مقابلة: درو مكأوني حول جعل المسرحيات الموسيقية ترقص

درو مكوني. تصوير: باميلا رايث عندما تتحدث إلى مصمم الرقصات درو مكوني، لا يسعك إلا أن تنجرف مع حماسة الشباب المُعدية وأن تُعجب بالموهبة التي يشعّ بها هذا المبدع المسرحي الشاب. إنها مادة مُغرية بحق! التقى دوغلاس مايو به سريعاً للحديث عن بداياته، وعروضه الحالية، وإلى أين يتجه بعد ذلك. ما الذي جذبك إلى تصميم الرقصات بدلاً من الاكتفاء بالعمل كراقص؟

كان الأمر بالنسبة لي عكسياً نوعاً ما؛ تعلّمتُ الرقص لكي أتعلم المفردات التي أحتاجها لرقصاتي. ونتيجةً لذلك أصبتُ بشغف الرقص وانطلقت من هناك. كنت أحب مشاهدة العروض، وكنت دائماً أرقص من حولي وأخترع عروضاً بنفسي، كما أن رؤية العروض كانت تؤثر فيّ. كطفل صغير، كنت أخرج من المسرح قائلاً: أتمنى لو أن تلك كانت فكرتي أو أنني أنا من ابتكر تلك الكوريغرافيا، بدلاً من أن أقول: أتمنى لو أنني أنا من غنّى تلك الأغنية أو أدّى تلك الرقصة.

ومن هناك، كنت دائماً أُقيم عروضاً مدرسية سيئة جداً في ساحة اللعب، وكان أسوأها «جوزيف ومعطف الأحلام الملوّن المذهل»، الذي لم يأتِ إليه أحد. وبعد ذلك صار الأمر ببساطة مسألة تعلّم وأنا أمضي قدماً.

طاقم عمل «In The Heights». تصوير: يوهان بيرسون من أين تبدأ عندما يُطلب منك تصميم رقصات لعرض ما؟ عادةً ما يُستعان بمصممي الرقصات لتقديم نوع محدد جداً من الكوريغرافيا. وقد أدركتُ مبكراً جداً في مسيرتي أنني لا أريد أن أُعرَّف بأسلوب رقص واحد بعينه. أعتقد أن التنوع هو الأساس عندما يتعلق الأمر بكوريغرافيا المسرح.

كراقص، استمتعتُ بعدد كبير من أساليب الرقص، لذا أردت أن أكون مصمم رقصات معروفاً بالمرونة والتنوع. لذلك عندما يصلني مشروع جديد، غالباً ما أشعر بحماس كبير تجاه العناوين التي تُرعبني—كما فعل «In The Heights».

هناك كمّ هائل من التعلّم يجب أن أقوم به كي أستطيع إنجاز عرض كهذا. وآمل أن يجعلني ذلك فناناً أفضل.

ما نوع العروض التي تحب العمل عليها؟ أحب العروض التي تتحمل فيها الرقصات مسؤولية سردية؛ أعتقد أن العروض التي تستطيع فيها استخدام الرقص لخلق لغة بصرية تكون مثيرة جداً. كيف تتعامل مع عرض جديد؟ يتحدث مصممو الرقصات الأكثر خبرة عن استخدام منسقي/مرتبي الرقصات وأن لديهم طرقاً محددة للعمل. ماذا عنك؟

كاتي لوينهوف بدور جِن وسايمون هاردويك بدور تونيك في «Drunk». تصوير: مارك هانكنز

أحب العمل مع الموسيقيين والملحنين والمرتبين؛ بعض أفضل الأعمال التي قدمتها وأكثرها ما أشعر بالفخر به جاء من العمل عن قرب مع المدير الموسيقي أو المشرف الموسيقي، لتشكيل الموسيقى والحركة بحيث تعملان في انسجام تام.

