ĐÁNH GIÁ: Eyes Closed Ears Covered, Nhà hát Bunker ✭✭✭

Danny-Boy Hatchard và Joe Idris-Roberts trong vở Eyes Closed, Ears Covered. Ảnh: Anton Belmonte Eyes Closed, Ears Covered

Nhà hát Bunker

Ngày 16 tháng 9 năm 2017

3 Sao

Đặt Vé Ngay

Khi sắp kỷ niệm một năm hoạt động đầu tiên, không gian đương đại dưới tầng hầm này lại mang đến một khám phá mới về một kịch bản hấp dẫn với cái nhìn sắc sảo, mới mẻ về thế giới ngày nay. Đạo diễn Derek Anderson, người mà chúng ta nhớ rất rõ qua vở 'Sweeney Todd' tại Nhà hát Twickenham (tồn tại ngắn ngủi), đã tiếp cận địa điểm này với dự án mới, một tác phẩm của Alex Gwyther kể về những nhân cách rạn nứt, tuyệt vọng và cuộc đời buồn bã, vô định của họ. Nửa đầu vở kịch khá gợi nhớ đến những người lính bị rối loạn tâm lý của Philip Ridley, chúng ta cảm thấy mình hiểu rõ hoàn cảnh của họ và cuộc đời khắc nghiệt, ngắn ngủi đó. Nhưng mọi chuyện không chỉ dừng lại ở đó. Gwyther còn nhiều quân bài tẩy hơn những gì ông thể hiện ban đầu, và có rất nhiều điều thú vị khi vở kịch chuyển sang hồi thứ hai, chứng kiến cách ông tạo ra những nút thắt và bước ngoặt trong cốt truyện, cùng những tiết lộ ngày càng kỳ lạ. Dưới bàn tay tài hoa của Anderson, hành động diễn ra một cách mạch lạc, ngập tràn trong thiết kế ánh sáng và video đầy ấn tượng của Norvydas Genys, và được khuấy động bởi những đợt chuyển động tràn đầy năng lượng của Jonnie Riordan, trong khi Jon McLeod lấp đầy không gian bằng âm nhạc và thiết kế âm thanh của mình. Để hỗ trợ cho tất cả những điều này, Alyson Cummins đã cung cấp một dàn dựng sân khấu có vẻ vô hại, một bục cao có đường nét, được bao quanh phía trên bởi các tấm bảng quanh hệ thống đèn.

Danny-Boy Hatchard trong vở Eyes Closed, Ears Covered. Ảnh - Anton Belmonte

Trên bối cảnh này, chúng ta quan sát sự tiến triển của ba nhân vật: Danny-Boy Hatchard, rõ ràng là nhân vật trung tâm, người đang trút cơn thịnh nộ vào thế giới thì bị ngắt quãng bởi những giọng nói ngoại cảm từ một điều tra viên cảnh sát. Tuy nhiên, tông giọng nghiêm trọng này được làm dịu đi bởi sự tung hứng thân thiết với người bạn đồng hành ngưỡng mộ mình, Seb của Joe Idris-Roberts, người cũng bị thẩm vấn nhưng với phong thái thân thiện, ít đối đầu hơn. Từng chút một, chúng ta tìm thấy thông tin về một chuyến đi chơi biển của cặp đôi, nơi một điều gì đó khủng khiếp đã xảy ra. Sự xuất hiện của nhân vật 'người thật' thứ ba, Lily của Phoebe Thomas, đã làm rõ và khuếch đại tình cảnh của họ. Tuy nhiên, thế giới khắc nghiệt, tàn bạo này không bao giờ rời xa, và chúng ta thấy mình đang nghĩ về sự nghiệt ngã trong tác phẩm của Buechner hay Artaud, khi họ dường như bị mắc kẹt và cam chịu khuất phục trước những thế lực mà họ không thể thấu hiểu hay làm chủ. Theo phong cách của một nhà soạn kịch cổ điển, Gwyther trì hoãn việc mở nút thắt của câu chuyện càng lâu càng tốt, và tác phẩm trở thành một bài tập quan sát những nhân vật chịu nhiều thiệt thòi cố gắng tiếp tục cuộc sống cho đến khi chúng ta nhận ra rằng họ không thể tiếp tục được nữa.

Phoebe Thomas và Joe-Idris Roberts trong vở Eyes Closed, Ears Covered. Ảnh: Anton Belmonte

Tuy nhiên, sự khó hiểu của phần lớn các hành động tạo nên một trải nghiệm có phần tách biệt và lạnh lùng: sự bối rối về trí tuệ dường như lấn át sự đồng cảm thường xuyên hơn mức mong muốn. Hatchard và Thomas đều là những diễn viên truyền hình dày dạn kinh nghiệm, và họ mang lại nhiều chi tiết nhỏ nhặt cho nhân vật của mình, trong khi Idris-Roberts, vừa tốt nghiệp RADA, có một lý lịch mang hơi hướng kịch nghệ hơn (từng đóng hai vở của Alan Bennett, Shaw và một vở rock opera); họ biết cách làm cho ngay cả những chất liệu khô khan nhất trở nên 'nhân văn', và đạo diễn của họ cũng vậy, nhưng Gwyther không làm mọi chuyện dễ dàng cho họ. Cuối cùng, phần lớn 'ý nghĩa' bề mặt của vở kịch dường như mờ mịt, khó hiểu, như thể người xem thực sự được mời quay lại lần nữa để giải mã những ngõ ngách bí ẩn của nó. Trái ngược với ấn tượng đó, hồi thứ hai nói riêng mang đến cho chúng ta một loạt các hiệu ứng sân khấu tuyệt vời, vốn đã là một niềm vui theo cách riêng của chúng, đặc biệt là những thay đổi chóng mặt về thị giác và thính giác được tạo ra bởi khoảng 450 tín hiệu kỹ thuật trong 90 phút diễn.

Vở kịch thực sự lôi cuốn và rõ ràng hướng tới những tài năng mới đầy thú vị và kích thích tư duy. Ý nghĩa thực sự của tất cả những điều này có lẽ là điều mà mỗi khán giả cá nhân sẽ phải tự mình giải mã.

VÉ XEM EYES CLOSED EARS COVERED