评论：诺拉：《玩偶之家》，杨克维克剧院 ✭✭✭✭✭

保罗·T·戴维斯评论诺拉：一个玩偶之家，这是由史蒂夫·史密斯改编的经典剧目，现在在杨维克上演

安娜·拉塞尔·马丁、阿马卡·奥卡福和娜塔莉·克拉马尔。照片：马克·布伦纳 诺拉：一个玩偶之家。

杨维克剧院。

2020年2月11日

5星

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易卜生和契诃夫继续在伦敦舞台上争锋不休，随着杰米·劳埃德的《玩偶之家》即将到来，观众有幸欣赏到史蒂夫·史密斯对该剧的这一激进而惊艳的改编。尽管易卜生作品的结构和主题的完整性依然存在，史密斯创作了三个时间线，每个时间点都像是女性的一个重要时刻：1918年，女性获得投票权的那一年；1968年，避孕药普及和堕胎合法化的那一年；以及2018年，#MeToo运动的规模。在这部剧中，有三个诺拉，年代和世纪相隔，有三个克里斯汀，有三个托马斯（特沃尔德）等等。然而，史密斯的作品清晰明了，演员阵容对充满相关性和力量的剧本表现得极其正义——对女性而言，什么已经改变，什么仍旧如故？

卢克·诺里斯、娜塔莉·克拉马尔、安娜·拉塞尔·马丁和阿马卡·奥卡福。照片：马克·布伦纳

安娜·拉塞尔·马丁是一位强大而现代的诺拉，会与丈夫对抗，但最终因他（精神）生病而给予的支持而被困住；娜塔莉·克拉马尔则是来自“动荡六十年代”的出色诺拉2，可能是那个年代空洞金发泡泡头脑形象的角色，利用幽默取悦每个人；阿马卡·奥卡福则最接近易卜生原作，作为1918年的诺拉，第一次投票令人兴奋。卢克·诺里斯在三个时区中出色地代表了托马斯，从今天受损、好发牢骚的男人到1960年代不明白现代社会为何迅速疏离他的丈夫，再到1918年因战争冲击而无法理解妻子为何不能在他完美的家庭中感到幸福的保守英国人，他游刃有余。马克·阿伦兹是完美的内森，威胁诺拉勒索，隐藏自己的痛苦，并与克里斯汀一起创造新生活；而泽弗里·泰特则在所有时间转换中是一位美丽的丹尼尔，是诺拉真正的朋友，同时面对自己的死亡。史密斯不仅在易卜生的女性主义倾斜上即兴创作，还展示了父权制、男性气概和资本主义是如何窒息和摧毁男性的。

安娜·拉塞尔·马丁、阿马卡·奥卡福和卢克·诺里斯。照片：马克·布伦纳

导演伊丽莎白·弗里斯通与剧团合作出色，探索和演绎，与EJ·博伊尔的优秀运动指导无缝衔接。李·柯伦的灯光设计与迈克尔·约翰·麦卡锡所作的氛围音乐的音效设计舞动，同时也知道何时寂静最为有效。史密斯的手法非常聪明——诺拉的秘密，她为了维持家园用父亲的名字伪造文件借钱，她在1918年的贷款，在1968年成为信用卡（英国新事物），在2018年则是发薪日贷款，她从不需要过度强调她的信息。她潜入易卜生的河流，在创造上和情感中激起思维的涟漪，是一位在诗意游戏中处于巅峰的词人。去看看这部为我们时代重新构思的经典剧目，同时向另一个时代的经典致敬。