مراجعة: حفل أبيجيل، مسرح الملكة هورنشيرش ✭✭✭✭

مارك لودمون يراجع مسرحية مايك ليه الأيقونية «حفلة أبيغيل» المعروضة حالياً في كوينز ثياتر، هورنشرش، قبل انطلاقها في جولة.

طاقم عمل «حفلة أبيغيل». الصورة: مارك سيبل حفلة أبيغيل

كوينز ثياتر هورنشرش، لندن

أربع نجوم

احجز الآن

منذ ولادتها عام 1977، وجدت مسرحية مايك ليه الأيقونية «حفلة أبيغيل» حياةً جديدة على خشبة المسرح في لندن، وفي أنحاء المملكة المتحدة، وحتى خارج برودواي، لكنها أخيراً عادت إلى جذورها في إسيكس ضمن إنتاج جديد ممتع في كوينز ثياتر في هورنشرش، على بُعد مسافة قصيرة من رومفورد. وعلى خلفية ديكور فترة السبعينيات المتقن والمبهج الذي صمّمه لي نيوباي، تستكشف المسرحية التغيير وتحول القيم في مجتمع السبعينيات عبر سهرةٍ ليلةَ سبتٍ على المشروبات في منزل بيفرلي الطامحة اجتماعياً وزوجها لورنس المرهق. ومع لقيمات الأناناس “الجبنية” وكثير من الجن وباكاردي، يستضيفان جيرانهما: الزوجين الشابين أنج وتون، والأم المطلقة سو التي تحاول الابتعاد عن ضوضاء حفلة منزلية تقيمها ابنتها أبيغيل، ذات الخمسة عشر عاماً، ذات الطابع البانك.

ميلاني غاتريدج وليام بيرغن في «حفلة أبيغيل». الصورة: مارك سيبل.

التوترات داخل الزواجين تكاد لا تختفي تحت السطح، ومع تدفق الكحول تظهر علامات واضحة على التعاسة والعدائية والضغينة — لكنها تُكبح بالكاد تحت وطأة “التهذيب” المصطنع الذي تفرضه المناسبة. ويعود قدر كبير من جاذبية المسرحية الدائمة إلى أذن ليه المرهفة للغة اليومية، بما فيها من جمل أسهمت في جعلها عملاً عباديّاً كلاسيكياً كثير الاقتباس، غير أن فيها أيضاً موضوعات ما تزال تتردد أصداؤها بما يتجاوز السبعينيات.

بعد أربعين عاماً، لا يزال هوس بيفرلي ولورنس بالطبقة الاجتماعية ذا صلة اليوم، في وقت تظل فيه الحركية الاجتماعية والفرص المتاحة لأبناء الطبقة العاملة محدودة. ورغم أن مسألة العِرق لا تُلامَس إلا عابراً عبر الشخصيات الخمس البيضاء، فإن المسرحية ترسم أناساً يمضون في حياتهم اليومية في زمن اضطراب اجتماعي هائل — وهو شعور لا يقل حدة في بريطانيا ما بعد بريكست. ومع أنها تدور في ذروة حركة «تحرير المرأة»، فإنها تُظهر شخصيات تحاول العثور على هوياتها داخل الزواج، حيث هزّت النسوية الأدوار التقليدية. وتكتسب أحياناً طابعاً مقلقاً على طريقة بنتر، خصوصاً حين يتبادَل الشخوص الشركاء للرقص، لكن هذا الإنتاج، تحت إدارة المخرج دوغلاس رينتول، يسلّط الضوء أيضاً على تصوير ليه لعنف الرجال، من موجات غضب لورنس المحبطة تجاه بيفرلي إلى سخط تون المتجهم على أنج الدافئة القلب.

إيمي داونهام وميلاني غاتريدج في «حفلة أبيغيل». الصورة: مارك سيبل.

وعلى الرغم من كل الموضوعات الأشد قتامة، تظل الكوميديا هي أكبر ما يميّز «حفلة أبيغيل»، وهي وفيرة في هذا العرض بإخراج رينتول. تتجاوز ميلاني غاتريدج ذكريات بيفرليّات الماضي، من أليسون ستيدمان إلى جيل هافبيني وأماندا أبينغتون مؤخراً، بأداءٍ هادئ على غير المعتاد، متجنّبةً أي انزلاق إلى “الكامب” السبعيني. وبينما يلازمها القلق لإثبات مكانتها الاجتماعية التي تطمح إليها، لا تبدو سعيدة ومسترخية إلا حين ترقص على أغاني البوب المفضلة لديها. ونعم، ما زال لدينا ديميس روسوس وضربات أخرى من السبعينيات، بينها أغنية باكارا الموحية «Yes Sir, I Can Boogie».

قد تكون صورة بيفرلي هي التي تتصدر جميع الملصقات، لكن هذا النهج في رسم شخصيتها يجعل المسرحية أكثر جماعية، كمشهدٍ منسجم يبرز فيه الجميع. تتألق إيمي داونهام في دور أنج الطيبة القلب، الشخصية الوحيدة التي تبدو مرتاحة في جلدها. وبلهجة رومفورد المضبوطة تماماً، ليست أنج لديها ساذجةً خانعة، بل امرأة تمسك بزمام حياتها، ذات عمودٍ فقري صلب وحس عمليّ، يطفوان إلى السطح حين يكون الأمر مهماً حقاً.

ميلاني غاتريدج بدور بيفرلي. الصورة: مارك سيبل

كريستوفر ستاينز ممتاز في دور لورنس: نواة مشدودة من القلق يغلفها قشر رقيق من سحر ودود. أما سوزي إيمِت فهي مثالية في دور سو من الطبقة الوسطى، القلِقة والمُرتبكة قليلاً من سلوك جيرانها. ويقدّم ليام بيرغن حضوراً كئيباً عابساً في دور تون، لاعب كرة قدم محترف فاشل أُجبر على العمل كمشغّل كمبيوتر، ويبدو أن لديه قدراً ضئيلاً من المودة تجاه زوجته الثرثارة الواثقة اجتماعياً. وبينما كل الشخصيات المألوفة حاضرة، يمنحنا رينتول زاوية نظر جديدة إليها، لتبدو نابضة وحقيقية كما كانت قبل أربعة عقود.

يستمر العرض في كوينز ثياتر هورنشرش حتى 22 سبتمبر/أيلول 2018، ثم ينطلق في جولة.

26 سبتمبر/أيلول–20 أكتوبر/تشرين الأول: مسرح ديربي 30 أكتوبر/تشرين الأول–17 نوفمبر/تشرين الثاني: سالزبري بلايهاوس 27–29 نوفمبر/تشرين الثاني: مسارح مدينة لوكسمبورغ