مراجعة: الكوميديا السوداء، مسرح مينيرفا، شيشستر ✭✭✭✭

الكوميديا السوداء في مسرح مينيرفا، تشيتشيستر، بمشاركة روبين أديسون، بول ريدي ومارسيا وارن. الصورة: ألاستير موير الكوميديا السوداء مسرح مينيرفا، تشيتشيستر. 26 يوليو 2014 4 نجوم

مرّ ما يقرب من 49 عاماً، يوماً بيوم، منذ العرض الأول لمهزلة بيتر شافر الاستثنائية «الكوميديا السوداء»، بطولة ديريك جاكوبي، ماغي سميث وألبرت فيني، والتي افتُتحت في تشيتشيستر. والآن يعود العمل إلى مسرح مينيرفا في إحياء جديد بإخراج جيمي غلوفر — وهو عرض ممتع للغاية.

الفكرة المحورية فريدة. شاب وحبيبته ينتظران بقلق وصول والدها، وكذلك مشترياً محتملاً لأعماله الفنية. وفجأة تنطفئ الأضواء فيُلقى بهما في ظلام دامس. تتعثر جارة مسنّة وهي مذعورة في العتمة. ثم يصل الأب العسكري غاضباً من هذا الاستعداد السيئ. وبعدها يظهر الجار الذي استعار الشاب أثاثه ليبهر المشتري المحتمل على نحو غير متوقع. ثم تصل الحبيبة الأخرى للشاب فجأة وتنتحل شخصية عاملة النظافة لمحاولة التمويه. ثم يحضر عامل إصلاح الكهرباء، وأخيراً المشتري المليونير.

عند افتتاح المسرحية، يجلس الجمهور في ظلام تام. ثم، عندما تنفجر الفيوزات، تُضاء أنوار الخشبة — فتغدو الخشبة المضاءة بالكامل هي خشبة يكون فيها الممثلون «في الظلام»؛ وتصبح صالة مظلمة حالكة هي المكان الذي يكون فيه الممثلون «في الضوء»؛ بينما يخدم الضوء الخافت لحظات الاستنارة عندما تُشعل أعواد الثقاب وتُستخدم المصابيح اليدوية.

تتوافر فرص لا تنتهي لكوميديا دقيقة وخطرة في جزء من الثانية، فيما يحاول الشاب وحبيبته الحفاظ على أكاذيبهما المتعددة وإعادة أثاث الجار وزينته من دون أن يلاحظ. يسقط الناس من على الدرج، ويصطدمون بالأثاث أو الأبواب، ويتشابكون في أسلاك الهاتف أو مقابض الحقائب، ويقلبون كراسي الهزّ عن غير قصد، ويسيرون إلى فُتحات أرضية مفتوحة — إنها وليمة من السقطات والتهريج الجسدي. لقد رتّبت كيت ووترز (مخرجة الحركة) وغلوفر هذه اللقطات المضحكة بعناية شديدة.

وكثيرٌ منها مضحك حقاً — بل ضاحكٌ إلى حد الصخب.

وبحسٍّ ذكي، اختار غلوفر إبقاء العمل ضمن زمنه الأصلي بالكامل، فتأتي الأجواء أقرب ما تكون إلى سيتكوم بريطاني من ستينيات القرن الماضي — وهو اختيار مثالي.

فريق التمثيل من الطراز الأول.

بول ريدي رائع في دور الشاب سيئ الحظ الذي لديه فتاتان ولا أثاث. كوميديته الجسدية ممتازة — يستطيع أن يهوي أسفل درج كامل بثبات. لديه ذلك الأسلوب العصبي الأخرق «الشبابي» الذي صقله ريتشارد أو’Sullivan حتى صار بالغ الدقة. وبشعره المشدود وتراكم الأكاذيب الفجّة فوق بعضها، يمنح العرض كثيراً من بؤرة الكوميديا.

روبين أديسون تقدّم دعماً ممتازاً بدور كارول، حبيبته الحمقاء الثرثارة، وتبدو شهية في صورة الشقراء الساذجة. جوناثان كوي دقيقٌ وبركانيّ بدور والدها العسكري — مضحك حد الاختناق في مشهد كرسي الهزّ. ذلك الإحساس بانفجار الطحال وخدّين محمّرين كمدخنة أمرٌ ممتع جداً.

روزالي كريغ في أفضل حالاتها بدور المرأة الأخرى، وممتازة خصوصاً عندما تتظاهر بأنها عاملة تنظيف. لديها لمسة بارعة في السذاجة والكوميديا تعمل هنا على أكمل وجه.

شون إيفانز يستحضر جون إنمان بداخله في أداء محسوب ببراعة بدور الجار المتأنق المتطلب؛ مزيج متساوٍ من الحسّ الكَمْبي والصورة النمطية اللاذعة. لا يبدو الأمر مسيئاً إطلاقاً بفضل الفترة الزمنية، لكن الأهم بسبب الدفء والأسلوب اللذين يضفيهما إيفانز على كل شيء. لقد أسقط القاعة حرفياً بجملة عابرة («أمتأكد أن هذا هو الوقت المناسب؟») عندما يهمس ريدي لكريغ في الظلام بأن تنتظره في غرفة النوم، فيسمع إيفانز ويظن أن ريدي يقصده هو. لم أستطع التنفس.

هناك أيضاً أداء ممتاز من مايك غرادي بدور موظف مجلس الكهرباء الصبور، ومن صامويل داتون بدور المليونير الغريب الأطوار الأصم — وداتون يقدم أكثر مشية لاهثة نحو فُتحة أرضية مفتوحة تبدو وكأنها حادثة تماماً.

لكن لفتة النجومية تذهب إلى الاستثنائية مارسيا وارن، التي تؤدي دور العانس الخائفة في آخر الممر. إنها مهيبة، تُصيب كل جملة في مقتل، وتخلق الفرح بسلاسة من القليل جداً. اللحظة التي تدرك فيها أنها قُدِّم لها الجن بدلاً من الليمون المرّ مضحكة بحق، ولا يتفوّق عليها إلا اللحظة التي تدرك فيها أنه في الظلام يمكنها الحصول على مزيد من الجن من دون أن يلاحظها أحد، فتمضي لتثمل تماماً. تمثيل كوميدي رفيع ودقيق.

يقدّم أندرو د. إدواردز ديكوراً بمستويين على خشبة بارزة، وهو مفيد جداً في خدمة الكوميديا. تُرتّب الأشياء بعناية لتبدو كأنها وُضعت مصادفة، بحيث عندما يتضح سبب هذا التموضع لا يبدو مصطنعاً أو سخيفاً. الأزياء رجعية ساحرة وتضيف سحرها الخاص إلى مجريات العرض بأكمله.

إنها متعة خالصة وتُظهر أي سحر يمكن أن يخلقه المسرح عندما يكون الهدف ببساطة هو الترفيه.

4 نجوم