لقد بدأت مؤخراً شركتك الخاصة للرقص. هل يمكن أن تخبرنا قليلاً عن «The Drew McOnie Company»؟

هذا شيء لطالما أردت القيام به. إنها شركة أُنشئت للاحتفاء بتنوع فناني المسرح الغنائي، وبالقدرة الأساسية لديهم على التمثيل ورواية القصص بأجسادهم. أدركت أنه لم تكن هناك شركة تحتفي بالرقص بأسلوب المسرح الغنائي. لذلك أردت مكاناً يمكن لكثير من هؤلاء الراقصين المذهلين أن يلتقوا فيه ويتشاركوا إيماناً وشغفاً.

إنها طريقة تفكير «A Chorus Line»؛ عرض مبني حول هؤلاء الفنانين ذوي المهارات العالية جداً والمدربين تدريباً مكثفاً. هؤلاء أناس غالباً ما يُحصرون في فرقة ensemble في المسرح الغنائي، وربما—إن حالفهم الحظ—يتقدمون إلى الواجهة في فواصل رقص بين الحين والآخر.

لقد مُنحنا فرصة في مسرح «أولد فيك»، وهذا أمر ضخم. إنهم يحظون باحترام كبير ومبدعون للغاية، وقد عبّروا عن رغبة وشغف تجاه الشركة، وهو أمر استثنائي حقاً.

أنت تعمل حالياً على إنتاج جديد لـ«Jekyll and Hyde». هل يمكن أن تخبرنا قليلاً عن ذلك؟

إنه مُثير جداً ولا يغيب عن ذهني في هذه الفترة. عقدنا ورشة عمل أولى ونستعد لورشة ثانية بعد عيد الميلاد. إنه عنوان يشغل بال الناس حالياً بفضل إنتاج ITV الجديد. الموسيقى يؤلفها غرانت أولدينغ، الذي كان شريكي في «Drunk»، ولدينا علاقة قريبة ونتفاهم جيداً. كان العمل معه أشبه بتلاقٍ للأفكار، وهو ما أجده مُثيراً. سيكون العمل متجذراً في المسرح الغنائي؛ داكناً، بنواة حسّية، والموسيقى تصادم رائع بين الموسيقى الإلكترونية وموسيقى السوينغ النحاسية. لدينا فرقة من 12 راقصاً وهم استثنائيون بكل معنى الكلمة. مع كل هذه العروض قيد التحضير والإنتاج، هل تتمكن من النوم هذه الأيام؟ يُعرض «In The Heights» الآن في مسرح كينغز كروس، وأنا في بروفات The Lorax، عرض الكريسماس لمسرح «أولد فيك» حالياً، كما أن الإنتاج الجديد تماماً لـ«Hairspray» يجول المملكة المتحدة في جولة حالياً، والآن مع Jekyll and Hyde أيضاً. صدّقني، هذا بالتأكيد يساعدني على النوم ليلاً. هل هناك عروض بعينها على قائمة أمنياتك لتصميم رقصاتها؟ هناك عروض أساسية أظن أن معظم مصممي الرقصات يتمنون القيام بها مثل «Singin’ In The Rain»، لكن ما يُشعل حماسي حقاً هو العروض الجديدة. لدي احترام كبير لمصممي الرقصات الذين سبقوني مثل جيروم روبنز وبوب فوسي ومايكل بينيت. في كل مرة تقترب فيها من عرض وُلدت نسخته الأولى على يد واحد من أولئك المصممين الأيقونيين، فإنك تتعامل مع العرض من خلال مرشح معيّن. ما سيكون مصدر سعادة كبيرة لي هو العمل على عروض أبتكر فيها الكوريغرافيا بالكامل من خيالي بدلاً من ترجمتها. أتطلع إلى ذلك. احجز التذاكر الآن لـ  IN THE HEIGHTS، THE LORAX، أو «HAIRSPRAY» في جولته، أو JEKYLL AND HYDE