समीक्षा: आंखें बंद कान ढंके, बुंकर थियेटर ✭✭✭

Eyes Closed, Ears Covered में Danny-Boy Hatchard और Joe Idris-Roberts। फ़ोटो: Anton Belmonte Eyes Closed, Ears Covered

बंकर थिएटर

16 सितंबर 2017

3 स्टार

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अपने संचालन के पहले पूरे साल के जश्न के करीब पहुँचते हुए, यह भूमिगत, समकालीन जगह आज की दुनिया पर एक नई, पैनी नज़र डालने वाली दिलचस्प स्क्रिप्ट की एक और खोज पेश करती है।  निर्देशक डेरेक एंडरसन—जिन्हें हम अल्पकालिक ट्विकेनहम थिएटर में किए गए उनके ‘Sweeney Todd’ के लिए साफ़ तौर पर याद रखते हैं—यह प्रोजेक्ट लेकर इस वेन्यू तक आए; एलेक्स ग्विदर का यह नया नाटक टूटी हुई, निराश व्यक्तित्वों और उनकी उदास, दिशाहीन ज़िंदगियों की कहानी कहता है।  पहला हिस्सा कुछ-कुछ फिलिप रिडली के असंतुलित सैनिकों की याद दिलाता है; उनके साथ हमें लगता है कि हम जानते हैं कि हम कहाँ खड़े हैं, और उनकी गंदी, हिंसक और छोटी ज़िंदगियों का मिज़ाज कैसा है।  लेकिन बात बस इतनी नहीं है।  ग्विदर के पास शुरू में जितना दिखता है, उससे कहीं ज़्यादा तुरुप के पत्ते हैं, और जैसे-जैसे नाटक दूसरे अंक में बढ़ता है, कथानक के मोड़, पलटे और बढ़ती हुई अजीबोगरीब किस्म के खुलासे देखकर खूब मज़ा आता है।  एंडरसन के सक्षम हाथों में मंच-क्रिया साफ़-सुथरे ढंग से आगे बढ़ती है—Norvydas Genys की चौंकाने वाली लाइटिंग और वीडियो डिज़ाइन से नहाई हुई—और Jonnie Riordan की ऊर्जा से भरपूर गतियों की झलकियों से और जीवंत हो जाती है, जबकि Jon McLeod अपने संगीत और साउंड डिज़ाइन से माहौल भर देते हैं।  इस सबके साथ, Alyson Cummins एक दिखने में सरल-सी मंच-सज्जा देती हैं—ऊँचा, उभरा हुआ पोडियम—जिसके ऊपर लाइटिंग रिग के चारों तरफ़ पैनल फ्रेम की तरह लगे हैं।

Eyes Closed, Ears Covered में Danny-Boy Hatchard। फ़ोटो - Anton Belmonte

इसी भू-दृश्य में हम तीन कलाकारों की कास्ट की प्रगति देखते हैं: Danny-Boy Hatchard, दिखने में, केंद्रीय किरदार हैं—दुनिया के प्रति उनका उग्र आक्रोश बीच-बीच में पुलिस इंटरव्यूअर की देह-रहित वॉइस-ओवर से टूटता है।  हालाँकि यह गंभीर सुर हल्का हो जाता है जब वे अपने प्रशंसक, घनिष्ठ साथी Joe Idris-Roberts के सेब (Seb) के साथ दोस्ताना ठिठोली करते हैं; और सेब भी अपनी बारी में एक अलग ही किस्म की पूछताछ से गुज़रता है—कम टकराव वाली, ज़्यादा नरम।  धीरे-धीरे हमें पता चलता है कि दोनों समुद्र-तट की एक यात्रा पर गए थे, जहाँ फिर कुछ भयानक घटा।  तीसरे ‘लाइव-एक्शन’ किरदार का प्रवेश—Phoebe Thomas की लिली (Lily)—उनकी हालत को और विस्तृत करता है और उसे और तीखा बनाता है।  फिर भी, उनकी यह सख़्त, क्रूर दुनिया कभी पूरी तरह दूर नहीं जाने दी जाती, और हमें Buechner या Artaud जैसी कड़वाहट याद आने लगती है—मानो वे ऐसे बलों के जाल में फँसे हों जिन्हें वे न समझ सकते हैं, न काबू कर सकते हैं, और जिनके आगे झुकना ही उनकी नियति हो।  एक शास्त्रीय नाटककार की तरह, ग्विदर कथा के खुलने को जितना हो सके टालते हैं; और यह रचना एक ऐसा अभ्यास बन जाती है जिसमें हम देखते रहते हैं कि पीड़ित किरदार किसी तरह आगे बढ़ते जाते हैं—उस पल तक जब हमें एहसास होता है कि अब उन्हें और आगे “चलाया” नहीं जा सकता।

Eyes Closed, Ears Covered में Phoebe Thomas और Joe-Idris Roberts। फ़ोटो: Anton Belmonte

हालाँकि, बहुत-सी मंच-क्रिया की दुर्गमता अनुभव को थोड़ा ठंडा और दूरी वाला बना देती है: बौद्धिक उलझन, सहानुभूतिपूर्ण प्रतिक्रिया पर अपेक्षा से कहीं ज़्यादा बार भारी पड़ती दिखती है।  हैचर्ड और थॉमस दोनों ही अनुभवी टेलीविज़न कलाकार हैं, और वे अपने चरित्र-चित्रण में बारीक से बारीक विवरण लेकर आते हैं; वहीं Idris-Roberts, हाल ही में RADA से निकले हैं, और उनके सीवी में ‘रिप’ (रेपर्टरी) वाला स्वाद ज़्यादा है (दो Alan Bennetts, Shaw और एक रॉक ओपेरा)। वे जानते हैं कि सबसे तीखे, कसैले मटीरियल को भी ‘इंसानी’ कैसे बनाया जाए—और उनके निर्देशक भी यही जानते हैं—लेकिन ग्विदर उनके लिए इसे आसान नहीं बनाते।  आख़िरकार, नाटक के सतही ‘अर्थ’ का बड़ा हिस्सा फिसलता हुआ, धुँधला-सा लगता है—मानो सचमुच आपको फिर से लौटकर एक बार और कोशिश करने, और उसकी रहस्यमयी गलियों का मतलब निकालने का निमंत्रण दिया जा रहा हो।  इस प्रभाव के विपरीत, खासकर दूसरा अंक रंगमंचीय प्रभावों की एक शानदार झड़ी पेश करता है, जो अपने आप में आनंददायक है—कम-से-कम उन चकरा देने वाले दृश्य और ध्वनि-परिवर्तनों के कारण, जो लगभग 90 मिनट के खेल-समय में 450 के आसपास क्यूज़ के जरिए रचे गए हैं।

इसे देखना बेहद रोचक है और यह साफ़ तौर पर नई, दिलचस्प और विचारोत्तेजक प्रतिभाओं की ओर इशारा करता है।  इस सबका मतलब ठीक-ठीक क्या है—शायद—वह ऐसी चीज़ है जिसे हर दर्शक अपने-अपने ढंग से ही सुलझा पाएगा।

EYES CLOSED EARS COVERED टिकट