РЕЦЕНЗІЯ: «День Еврики» (Eureka Day) в лондонському театрі Old Vic ✭✭✭✭✭

Наша власна «театральна кішка» Ліббі Первс рецензує Гелен Гант у комедії Джонатана Спектора «День Еврики» (Eureka Day) на сцені лондонського театру Old Vic.

Кірстен Фостер, Сьюзан Келечі-Вотсон, Марк Мак-Кінні та Гелен Гант. Фото: Мануель Гарлан «День Еврики»

Old Vic Theatre

5 зірок

КВИТКИ НА ВИСТАВУ «ДЕНЬ ЕВРИКИ» БОЖЕ, ЯКИМИ ДУРНЯМИ БУВАЄМО МИ, ЛІБЕРАЛИ...

У початковій школі в Берклі, Каліфорнія, де повно крісел-мішків та яскравих кольорів, її виконком із п'яти осіб шукає консенсусу щодо класифікації випадаючого меню для абітурієнтів. Чи є визначення «трансрасовий усиновлений» таким же важливим, як «корінний американець»? Чи має бути опція «єврей» окремо від «білого»? Новачок — Каріна — робить прикру помилку, називаючи свою дитину «він», а не «вони», що є правилом школи, хоча члени комітету люб’язно заспокоюють її: «ми не стверджуємо, що ви не знаєте особистих займенників своєї дитини».

Гелен Гант (Сюзанна) та Марк Мак-Кінні (Дон) у виставі «День Еврики». Фото: Мануель Гарлан

Ми дізнаємося, що «День Еврики» — це школа, де діти вболівають за команду суперника, де шкільну виставу «Пітер Пен» довелося очистити від колоніальних проблем, перенісши дію в космос, а туалети за великі гроші робить гендерно нейтральними підрядник, який відповідально закуповує місцеві матеріали. Проте нам уже нагадують, наскільки батьківський інстинкт захисту буває нещадним: проблема попередньої школи Каріни полягала в тому, що її дитина надзвичайно розумна і «не могла отримати підтримку для особливих потреб, доки не почне відставати». Після чого її ображають лагідним: «у нас тут велике нейрорізноманіття». Тим часом старий хіпі Дон беззмістовно каже (перш ніж зачитати чергову істину від перського містика Румі про те, що лампи не світять, доки їх не засвітять): «Ми — школа вибору в спільноті намірів». І на зборах у них завжди є органічні пончики, виготовлені психічно хворим, але відомим фізиком.

Сьюзан Келечі-Вотсон (Каріна) та Бен Шнетцер (Елай) у виставі «День Еврики». Фото: Мануель Гарлан

Отже, ми розуміємо контекст: радісна сатира на тривожність лібералів-хіпі середнього класу, батьківську гіперопіку та епоху тотальних образ, у дусі улюблених сучасних комедій на кшталт «Бог різанини» або «Клайбурн Парк». Але з розвитком сюжету фокус зміщується на ще актуальнішу тему: цифрові дезінформація, чутки та фейкові новини, що без розбору вбираються та перетворюються на політику ідентичності. Починається спалах свинки, і влада вимагає карантину. Чимало батьків — і двоє в комітеті — є антивакцинаторами, переконаними, що «Велика Фарма» не змусить їх «труїти» своїх дітей. Проте прихильники вакцинації однаково обурені ризиком для колективного імунітету, який тримає їхніх власних дітей у безпеці. П’єса Джонатана Спектора була написана до Covid, але вона не могла б бути більш актуальною.

Останні десять хвилин першої години стають чимось справді особливим: комітет проводить Zoom-зустріч із невидимими батьками, які приєднуються до них — їхні репліки проектуються на задню стіну та стелю — у класичному, розкішному та жахливо впізнаваному стилі чатів у WhatsApp. Усе починається з безглуздих «Привіт усім» та балачок про суп і когось, хто переїхав до Ванкувера (чи то був Монреаль?). Але коли Дон і комітет заговорюють про закриття та карантин, обстановка розжарюється — спочатку люди благочестиво кажуть, що їм «некомфортно» від певних слів, потім переходять на особистості, з’ясовуючи, чи вважаються хіропрактики справжніми лікарями, і доходять — у чудово розіграному хаосі — до неминучих слів «фашист» та «нацист». Краса моменту в технічно точному використанні цього онлайн-натиску: актори в центрі сцени навколо ноутбука відважно продовжують вести витончений діалог, будучи майже повністю нечутними через вибухи нестримного сміху глядачів, які читають пости на стінах.

Акторський склад вистави «День Еврики» в театрі Old Vic. Фото: Мануель Гарлан

Власне, саме ця чверть години приносить виставі п’яту зірку: не тому, що вся п’єса бездоганна, а тому, що за ці два роки ми всі дуже, дуже потребували цього досвіду — сидіти і нестримно реготати разом із тисячею незнайомців. Фінальна фраза Дона «У мене таке відчуття, що цей формат не сприяє прояву наших найкращих якостей у цій розмові» змусила мене буквально вдавитися від сміху.

У другій дії комітет намагається зібрати себе до купи, зіткнувшись із похмурою реальністю справжнього болю: дитина Елая серйозно хвора, ймовірно заразившись від антивакцинаторки Мей, з якою він спав (на превелику огиду своєї невидимої дружини). Хоча, як зауважує стурбована колега: «Я думала, ви, хлопці, переросли моногамію?». Ми дізнаємося, що у співзасновниці Сюзанни (витончена гра Гелен Гант) у минулому сталася трагедія, яка сформувала, можливо, не зовсім раціональне ставлення до медичної науки. Ми бачимо, як Елай Бена Шнетцера виростає з надчутливого «поборника інклюзивності» на початку до дорослого розуміння. Мей у виконанні Кірстен Фостер демонструє неймовірну майстерність у сцені люто-агресивного мовчазного в'язання крізь зціплені зуби, а потім вибухає ненавистю до всього сучасного — від антибіотиків до пластику. Ми також насолоджуємося виглядом безпорадного старого Дона в його шортах кольору хакі, який намагається «шанобливо» записати їхні спільні переконання на фліпчарті, поки його розпікає Каріна (Сьюзан Келечі-Вотсон). О, і Сюзанна стає ще більш жалюгідною, коли Каріна зривається достатньо, щоб огризнутися на припущення білої жінки про те, що вона отримує «фінансову допомогу» лише тому, що вона чорношкіра. Це не так. О, цей біль, цей вишуканий біль від усього цього.

Отже, мені дуже сподобалося. П’єса приходить до певного завершення, хоча вона ніколи більше не досягає такого неймовірного градуса, як під час тієї Zoom-зустрічі наприкінці першої частини. Та й чи це можливо? Але це чудовий вечір, болісно актуальний, такий собі двогодинний противаг усім нашим проблемам першого світу.

Www.oldvictheatre.com. До 31 жовтня.

До 31 жовтня в театрі Old Vic, Лондон. КВИТКИ НА ВИСТАВУ «ДЕНЬ ЕВРИКИ»