ANMELDELSE: La Poule Plombée, Live At Zédel ✭✭✭✭

La Poule Plombee

Live At Zedel

19. februar 2017

4 Stjerner

Bestil billetter

Den herlige cabaret-figur 'The frumpy pigeon' (a l’anglaise) er en bedragerisk let skabelse af et toptunet sangskriverpar, kapelmester Michael Roulston og skuespiller-sanger Sarah-Louise Young. Glæden ved deres arbejde ligger primært i de ekstraordinært velskabte og levende realiserede fortolkninger af en række pastiche-chansons, hvis stil spænder fra omkring 1890'erne til 1960'erne. De leveres med omhyggelig præcision og 'autenticitet' af den alsidige diva, akkompagneret med elegant troværdighed af den kløgtige pianist. Som forfatterteam står Roulston primært for musikken og Young for teksterne, men de deler det overordnede ansvar for deres værk.

I en række nylige optrædener på Piccadillys smarte Café Zedel fejede parret al modstand af banen med deres knivskarpe og smukke hyldest til generationer af franske chansonniers. Fra hendes første entré – med stift, stålsat blik, en lille sort kjole (med fjer) og en stor køkkenkniv i hånden – var det tydeligt, at dette var en karakter, der var tænkt som potentielt 'vanskelig' og 'udfordrende', og måske det, der er værre. Lad det være således. Vi beredte os på noget traumatisk. Alligevel fik vi 'My Voice': en vidunderlig signatursang, der ekspertsikkert etablerer karakteren og hendes betydning, uden dog helt at antyde faren. Ikke desto mindre slog den fast, at vi var kommet for at hylde den stemme, der kan: '…alert a ship to fog. / When I reach for a high note, / I can paralyse a dog.' Disse vittigheder kombineres med raffineret scenekunst og er stor underholdning. Men hvorfor kniven?

'Some men just don’t translate' var endnu en begavet opregningssang, hvor rimene faldt med naturlig lethed og godt humør, tildelt teatermæssig pondus gennem det stilistisk perfekte udtryk. 'Surrender' fik for alvor fat i salen, og derefter blev 'That night, that wonderful night' til en komisk duet for begge optrædende, hvor morskaben forblev sofistikeret og fornem; en blanding af hendes glamourøse vrangforestillinger og hans realistiske greb om sagens faktiske sammenhæng. Igen var det hele ganske let og indtagende, og et godt stykke fra den potentielt morderiske harpe, vi først blev præsenteret for.

Kjolen fik sit helt eget nummer, en behagelig lille vals, og derefter havde Roulston et komisk øjeblik i stil med Vic Reeves: det var veludført, men at balancere de to roller er en delikat sag. 'Look At You' var en vidunderlig beguine, efterfulgt af den kloge fortælling 'Every Wednesday Afternoon', der måske er det tætteste, vi kom på en parodi af chanson realiste. Så kom den storslåede 'Baggages', der bød på en klog metafor for livet i sin fortælling om mistet bagage, inklusiv en elegant Brel-pastiche i de gentagne 'karussel'-figurer i både musik og tekst.

Foto: Clive Holland

Der var noget 'publikumsdeltagelse', som udsprang af 'publikumsmålretning' og 'publikumsmanipulation'. Hvert trin i dette virkede til at vokse ud af forskellige aspekter af hovedpersonens besættelser, og selvom hvert element var underholdende i sig selv, føltes det ikke altid, som om alt materialet nødvendigvis hørte hjemme på den samme scene på samme tid. Selvom jeg ikke ønsker at drage direkte sammenligninger, kan jeg dog komme i tanker om nogle få natklub-acts, der formår at spinde en hel sammenhængende biografi ud af deres forskellige numre og rutiner. Når sangene er så gode som her, ønsker man som et begejstret publikum, at det overordnede koncept er lige så robust.

En tidlig tirade mod Piaf introducerede dog en smule sur og bitter eftersmag af misundelse i den karakter, vi lige var forelsket os i. Og den lidt frastødende kant blev fastholdt gennem aftenen på en måde, der jævnligt modvirkede varmen og skønheden i de musikalske præstationer. Selvom det skabte en form for camp- og kitsch-agtig spænding, introducerede det også en inkonsekvens i karakteriseringen, som svækker publikums evne til at give sig helt hen til forestillingen.

Showet er fyldt med stærk følelsesmæssig kommunikation, men har måske brug for et centralt fokuspunkt og for, at dens bipersoner understøtter det centrale billede mere frem for at tage os med på digressioner. Den Michel Legrand-agtige 'Thin Skin' strålede som en fremragende sang i sig selv, der sagtens kan stå alene og føre de her kunstneres kreativitet endnu længere ud. Og da reprisen af titelsangen dukkede op som 'Your Voice' og førte os ind i finalen 'Encore!', var vi klar til at forlade kabareten med varme følelser i hjertet og et eksemplar af cd'en i lommen.

Sidste forestilling 5. marts 2017

BESTIL BILLETTER TIL LA POULE PLOMBEE