مراجعة: مسرحية فكاهية موسيقية- الجميلة والوحش، مسرح كينغز هيد ✭✭✭✭

جينيفر كريستي تراجع عرض فرقة فات راسكال ثياتر «الجميلة والوحش» — بارودي موسيقي يُعرض الآن في مسرح كينغز هيد.

«الجميلة والوحش: بارودي موسيقي». الصورة: نِك روتر «الجميلة والوحش: بارودي موسيقي»

مسرح كينغز هيد

2 نوفمبر 2018

4 نجوم

احجز الآن تقدّم فرقة فات راسكال ثياتر حالياً عرض «الجميلة والوحش: بارودي موسيقي» في حانة كينغز هيد للعام الثاني على التوالي. ويأتي ذلك ضمن جولة في المملكة المتحدة، وبعد انتهاء موسم لندن في 17 نوفمبر ستستمر الجولة حتى عيد الميلاد. «الجميلة والوحش: بارودي موسيقي» رحلة مسرحية مرِحة في عالم شبيه بديزني مع انعطافات كوميدية مذهلة على الحكاية المعروفة. كانت فات راسكال قلقة من كثرة البطلات النسائيات الضعيفات في مسرح الأطفال. شاهدوا أحدث نسخة ضخمة الإنتاج من القصة القديمة وقالوا: «بعد مشاهدة حكاية أخرى عن امرأة تتعلّم أن تتجاوز قبح الرجل وتحب الروح التي في داخله، قررنا قلب الفكرة رأساً على عقب. نحن نستكشف أدوار النوع الاجتماعي… ونصنع مسرحية موسيقية جديدة تماماً.»

«الجميلة والوحش: بارودي موسيقي». الصورة: نِك روتر

وهكذا قُلِبت الحكاية الكلاسيكية على رأسها: تصبح بيل «بو»، والوحش كانت في الأصل أميرة، وهكذا تمضي الأمور على هذا المنوال. والنتيجة ناجحة جداً، حتى وإن كان «بو» يُظهر جانباً أنثوياً أكثر مما قد تتوقعه من شاب ريفي عادي. يبقى الكثير من الخط الدرامي الأصلي كما هو، وهناك ما يكفي من النكات اللاذعة والعبارات الجريئة (وأحياناً الفظة) لتجعل الجمهور ينفجر ضحكاً.

يُنسب إعداد النص والأغاني لهذه النسخة إلى روبن غرانت ودانيال إليوت، مع موسيقى من جيمس رينغر-بيك، مع الإشارة إلى أن العمل صيغ جماعياً من قبل الفرقة. لا بد أن البروفات كانت حفلة ضحك حقيقية. هناك أصداء كثيرة للأصل في النص والموسيقى معاً، وتسير القصة في المسار ذاته مع استثناء بارز: امرأة قروية تبدو مختلة تثرثر بغضب عن نقص البيض. ولا تتكشف raison d’etre الخاصة بها إلا في المشاهد الختامية. الانتظار يستحق. وبقدر ما النص ذكي، تأتي موسيقى رينغر-بيك (مع إضافات موسيقية من نيكولا تشانغ) بالذكاء نفسه. أحياناً يبدو أن اللحن الأصلي حاضر، لكن الأذن تُخدع بتغييرات مهمة وممتعة. فعلى سبيل المثال، تحل أغنية «Have a Brunch» محل الرقم الأصلي ذي الشوك الراقصة، وتضم كلمات شديدة الطرافة. وبالمثل، أغنية «Beauty and the Beast» هنا، التي يغنيها السيد سباوت (آرون دارت)، بهجة خالصة.

«الجميلة والوحش: بارودي موسيقي». الصورة: نِك روتر

لكن وسط كل هذه الإيجابيات، واجهت مشكلة مع الصوت، ويعود ذلك أساساً إلى مقعدي… إذ كنت جالسة تحت السماعة الوحيدة التي بدا أنها تعمل. كانت المسارات الخلفية تطغى باستمرار على الأصوات، غناءً وكلاماً، فضاعت كثير من التفاصيل الدقيقة في الفصل الأول. ليس ممتعاً أن تستمع إلى بقية الجمهور يضحك بينما أنت لم تلتقط النكتة. غيّرت مقعدي في الاستراحة وتحسّن التوازن.

الأداء كان مذهلاً. جميع الممثلين أدّوا أدواراً مزدوجة وأكثر. آلي مونرو كانت الأبرز، إذ جسدت ثلاث شخصيات مسماة إلى جانب كمّ كبير من أدوار الكورس. وهناك مشهد لا يُنسى حين تغيّر على الخشبة من «مورين» والدة الوحش إلى «لا فو فو»، الذراع اليمنى لسيوبهان (الخاطبة المحتملة لـ«بو»). مونرو ذكية جداً ومسلّية إلى حد كبير. كايتي وودز تخطو بثقة على الخشبة بدور سيوبهان، بتجسيد قوي وربما أفضل ما قدمته تلك الليلة.

«الجميلة والوحش: بارودي موسيقي». الصورة: نِك روتر جيمس موسون هو «بو» ومحبّب للغاية. روبن غرانت هي «الوحش». تبدو غرانت رائعة في زي صممه هيو بيرفِس، الذي يمزج بمهارة بين خبرته في تصميم الأزياء وعمله كمصمم دمى. لدى غرانت وموسون لحظات جميلة معاً، منها ثنائي الحب «Thorns». علاقتهما مرسومة بوضوح. أما اللحظة الدرامية الأبرز في الليلة فتعود لغرانت في المشهد الذي تعتقد فيه أن «بو» قد تركها. إعادة أدائها لـ «Thorns» وردّ فعلها على الخيانة كان صادقاً ومؤثراً. لقد ارتقى «الجميلة والوحش: بارودي موسيقي» إلى مستوى أعلى مع هذا الاقتباس؛ متعة من الابتكار والإتقان.

تذاكر «الجميلة والوحش: بارودي موسيقي»