مراجعة: يوم يوريكا، مسرح أولد فيك لندن ✭✭✭✭✭

تُراجع قطّتنا المسرحية الخاصة، ليبي بيرفز، أداء هيلين هانت في كوميديا جوناثان سبكتر «يوريكا داي» على مسرح أولد فيك في لندن.

كيرستن فوستر، سوزان كيلتشي- واتسون، مارك مكيني وهيلين هانت. الصورة: مانويل هارلان يوريكا داي

مسرح أولد فيك

5 نجوم

احجز تذاكر «يوريكا داي» يا رب، ما أحمقنا نحن الليبراليين...

في مدرسة ابتدائية زاهية الألوان في بيركلي، كاليفورنيا، مليئة بأكياس الجلوس (Bean Bags)، تسعى لجنتها التنفيذية المؤلفة من خمسة أعضاء إلى التوافق بشأن إعادة تصنيف القائمة المنسدلة للمتقدمين. هل «متبنّى عابر للأعراق» تعريف مهم بقدر «من السكان الأصليين الأميركيين»؟ وهل يجب أن يكون «يهودي» خياراً منفصلاً عن «أبيض»؟ الوافدة الجديدة—كارينا—تقع في هفوة حين تشير إلى طفلها بضمير «هو» بدلاً من «هم»، وهو ما تنص عليه سياسة المدرسة، مع أن الأعضاء يطمئنونها بلطف: «لسنا نقول إنك لا تعرفين الضمائر الشخصية لطفلك».

هيلين هانت (سوزان) ومارك مكيني (دون) في «يوريكا داي». الصورة: مانويل هارلان

نعرف أن «يوريكا داي» مدرسة يشجّع فيها الأطفال الفريق الآخر، وأن مسرحية المدرسة «بيتر بان» كان لا بد من «تنظيفها» من القضايا الاستعمارية عبر نقل أحداثها إلى الفضاء الخارجي، وأن دورات المياه تُعاد صياغتها—بتكلفة باهظة—لتكون بلا تمييز جندري، على يد متعهد يحرص على توريد مواد محلية بمسؤولية. ومع ذلك، سرعان ما نتذكر كيف أن الدفاعية في عالم الأبوة والأمومة تكون كالمخلب والناب: مشكلة مدرسة كارينا السابقة أن طفلها شديد الذكاء و«لم يكن يمكنه الحصول على دعم للاحتياجات الخاصة إلا إذا كان راسباً». فتُقابل بجملة مهدِّئة لكنها جارحة: «لدينا الكثير من التنوع العصبي هنا». ومع ذلك، كما يقول دون—الهيبي العتيق—بلا معنى تقريباً قبل أن يقرأ حكمة أخرى من المتصوف الفارسي الرومي عن أن المصابيح لا تعطي نوراً حتى تُشعل: «نحن مدرسة اختيار داخل مجتمع ذي نية». وفي الاجتماعات دائماً لديهم دونات عضوية يصنعها فيزيائي مشهور يعاني إعاقة ذهنية.

سوزان كيلتشي- واتسون (كارينا) وبن شنِتزر (إيلاي) في «يوريكا داي». الصورة: مانويل هارلان

إذاً نحن نعرف أين نحن: سخرية مرِحة من قلق الطبقة الوسطى الليبرالية-الهيبية، ومن غريزة حماية الوالدين، ومن عصر الشعور بالإهانة، على غرار كوميديات حديثة محبوبة مثل «إله المذبحة» و«كلايبورن بارك». لكن مع تصاعد الأحداث، يتحول التركيز إلى موضوع أشد راهنية: التضليل الرقمي، والشائعات، والأخبار الكاذبة التي تُبتلع بلا تمييز وتتصلّب داخل سياسات الهوية. هناك تفشٍّ للنُكاف، والسلطات تريد حجراً صحياً. كثير من الأهالي—اثنان منهم في اللجنة—مناهضون للتطعيم، مصرّون على أن «شركات الأدوية الكبرى» لن تخدعهم لتقوم بـ«تسميم» أطفالهم. لكن المؤيدين للتطعيم غاضبون بالقدر نفسه من الخطر على «مناعة القطيع» التي تحمي أطفالهم هم أيضاً. مسرحية جوناثان سبكتر كُتبت قبل كوفيد، لكنها لا يمكن أن تكون أكثر معاصرة.

