مراجعة: ليزلي أُغامز، 54 بيلو ✭✭✭✭✭

راي راكهام يراجع عرض ليزلي أوغامز «شيء قديم، شيء جديد، شيء مُستعار، شيء أزرق» في 54 بيلو، نيويورك.

ليزلي أوغامز

شيء قديم، شيء جديد، شيء مُستعار، شيء أزرق

54 بيلو، نيويورك

5 نجوم

موقع 54 بيلو

عندما تتصل بك ديون ووريك وتُرحّب بك في نادي الثمانينيين، فأنت تعرف أنك شخص استثنائي حقاً؛ وآخر مشاركة لليزلي أوغامز في 54 بيلو (جوهرة تاج نوادي العشاء في نيويورك) تؤكد من جديد—وهي في عقدها السابع من إسعاد الجمهور—أنها كانت دائماً مميزة. وبعد ما يقارب عقداً من أول عروضها في 54 بيلو، قدّمت ليزلي مرة أخرى أمسية شهية بقدر ما هي جريئة، مشحونة بالعاطفة وبالغة الطرافة، من كنوز الأغنية الأميركية ومعايير الجاز وقراءات جديدة لمواد مألوفة، جعلت الجمهور يهتف «هاليلويا، بيبي!» مرة بعد مرة.

إذا لم تكن تعرف من هي السيدة أوغامز، فأين كنت طوال هذا الوقت؟ ومع ذلك، إن كنت غير ملمّ بها إلى حد ما (وسنغفر لك هذه المرة فقط)، فليزلي هي نجمة برودواي الحائزة جوائز توني وإيمي، وربما اشتهرت أكثر بتجسيدها شخصية كِزي في مسلسل التلفزيون القصير «روتس»—الذي بات الآن أسطورياً—ومؤخراً بدور «بلَيند آل» رفيقة السكن الجدة «الغانغستا» المسلحة في «ديدبول» إلى جانب رايان رينولدز. بدأت مسيرة امتدت لعقود وهي في التاسعة من عمرها على خشبة مسرح أبولو الشهير في مدينة نيويورك، وظهرت مؤخراً في «جيليز لاست جام» على مسرح سيتي سنتر. وأصبحت السيدة أوغامز أيقونة لدى مجتمع المثليين حول العالم عندما طُلب منها أداء أغنية المسرح الغنائي الكلاسيكية «June is Bustin’ Out All Over» (من «Carousel») مع ارتجالها أكثر من بضعة أسطر (في أداء لا بد أن يُشاهَد ليُصدَّق، وتضع فيه السيدة أوغامز النقاط على الحروف بشأن تاريخه وخلفيته خلال هذا العرض).

القول إن السيدة أوغامز «فعلت كل شيء» ليس سوى تقليل من شأن إنجازاتها. ففي 54 بيلو تُمنَح حرية إبداعية كاملة وجمهوراً محباً ومتحمساً لاستكشاف مسيرتها الآسرة والمتعددة الأوجه والمسارات، ثم مزج هذا الاستكشاف بباقة من الأغاني التي لا تكف عن الإدهاش. هذا هو الكباريه في أبهى صوره، وعندما تصرخ السيدة أوغامز «الوقت يمرّ سريعاً»، يرغب الجمهور بأكمله في حبس الزمن في زجاجة والبقاء معها إلى الأبد. هي حكّاءة خبيرة لا تلين (تقول الأمور كما كانت وكما هي وكما ستكون)، فلا تملك إلا أن تريد المزيد من كل حكاية ترويها—من لينون ومكارتني الشابين اللذين ظنّا أنها تشبه شيرلي باسي إلى حد التطابق (والتي أصبحت بطبيعة الحال صديقة مقرّبة على مر السنين، حتى وإن لم تكن ليزلي تعرف من تكون حينها)، إلى ستيف لورنس وإيدي غورمي اللذين عاملاها كابنتهما أيام «مدرسة التاب»؛ إن السيدة أوغامز موسوعة متحركة لكل ما كان مثالياً في صناعة الترفيه، وربما أفضل دليل على أن الأشياء يمكن أن تكون مثالية مرة أخرى—ولو لمدة تزيد قليلاً على ساعة في نادي عشاء تحت الأرض في شارع 54. لا تُلقى الأسماء على سبيل الاستعراض، لكن يُحتفى بكل اسم: من لويس أرمسترونغ إلى إيلا فيتزجيرالد إلى داينا واشنطن—لقد وقفت السيدة أوغامز كتفاً إلى كتف مع أعظم فناني الترفيه على مر العصور، وتستحق تماماً هذا العشق الذي تغمرها به جماهيرها السعيدة.

عندما تغني السيدة أوغامز، فأنت في حضرة عظمة حقيقية. وبمرافقة الثلاثي المذهل: دون ريبيك (المدير الموسيقي/البيانو)، جورج فارمر (الكونترباص) وبَدي ويليامز (الطبول)، يرتفع سقف المكان باستمرار بفعل كيمياء سحرية بين الصوت والموسيقى نادراً ما تراها على برودواي—أو في أي مكان آخر. وفي لحظات، قد يُعذر المرء إن ظنّ أن أوركسترا كاملة تختبئ خلف البار أو في المطبخ (وتحية أيضاً لفريق 54 بيلو على أفضل تصميم صوتي في المدينة). أما الأغاني؟ أداء موجع بجماله لكل من «My Own Morning» (من عرضها الناجح عام 1967 «Hallelujah Baby») و«Yesterday» يلتقي على المسرح مع نسخ تحريضية من «Something’s Coming» و«Don’t Rain on My Parade»؛ ووضوح يوقف الأنفاس في «Hello Young Lovers» ونصيحة خبيرة في «Being Good Isn’t Good Enough» يعيشان بانسجام مع القوة الصوتية الجبارة في «If He Walked Into My Life». تنجح التفسيرات الجديدة لقطع معروفة لأن السيدة أوغامز هي المفسِّرة المثالية لأغنيات «الكتاب العظيم»، وعندما دعت ليزلي ابنتها دانييل تشامبرز إلى الخشبة لتقديم أكثر نسخة فانكي من أغنية جاكي ديشانون «Put A Little Love in Your Heart»، لمحت الديفا بعيداً عن الأضواء: أمّاً فخورة للغاية تحتفي بكل ما في الحب والحياة وفرح البقاء على قيد الحياة. منتصرة بلا ابتذال عاطفي، تتجاوز السيدة أوغامز كل التعليقات الجاهزة عن «طول المسيرة» ببساطة لأنها تعيش اللحظة وتحب كل دقيقة فيها.