مراجعة: لا بول بلامبي، لايف آت زيدل ✭✭✭✭

لا بول بلومبيه

لايف آت زيدل

19 فبراير 2017

4 نجوم

احجز التذاكر

يُعد عرض الكباريه البديع «الحمامة الرثّة» (بالأسلوب الإنكليزي) عملاً يبدو خفيفاً على نحوٍ مخادع، صنعه ثنائي من صُنّاع الأغنية من الطراز الرفيع: المدير الموسيقي مايكل رولستون، والممثلة-المغنية سارة-لويز يونغ.  تكمن متعة عملهما أساساً في الأداء المتقن على نحوٍ استثنائي والمرسوم بوضوحٍ شديد لسلسلة من أغنيات الشانسون «المحاكاة الأسلوبية»، التي تمتد أنماطها تقريباً من تسعينيات القرن التاسع عشر إلى ستينيات القرن العشرين، وتُقدَّم بعناية دقيقة و«أصالة» على يد الديفا المتعددة المواهب، مع مرافقة أنيقة موحية بالصدق من عازف البيانو الذكي.  بوصفهما فريق كتابة، يتولى رولستون غالباً الموسيقى، وتكتب يونغ الكلمات، لكنهما يتشاركان المسؤولية العامة عن العمل.

في سلسلة عروض حديثة في مقهى زيدل الأنيق في بيكاديللي، اكتسح الثنائي القاعة بتكريماتهما الساحرة شديدة الإقناع والجميلة لأجيال من مؤدّي الشانسون الفرنسيين.  منذ دخولها الأول—بنظرتها الثابتة الحادّة وفستانها الأسود القصير (مع الريش)، وهي تقبض على سكين مطبخ كبير—كان واضحاً أن الشخصية مُصمَّمة لتبدو «صعبة» و«متحدّية»، وربما أسوأ بكثير.  لا بأس.  استعددنا لشيء صادم.  لكن ما حصلنا عليه كان «صوتي»: أغنية تعريفية رائعة، تهيّئ الشخصية ومكانتها بحرفية، من دون أن تلمّح كثيراً إلى الخطر.  ومع ذلك، رسّخت أننا هنا لنقدّم تحية لصوت قادر على «…تنبيه سفينة إلى الضباب./  وحين أصل إلى النغمة العالية،/ يمكنني شلّ كلب.»  هذه النكات تمتزج بفن مسرحي رفيع وهي ممتعة للغاية.  لكن لماذا السكين؟

كانت «بعض الرجال لا يترجمون» أغنية «قائمة» ذكية أخرى، تنساب قوافيها بسهولة طبيعية وبروح مرحة، مع فخامة مسرحية يمنحها إياها التعبير المثالي أسلوبياً.  أما «استسلام» فكانت أكثر انفتاحاً على أجواء القاعة، ثم تحولت «تلك الليلة، تلك الليلة الرائعة» إلى ثنائية كوميدية لكلا المؤديين، حُفظت فيها الضحكات راقية ومهذبة إلى حد كبير، تمزج أوهامها بالبهاء مع إدراكه الواقعي لحقائق الموقف البسيطة.  مرة أخرى، كان كل ذلك خفيفاً ومحبباً، وبعيداً نسبياً عن تلك الهراوة المتوحشة—وربما القاتلة—التي عُرضت علينا في البداية.

حتى الأزياء الراقية نالت رقمها الخاص: فالس صغير لطيف، ثم حصل رولستون على لحظة كوميدية على طريقة فيك ريفز؛ كان ذلك مضبوطاً جيداً، لكن موازنة الدورين مسألة دقيقة.  كانت «انظر إليك» بيغين رائعة، تلتها حكاية ذكية بعنوان «كل يوم أربعاء بعد الظهر»، وربما كانت أقرب ما شاهدناه في هذه الأمسية إلى محاكاة لأسلوب الشانسون الواقعي.   ثم جاءت «الحقائب» المهيبة، مقدمة استعارة ذكية للحياة عبر حكاية أمتعة ضائعة، تتضمن محاكاة أنيقة لبريل في تكرار صور «الدوّامة» (carousel) في كل من الموسيقى والكلمات.

الصورة: كلايف هولاند

كان هناك بعض «مشاركة الجمهور»، تطورت انطلاقاً من «استهداف الجمهور» و«التلاعب بالجمهور».  بدا أن كل مرحلة تنبثق من جانب مختلف من هواجس الشخصية المركزية، ورغم أن كل واحدة كانت مسلية بما يكفي بذاتها، لم يكن الإحساس دائماً بأن كل المواد تنتمي بالضرورة إلى العرض نفسه وفي اللحظة نفسها.  وعلى الرغم من أنني لا أرغب في عقد مقارنات مباشرة، فإنني أستطيع أن أفكر في بعض—وليس كثيراً—عروض النوادي الليلية التي تنجح في نسج سيرة ذاتية متماسكة بالكامل من أرقامها المختلفة وحركاتها الصغيرة.  عندما تكون الأغاني بهذا المستوى، فإنك—كجمهور مسرور—تتمنى أيضاً أن يكون التصور العام أكثر صلابة.

غير أن هجاءً مبكراً ضد بياف أدخل طعماً حامضاً مريراً من الاستياء إلى الشخصية التي كنا قد وقعنا في حبها للتو.  واستمر ذلك الحدّ الطارد قليلاً طوال الأمسية بطريقة كانت كثيراً ما تُضعف دفء العروض الموسيقية وجمالها.  وبينما خلق ذلك توتراً من نوع «كامب»/«كيتش»، فإنه أدخل أيضاً قدراً من عدم الاتساق في بناء الشخصية، على نحوٍ يقوّض قدرة الجمهور على الاستسلام للعرض بكل قلبه.

العرض مليء بتواصل عاطفي قوي، لكنه ربما يحتاج إلى نقطة تركيز مركزية، وأن تدعم الشخصيات الطرفية تلك الصورة الأساسية أكثر، بدلاً من أن تُبعدنا عنها في استطرادات جانبية.  وقد لمع «بشرة رقيقة» على طريقة ميشيل لوغراند كأغنية عظيمة بذاتها، قادرة بسهولة على الوقوف وحدها ودفع إبداع هذين الفنانين إلى آفاق أبعد.  وبحلول عودة أغنية العنوان في إعادة تقديمها كـ«صوتك»، ثم قيادتها لنا إلى خاتمة «مرة أخرى!»، كنا مستعدين لمغادرة الكباريه بمشاعر ودّ في قلوبنا ونسخة من الأسطوانة في جيوبنا.

آخر عرض 5 مارس 2017

احجز تذاكر لا بول بلومبيه