مراجعة: عيون مغمضة وآذان مغطاة، مسرح بنكر ✭✭✭

داني-بوي هاتشارد وجو إدريس-روبرتس في عيون مغمضة، آذان مغطاة. الصور: أنتون بلمونتي

مسرح بانكر

16 سبتمبر 2017

3 نجوم

احجز الآن

ومع اقترابه من الاحتفال بإتمام عامه الأول من التشغيل، يقدّم هذا الفضاء المعاصر تحت الأرض اكتشافاً جديداً لنص لافت بنظرة طازجة وحادّة إلى عالم اليوم. المخرج ديريك أندرسون، الذي نتذكره بوضوح من خلال «سويني تود» التي قدّمها في مسرح تويكنهام القصير العمر، جاء بهذا المشروع إلى المكان: عمل جديد لأليكس غوويثر يروي حكاية شخصيات متصدّعة، يائسة، وحيوات حزينة بلا وجهة. النصف الأول يذكّر كثيراً بجنود فيليب ريدلي المختلّين؛ نشعر أننا نعرف موقعنا معهم ومع حياتهم «القذرة والوحشية والقصيرة». لكن الأمر أعمق من ذلك. لدى غوويثر حيل أكثر مما يكشف في البداية، وفي الانتقال إلى الفصل الثاني متعة كبيرة في متابعة كيف يصنع التحوّلات والمنعطفات في الحبكة، وكيف تتوالى الكشفات على نحو يزداد غرابة. بين يدي أندرسون الواثقتين يتحرّك الفعل بوضوح، تغمره إضاءة وتصميم الفيديو اللافتان لنورفيداس جينيس، وتنعشه اندفاعات الحركة المتوهّجة لجوني ريوردان، بينما يملأ جون مكلويد الأجواء بموسيقاه وتصميمه الصوتي. ومع كل ذلك، تقدّم أليسون كَمِنز سينوغرافيا تبدو للوهلة الأولى متواضعة: منصة مرتفعة ذات تضاريس، تعلوها ألواح تُؤطّر مصفوفة الإضاءة.

داني-بوي هاتشارد في عيون مغمضة، آذان مغطاة. الصورة: أنتون بلمونتي

وفي هذا المشهد نتابع تطوّر فريق التمثيل الثلاثي: يبدو داني-بوي هاتشارد الشخصية المحورية، إذ تقطع صرخاته الغاضبة في وجه العالم تسجيلات صوتية منفصلة لمُحاور من الشرطة. غير أن هذه الجدية تُلطَّف بمشاكساته الودّية مع «الرفيق» المعجب سِب الذي يجسّده جو إدريس-روبرتس، والذي يخضع بدوره لاستجواب بنبرة ألطف وأقل صدامية. شيئاً فشيئاً نكتشف تفاصيل رحلة قام بها الاثنان إلى البحر، حيث وقع بعدها أمر فظيع. ثم يأتي إدخال شخصية ثالثة «حية» على الخشبة، ليلي التي تؤديها فيبي توماس، لتوسّع الصورة وتزيد من حدّة وضعهما. ومع ذلك، لا يسمح العرض لهذا العالم القاسي والفظّ أن يبتعد كثيراً عنّا، فنجد أنفسنا نستحضر قسوة بيخنر أو أرتو؛ كأنهم عالقون ومحكوم عليهم بالاستسلام لقوى لا يفهمونها ولا يستطيعون السيطرة عليها. وبأسلوب كاتب تراجيديا كلاسيكي، يماطل غوويثر في كشف السرد قدر الإمكان، ليصبح العمل تمريناً على مشاهدة شخصيات مسحوقة تواصل العيش إلى أن ندرك أنها لم تعد قادرة على الاستمرار.

فيبي توماس وجو إدريس-روبرتس في عيون مغمضة، آذان مغطاة. الصورة: أنتون بلمونتي

غير أن غموض الكثير من الأحداث يمنح التجربة شيئاً من البرود والمسافة: فالحيرة الذهنية تنتصر على الاستجابة العاطفية أكثر مما قد نرغب. هاتشارد وتوماس ممثلان مخضرمان في التلفزيون ويضيفان الكثير من التفاصيل الدقيقة إلى رسم الشخصيات، بينما يحمل إدريس-روبرتس، الخارج حديثاً من الأكاديمية الملكية للفنون المسرحية (RADA)، سيرة ذاتية أقرب إلى طابع «الريبرتوار» (عمَلان لألان بينيت، وشو، وأوبرا روك). هم يعرفون كيف يجعلون حتى المادة الأكثر حدّة «إنسانية»، وكذلك مخرجهم—لكن غوويثر لا يجعل الأمر سهلاً عليهم. في النهاية، يبدو كثير من «المعنى» الظاهر للدراما مراوغاً ومبهماً، كأنك مدعو حقاً للعودة ومحاولة أخرى لفكّ مساراتها المتشعّبة والغامضة. ومقابل ذلك الانطباع، يقدّم الفصل الثاني على وجه الخصوص شلالاً رائعاً من المؤثرات المسرحية الممتعة بذاتها، لا سيما التحولات البصرية والسمعية الدوّارة التي تصنعها نحو 450 إشارة خلال قرابة 90 دقيقة من زمن العرض.

من المثير مشاهدته، وهو يشير بوضوح إلى مواهب جديدة واعدة ومحرّكة للتفكير. أما ما الذي يعنيه كل ذلك تحديداً، فربما أمر لن يستطيع فكّه إلا كل متفرّج على حدة.

تذاكر «عيون مغمضة آذان مغطاة»