الدقائق العشر الأخيرة من الساعة الأولى تصبح شيئاً استثنائياً حقاً، حين تعقد اللجنة اجتماعاً على «زووم» مع أولياء أمور غير مرئيين ينضمون—مُسقَطين على الجدار الخلفي والسقف—بـ«واتسابيّة» كلاسيكية مجيدة، ومروّعة لفرط قابلية التعرّف. يبدأ الأمر بالكثير من «مرحباً جميعاً» في غير محلها، ودردشة عن الشوربة وشخص انتقل إلى فانكوفر، أم كانت مونتريال؟ لكن عندما يتحدث دون واللجنة عن الإغلاق والحجر، ترتفع الحرارة: أولاً مع أشخاص يتظاهرون بالتقوى وهم يقولون إنهم «غير مرتاحين» لكلمات معينة، ثم تعليقات شخصية حول ما إذا كان مقوّمو العمود الفقري يُعدّون أطباء حقيقيين، وصولاً—وسط نزاع مُنسّق بعناية—إلى الكلمات الحتمية: «فاشي» و«نازي». روعة المشهد تكمن في الاستخدام التقني الدقيق لهذا الهجوم الإلكتروني المُسقَط، بينما يبقى الممثلون على خشبة المسرح حول الكمبيوتر المحمول بشجاعة يواكبون النص الأنيق وهم شبه غير مسموعين تماماً—ببساطة بسبب عواصف الضحك المتواصل المختنق والعاجز من الجمهور الذي يقرأ المنشورات.

طاقم «يوريكا داي» في مسرح أولد فيك. الصورة: مانويل هارلان

في الواقع، تلك الربع ساعة تقريباً هي ما يمنحها «الفأر» الخامس: ليس لأن المسرحية كلها خارقة، بل لأننا طوال عامين كنا بحاجة شديدة، شديدة جداً، إلى تجربة الجلوس والضحك بعجزٍ تام مع ألف غريب. جملة دون الأخيرة: «أشعر أن هذا الشكل لا يُخرج أفضل ما فينا في الحوار» جعلتني أختنق فعلاً.

في الفصل الثاني نرى اللجنة تلتقط الأنفاس وتحاول لملمة ما تكسّر، مثقلةً بحقيقة أكثر قتامة: ألم حقيقي. طفل إيلاي مريض بجدية، وربما التقط العدوى من ماي المناهضة للتطعيم، التي كان ينام معها—في اشمئزاز زوجته غير المرئية. ومع ذلك يغرّد زميل بقلق: «ظننت أنكم تجاوزتم أحادية الزواج؟». نكتشف أن سوزان، الشريكة المؤسسة—في أداء دقيق التفاصيل لهيلين هانت—مرّت بمأساة سابقة رسخت، وربما بلا معقولية، موقفها من العلم الطبي. ونرى إيلاي عند بن شنِتزر ينمو من ذلك «الواكي» فائق الحساسية على حافة البلاهة في البداية إلى فهمٍ ناضج. ومن ماي عند كيرستن فوستر نحصل على أجمل استعراض لـ«حياكة صامتة» غاضبة بأسنان مطبقة، ثم انفجار جنوني من الكراهية لكل شيء حديث—from المضادات الحيوية إلى البلاستيك. ونستمتع أيضاً بمشهد دون العجوز المسكين، بسرواله الكاكي القصير المخصص للبراري، يحاول كتابة معتقداتهم المشتركة «باحترام» على لوحة ورقية بينما تُمزّقه كارينا (سوزان كيلتشي واتسون) إرباً. آه، وكذلك سوزان التي تصبح أكثر ارتباكاً عندما تنفجر كارينا بما يكفي لتزمجر في وجه افتراض المرأة البيضاء أنها تتلقى «دعماً مالياً» لمجرد أنها سوداء. هي لا تفعل. يا له من ألم—ألمٍ بالغ الإتقان—في كل ذلك.

لذا أحببته. ويصل إلى نوع من الخاتمة، لكنه لا يعود أبداً إلى تلك المبالغة المُرضية كما حدث خلال اجتماع «زووم» الذي أنهى النصف الأول. حسناً، وكيف يمكن أن يحدث؟ ومع ذلك فهي أمسية رائعة، راهنة إلى حد يوجع، ووزنٌ موازنٌ أنيق لمدة ساعتين لكل مشكلاتنا في العالم الأول.

Www.oldvictheatre.com. حتى 31 أكتوبر

حتى 31 أكتوبر في أولد فيك، لندن. احجز تذاكر «يوريكا داي»