РЕЦЕНЗІЯ: Eyes Closed Ears Covered, Bunker Theatre ✭✭✭

Денні-Бой Хетчард та Джо Ідріс-Робертс у виставі «Очі заплющені, вуха затулені». Фото: Антон Бельмонте «Очі заплющені, вуха затулені» (Eyes Closed, Ears Covered)

Театр Bunker (Bunker Theatre)

16 вересня 2017

3 зірки

Замовити квитки

Наближаючись до святкування свого першого повного року роботи, цей сучасний підземний простір представляє чергову знахідку — захопливий сценарій зі свіжим та гострим поглядом на сьогоднішній світ. Режисер Дерек Андерсон, якого ми яскраво пам'ятаємо за постановкою «Суїні Тодд» у недовговічному театрі Twickenham, звернувся до закладу з цим проєктом – новою роботою Алекса Гвайзера. Це історія зламаних, безнадійних особистостей та їхнього сумного, безцільного життя. Перша частина дещо нагадує дисфункційних солдатів Філіпа Рідлі: нам здається, що ми знаємо, чого очікувати від них та їхнього «огидного, брутального та короткого» життя. Проте все не так просто. Гвайзер має більше козирів у рукаві, ніж видається спочатку. Друга дія приносить справжню насолоду від того, як автор закручує сюжетні повороти та розкриває дедалі химерніші таємниці. Під вправним керівництвом Андерсона дія розвивається динамічно, супроводжуючись вражаючим освітленням та відеодизайном Норвідаса Геніса, пожвавлюючись експресивними елементами пластики від Джонні Ріордана, тоді як Джон Маклауд наповнює простір своєю музикою та звуковим оформленням. Спеціально для цього Елісон Каммінс створила на перший погляд нейтральну сцену — піднятий контурний подіум, облямований зверху панелями навколо освітлювальних приладів.

Денні-Бой Хетчард у виставі «Очі заплющені, вуха затулені». Фото — Антон Бельмонте

На цьому тлі ми спостерігаємо за розвитком трьох героїв. Денні-Бой Хетчард грає, вочевидь, центрального персонажа, чиї люті нападки на світ перериваються безтілесними закадровими голосами поліцейського під час допиту. Цей серйозний тон, однак, пом’якшується його дружніми пустощами з вірним напарником Себом (Джо Ідріс-Робертс), якого, своєю чергою, також допитують, але в дещо приязнішій манері. Крок за кроком ми дізнаємося про поїздку дуету до моря, де сталося щось жахливе. Поява третього персонажа «в реальному часі» — Лілі у виконанні Фібі Томас — доповнює та підсилює їхню історію. Цей суворий, жорстокий світ, тим не менш, не відпускає глядача, змушуючи згадати про безжальність Бюхнера чи Арто, адже герої здаються впійманими у пастку, приреченими підкоритися силам, які вони не можуть ні збагнути, ні опанувати. У манері класичного драматурга Гвайзер максимально затягує розв'язку, перетворюючи п’єсу на спостереження за тим, як знедолені герої намагаються жити далі, поки ми не усвідомлюємо, що їхній шлях зайшов у глухий кут.

Фібі Томас та Джо Ідріс-Робертс у виставі «Очі заплющені, вуха затулені». Фото: Антон Бельмонте

Втім, певна закритість багатьох сцен створює дещо відсторонене враження: інтелектуальне збентеження, здається, переважає над емпатією частіше, ніж хотілося б. Хетчард і Томас — досвідчені телеактори, які привносять у свої образи багато дрібних деталей, тоді як Ідріс-Робертс, нещодавній випускник RADA, має більш «театральний» послужний список (дві п'єси Алана Беннетта, Шоу та рок-опера). Вони знають, як зробити навіть найжорсткіший матеріал людяним, і режисер їм у цьому допомагає, хоча Гвайзер не полегшує їм завдання. Зрештою, значна частина поверхневого «сенсу» драми залишається невловимою та туманною, ніби глядача запрошують повернутися знову, щоб розшифрувати ці таємничі лабіринти. Попри це враження, друга дія пропонує чудовий каскад театральних ефектів, які самі по собі є насолодою — не в останню чергу завдяки запаморочливим візуальним та акустичним змінам, створеним близько 450 переходами за 90 хвилин вистави.

Це видовище захоплює і чітко вказує на появу цікавих нових талантів, що спонукають до роздумів. Що саме все це означає — імовірно, кожен глядач вирішить для себе сам.

КВИТКИ НА ВИСТАВУ «ОЧІ ЗАПЛЮЩЕНІ, ВУХА ЗАТУЛЕНІ»