RECENZE: Eureka Day, Old Vic Theatre Londýn ✭✭✭✭✭

Naše vlastní divadelní kritička Libby Purves (autorka blogu TheatreCat) hodnotí Helen Hunt v komedii Jonathana Spectora Eureka Day v londýnském divadle Old Vic.

Kirsten Foster, Susan Kelechi-Watson, Mark McKinney a Helen Hunt. Foto: Manuel Harlan Eureka Day

Old Vic Theatre

5 hvězdiček

VSTUPENKY NA EUREKA DAY PANEBOŽE, MY LIBERÁLOVÉ JSME ALE BLÁZNI...

V zářivě barevné základní škole plné sedacích vaků v kalifornském Berkeley se pětičlenný výkonný výbor snaží dosáhnout konsenzu ohledně překlasifikování rozbalovací nabídky pro žadatele. Je definice „transrasově adoptované dítě“ stejně důležitá jako „původní obyvatel Ameriky“? Mělo by být „židovské vyznání“ samostatnou volbou vedle „bělošského původu“? Nově příchozí Carina se dopustí společenského faux pas, když o svém dítěti mluví v mužském rodě namísto neutrálního „oni“, což je školní politika, ačkoliv ji členové laskavě ujišťují: „Netvrdíme, že neznáte osobní zájmena svého vlastního dítěte.“

Helen Hunt (Suzanne) a Mark McKinney (Don) ve hře Eureka Day. Foto: Manuel Harlan

Dozvídáme se, že Eureka Day je škola, kde děti fandí soupeřovu týmu, kde školní představení Petra Pana muselo být očištěno od koloniálních témat přesunutím do vesmíru a toalety jsou nákladně zbavovány genderových označení dodavatelem, který zodpovědně využívá místní materiály. Přesto nám už teď připomínají, že bránění vlastních dětí je boj na život a na smrt: problémem Carininy minulé školy bylo, že její dítě je mimořádně nadané a „nemohlo získat podporu pro speciální potřeby, pokud by nepropadalo“. Načež je uražena chlácholivým „tady máme spoustu neurodiverzity“. Jak však nesmyslně říká starý hippík Don, než přečte další pravdu od perského mystika Rúmího o tom, že lampy nesvítí, dokud nejsou zapáleny: „Jsme výběrová škola v komunitě se záměrem.“ A na schůzích mají vždy bio donuty od mentálně postiženého, ale slavného fyzika.

Susan Kelechi-Watson (Carina) a Ben Schnetzer (Eli) ve hře Eureka Day. Foto: Manuel Harlan

Takže víme, na čem jsme: je to radostná satira na úzkost středostavovských liberálních hippíků, rodičovskou majetnickost a éru přehnané korektnosti, podobně jako v oblíbených komediích Bůh masakru nebo Clybourne Park. Jak se však děj vyostřuje, pozornost se přesouvá k ještě aktuálnějšímu tématu: k digitálním dezinformacím, fámám a falešným zprávám, které jsou nekriticky přijímány a taveny do identity politiky. Vypuknou příušnice a úřady nařídí karanténu. Spousta rodičů – včetně dvou ve výboru – jsou odpůrci očkování, odhodlaní nenechat se „Velkou farmacií“ oklamat k „otrávení“ svých dětí. Zastánci očkování jsou však stejně pobouřeni ohrožením kolektivní imunity, která chrání ty jejich. Hra Jonathana Spectora vznikla před covidem, ale nemohla by být aktuálnější.

Posledních deset minut první hodiny se mění v něco skutečně výjimečného, když výbor pořádá Zoom schůzku s neviditelnými rodiči, kteří se připojují skrze klasickou, skvostnou a děsivě povědomou „vřavu“ v chatu, promítanou na zadní stěnu a strop. Začíná to hromadou nesouvislých pozdravů „Ahoj všichni“, debatami o polévce a o tom, kdo se přestěhoval do Vancouveru – nebo to byl Montreal? Jakmile však Don a výbor začnou mluvit o uzavření školy a karanténě, teplota stoupá. Nejprve jsou lidé zbožně „nesví“ z určitých slov, pak přejdou k osobním útokům na to, zda se chiropraktici dají počítat jako skuteční lékaři, až se v nádherně choreograficky zpracované nevraživosti propracují k nevyhnutelným výrazům jako „fašista“ a „nacista“. To nejlepší na tom je technicky precizní využití tohoto promítaného online útoku, zatímco herci uprostřed jeviště kolem notebooku statečně recitují elegantně napsaný scénář, ač jsou téměř neslyšetelní – prostě proto, že se publikum při čtení příspěvků nezvladatelně, dusivě a nepřetržitě směje.

Obsazení hry Eureka Day v divadle Old Vic. Foto: Manuel Harlan

Vlastně je to právě tato čtvrthodinka, která hře vysloužila pátou hvězdičku: ne proto, že by celá hra byla až tak hvězdná, ale proto, že jsme všichni po dva roky velmi, velmi moc potřebovali ten zážitek, kdy sedíme v hledišti a nekontrolovaně se smějeme s tisícovkou cizích lidí. Donova závěrečná replika „Mám pocit, že tento formát nepřináší do naší konverzace to nejlepší z nás“, mě upřímně rozesmála k zalknutí.

Ve druhém dějství vidíme výbor, jak sbírá střepy, zasažen temnější realitou skutečné bolesti: Eliho dítě je vážně nemocné a pravděpodobně to chytilo od odpůrkyně očkování May, se kterou Eli spal, k velkému odporu své neviditelné manželky. I když kolegyně starostlivě zahlaholí: „Myslela jsem, že vy dva už máte monogamii za sebou?“. Dozvídáme se, že spoluzakladatelka Suzanne (v jemně odstíněném podání Helen Hunt) prožila v minulosti tragédii, která utvrdila, pravděpodobně bezdůvodně, její postoj k lékařské vědě. Vidíme, jak Eli Bena Schnetzera vyrůstá z precitlivělého woke poloidiota v dospělého, chápajícího muže. Od May v podání Kirsten Foster se nám dostává nejkrásnější ukázky agresivního tichého pletení se zaťatými zuby a následného šíleného výbuchu nenávisti ke všemu modernímu od antibiotik po plasty. Vychutnáváme si také pohled na nešťastného starého Dona v jeho khaki šortkách, jak se snaží „s úctou“ zapsat společné hodnoty na flipchart, zatímco ho Carina (Susan Kelechi Watson) drtí svou kritikou. A Suzanne je ještě bezradnější, když Carině rupnou nervy a vyjede na ni kvůli bělošskému předpokladu, že Carina pobírá „sociální podporu“ jen proto, že je černoška. Nepobírá. Ach, ta bolest, ta sžíravá bolest toho všeho.

Takže se mi to moc líbilo. Má to i své rozuzlení, ale už nikdy to není tak uspokojivě „přes čáru“ jako během té Zoom schůzky na konci první půle. No, ani by to nešlo. Ale je to krásný večer, mučivě aktuální a svižná dvouhodinová protiváha k našim problémům prvního světa.

Www.oldvictheatre.com. Do 31. října

V londýnském divadle Old Vic do 31. října. VSTUPENKY NA EUREKA DAY