CRÍTICA: Olhos Fechados Ouvidos Tapados, Bunker Theatre ✭✭✭

Danny-Boy Hatchard e Joe Idris-Roberts em Eyes Closed, Ears Covered. Fotos: Anton Belmonte Eyes Closed, Ears Covered

Bunker Theatre

16 de setembro de 2017

3 Estrelas

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À medida que se aproxima da celebração do seu primeiro ano completo de atividade, este espaço subterrâneo e contemporâneo apresenta mais uma descoberta: um texto fascinante, com um olhar fresco e incisivo sobre o mundo de hoje.  O encenador, Derek Anderson, de quem guardamos uma recordação viva pelo seu 'Sweeney Todd' no efémero Twickenham Theatre, apresentou ao espaço este projeto, uma nova peça de Alex Gwyther que conta a história de personalidades fraturadas e sem esperança e das suas vidas tristes e sem rumo.  A primeira metade faz-nos lembrar bastante os soldados disfuncionais de Philip Ridley; sentimos que sabemos onde estamos com eles e com as suas vidas más, brutais e curtas.  Mas há mais do que isso.  Gwyther tem mais cartas na manga do que deixa transparecer de início, e há muito prazer a retirar quando a peça entra no segundo ato, ao vermos como ele vai introduzindo reviravoltas na intriga e revelações cada vez mais bizarras.  Nas mãos seguras de Anderson, a ação avança com clareza, banhada pelo impactante desenho de luz e vídeo de Norvydas Genys e animada por explosões exuberantes de movimento de Jonnie Riordan, enquanto Jon McLeod preenche o ar com a sua música e desenho sonoro.  Apesar de tudo isto, Alyson Cummins propõe uma cenografia aparentemente inofensiva: um pódio elevado e recortado, enquadrado acima por painéis em torno da estrutura de iluminação.

Danny-Boy Hatchard em Eyes Closed, Ears Covered. Foto - Anton Belmonte

Neste terreno, acompanhamos o percurso do elenco de três: Danny-Boy Hatchard é, ao que parece, a personagem central, cujo furioso desabafo contra o mundo é interrompido por locuções em off, desencarnadas, de um interrogador da polícia.  Esse tom sério, no entanto, é aligeirado pelas suas brincadeiras cúmplices com o escudeiro admirador, Seb, de Joe Idris-Roberts, que por sua vez também é sujeito a interrogatórios de um teor mais afável e menos combativo.  Pouco a pouco, vamos descobrindo uma viagem que os dois fizeram à praia, onde aconteceu algo terrível.  A introdução de uma terceira personagem em "carne e osso", Lily, de Phoebe Thomas, desenvolve e amplifica a sua situação.  Este mundo duro e cruel, ainda assim, nunca se afasta demasiado, e damos por nós a pensar na aspereza de Buechner ou Artaud, como se estivessem presos e condenados a sucumbir a forças que não conseguem compreender nem dominar.  À maneira de um dramaturgo clássico, Gwyther adia o mais possível o desdobrar da narrativa, e o trabalho transforma-se num exercício de observar estas personagens maltratadas a seguirem em frente até ao momento em que percebemos que já não podem continuar a ser empurradas.

Phoebe Thomas e Joe-Idris Roberts em Eyes Closed, Ears Covered. Foto: Anton Belmonte

A impenetrabilidade de grande parte da ação, porém, acaba por tornar a experiência algo distante e fria: a perplexidade intelectual parece triunfar sobre a resposta empática mais vezes do que seria desejável.  Hatchard e Thomas são ambos intérpretes experientes de televisão e trazem um trabalho de pormenor minucioso às suas caracterizações, enquanto Idris-Roberts, recém-saído da RADA, tem um currículo com um toque mais de "repertório" (dois Alan Bennett, Shaw e uma ópera rock); sabem como tornar "humano" até o material mais áspero, e o mesmo faz o seu encenador — mas Gwyther não lhes facilita a tarefa.  Em última análise, muito do "sentido" superficial do drama parece esquivo e obscuro, como se fôssemos realmente convidados a voltar e tentar novamente decifrar os seus recantos arcanos.  Em contraste com essa impressão, o segundo ato, em particular, oferece-nos uma esplêndida cascata de efeitos teatrais que são um deleite por si só — não menos pelas vertiginosas mudanças visuais e acústicas criadas pelas cerca de 450 deixas ao longo de cerca de 90 minutos de espetáculo.

É fascinante de ver e aponta claramente para talentos novos, interessantes e estimulantes.  O que tudo isto poderá significar é, possivelmente, algo que só cada espectador, individualmente, conseguirá decifrar.

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