مراجعة: Catch Me، مسرح أبوف ذا آرتس ✭✭✭

كاتش مي

مسرح أبوف ذا آرتس

23 نوفمبر 2016

3 نجوم

احجز تذاكر عرض «كاتش مي»

من المثير جداً اكتشاف فريق كتابة جديد واعد للغاية في مجال المسرح الموسيقي، هما أرنو بريتبارت وكريستيان تشورنيي، وقد افتتح عملهما الأول «كاتش مي» للتو في إنتاج مسرحي حميمي (تشامبر) في القاعة العلوية فوق مسرح ذا آرتس في ويست إند. يتعاون بريتبارت وتشورنيي في جميع جوانب الكتابة، ويتقاسمان النص والموسيقى والكلمات فيما بينهما: إنها—على حد تعبيرهما—شراكة نابضة بالحياة، تُثمر نتائج أصيلة على نحو لافت. في وقت سابق من هذا الصيف، شاهدتُ عرض ورشة لبعض كتابات بريتبارت الأخرى قدّمته أكاديمية ماونتفيو عبر دورتها القصيرة العمر «كتابة المسرح الموسيقي»، وهو أحد خريجيها. من المحزن قليلاً أن ماونتفيو شعرت بأنها لا تستطيع الاستمرار في دورة أنتجت بالفعل—من خلال هذا العمل الرائع—قطعة جديدة جيدة جداً من المسرح الموسيقي. غير أن الضغوط المالية التي تُدار تحتها مثل هذه الدورات قاسية: وهذا، بالطبع، سؤال يستحق أن تنظر فيه الجهات المموِّلة.

ببساطة، نحن أمام خشبة مفتوحة تتوسطها تابوت جديد كبير (تصميم إنتاج لتشورنيي نفسه—وربما كان مسؤولاً أيضاً عن الإضاءة)، في مشهد يذكّر بمسرحية أورتن «لووت». ثم تأتي جوقة افتتاحية بموسيقى جميلة حقاً، تؤديها فرقة العمل المكوّنة من خمسة أفراد بأداء غنائي متقن، ما يعلن فوراً عن القوة الموسيقية الكبيرة لهذا الثنائي. بعد ذلك ندخل المشهد الافتتاحي: إنه اليوم السابق لجنازة دين؛ تستقبل خطيبته المفجوعة سارة (كاثرين بمبرتون بحالة متوترة ومتشظية لكن قادرة)، صديقيهما المتزوجين كريستين (جينيفر تيلي متسلطة وذات خبرة) وكولين (نيل أندروز المتديّن المزعج)، بالإضافة إلى متنافسين على لقب «أفضل صديق»: هاري (كونور أرنولد، رياضي الملامح ووسيم بحضور لافت) ومارك (ماثيو موندن بحدة عصبية وهوس من نمط أسبرغر وبحرفية حرفية في الفهم). يُحضرون النبيذ ويبدؤون المناورة فيما بينهم، ويصطدمون بحساسيات مكشوفة ونقاط ضعف مع انحلال القيود وتحرر الألسنة بفعل الكحول. هناك الكثير من الفكاهة، وبعض المنعطفات المسرحية الذكية، ولا سيما تلك التي تختتم النصف الأول.

بعد الاستراحة، نصل إلى يوم الجنازة، ويظن الجمهور أنه صار «فاهم الشخصيات» ويعرف إلى أين يتجه معها: وهنا يلعب الكاتبان ورقتهما الرابحة، فيقلبان اللعبة رأساً على عقب بفوضى رائعة عبر انقلاب درامي مذهل يدفعنا إلى مسار مختلف تماماً وغير متوقع. النصف الثاني الأقصر أكثر امتلاءً بالموسيقى من الأول، وفيه حركة أكبر على الخشبة، بل يمتد إلى داخل الجمهور، على نحو أكثر شراسة، مع اندفاع الأحداث نحو حل للتوترات القائمة بين هؤلاء الأشخاص غير المتجانسين على نحو مزعج.

تبقى الموسيقى قوية طوال الوقت، وتزداد قوة في النصف الثاني. على مستوى الكلمات، قد يكون لأصل بريتبارت الهولندي علاقة ببعض التعابير التي تبدو متكلفة وغير مألوفة في الإنجليزية، أو قد يكون ذلك مرتبطاً بجذور تشورنيي؛ وهما أكثر ارتياحاً مع الحوار، الذي يتدفق بسلاسة توحي وكأنه من قلم آخر—وليس كذلك. وبحكم أن هذا هو العرض الافتتاحي الأول للعمل، قد تطرأ تغييرات على مواضع بعض الأرقام الموسيقية و/أو بنيتها، لكن هذا تحديداً ما صُممت له عروض الورش. الديكور هنا في حده الأدنى تماماً: بضعة كراسٍ وعدة كؤوس نبيذ وكومة من البريد غير المفتوح. الفرقة ثلاثية من البيانو والتشيللو والغيتار، تقودها ريبيكا غرانت على لوحة المفاتيح، مع توزيعات من عازف الغيتار كونور غالاغر (طورها انطلاقاً من نوتة مكتوبة مفصلة)، وبمساندة إيما ميلفن. أما التوزيعات الصوتية الرائعة فهي من إعداد الكاتبين.

العضو الوحيد من طاقم العمل الذي لم نتناوله بعد هو «المحبوب»، دين (روبن بو ديفيز بحضور مشاكس وكاريزما متقدة). وجوده هنا ليمثل واحداً من 4,500 رجل بريطاني دون سن 45 يُنهون حياتهم كل عام—إذ يعد الانتحار السبب الأول للوفاة في هذه الفئة العمرية. المسرح مليء بحالات انتحار شهيرة، كثير منها لرجال، وكثير منهم في علاقات قريبة. كتب شكسبير العديد من هذه الأدوار، وتبعه منذ ذلك الحين الكثير من الكُتّاب الرائعين. في معظم الحالات، يُمنح من يدمّرون أنفسهم دوافع واضحة نسبياً لأفعالهم؛ وكذلك حين يكونون في علاقات—أو لا—تُصوَّر طبيعة تشابكاتهم العاطفية غالباً كجزء من قدرهم التراجيدي (هل نتذكر «روميو وجولييت»، أو «أنطونيو وكليوباترا»؟) لكن الأمر ليس كذلك هنا. في الواقع، من الصعب وضع شخصية شديدة الحيوية والتوهج—مثل أحد متمردي ديفيد ميرسر—وسط شخصيات متوسطة «آيكبورنّية» اجتمعت حول تابوته.

خرجتُ من العرض وأنا معجب جداً بالإنجاز التقني في بناء مسرحية موسيقية حميمية وذكية من هذه المادة، لكنني بقيت إلى حد ما في حيرة بشأن الأسباب والدوافع التي كانت تحركه. قد تكون هذه منطقة يرغب الكاتبان في معالجتها وهما يتأملان العمل خلال سلسلة عروضه في «أبوف ذا آرتس».

يستمر عرض «كاتش مي» حتى 3 ديسمبر 2016.

احجز تذاكر «كاتش مي» في مسرح أبوف ذا آرتس