مراجعة: قفل ومفتاح، ذا فولتس ✭✭✭

إيفلين هوسكينز وتيفاني غريفز في «لوك آند كي» لوك آند كي

مهرجان فولتس

14 مارس 2018

3 نجوم

تسلّمت ناديا فول للتو إدارة مسرح رويال ستراتفورد إيست، وأول ما تحتاج إلى فعله — بالعودة إلى هذا العرض تحديداً — هو أن تشرح كيف سيساعد قرارها بإلغاء «ورشة المسرح الموسيقي» هناك على دعم تطوّر كاتبات جدد للمسرحيات الموسيقية مثل بارلو وسميث.  قبل مدة جلستُ في بهو المسرح أتناول لقيمات من الطعام الشهي من مطبخه الكاريبي اللذيذ (ضحية أخرى لفأس فول المشغول)، وأنا أصغي إلى براعة صناعتهما: ألحان أنيقة، رخيمة، علّاقة، بكلمات ذكية ومحكمة الصياغة.  كانت بيلا بارلو (الموسيقى) وإيه سي سميث (الكلمات) كاتبتين واضحتَي الموهبة والطاقة، وكان من الطبيعي أن يثير عرض لهما قدراً من التوقّع. وكان رائعاً أنهما وجدتا منصة لعرض بضاعتهما الممتازة؛ وهو أمر أشد أهمية إذا تذكّرنا أن الترحيب والتشجيع لم يكونا دائماً على هذا القدر من السخاء.

لذا كان مثيراً للاهتمام أن نجد هذا العرض، قطعة تمتد ساعة لنجمتين مغنّيتين متمكّنتين هما إيفلين هوسكينز وتيفاني غريفز، تقدّم شيئاً لم يكن أحد ليتنبأ به.  لقد اتخذتا خطوة جريئة ومغامرة بالابتعاد عن كتالوجهما من الأغاني المنفردة أو المجموعات ذات الثيمة الواحدة، وقررتا اعتناق لغة مسرحية جديدة كلياً وأكثر مغامرة.  من كان يتوقع ذلك؟  لا بد أنهما من طراز المبدعات من الدرجة الأولى لتولي مثل هذا التحدي.  فماذا كانت ناديا تفكّر وهي تُقصيهما من تحت سقفها؟

إيفلين هوسكينز في «لوك آند كي»

في «لوك آند كي»، أمامنا وضع كلاسيكي: هوسكينز هي جِس، متدرّبة مُستَغلّة في دار نشر صغيرة جداً، وغريفز هي رئيسة العمل المتسلّطة سامانثا (وأي التباس مع «ميرندا» في «الشيطان يرتدي برادا» فسببه، أنا واثق، العالم الحقيقي: سميث عاشت هذا الكابوس فعلاً في وظيفة لا تتلهف للعودة إليها).  وفي هذا التصادم الممتع بين النمطين تُدخل الكاتبتان عناصر أسطورية إضافية: على سامانثا أن تسافر في مهمة عمل وتترك المكتب في يد مساعدتها الأصغر، وهو مشهد ينتج واحدة من أكثر اللحظات الموسيقية بريقاً مع تسليم «المفتاح الأحمر الصغير» — رقم رائع «ينبثق» ببساطة من نسيج الدراما (وهذا يبدو دائماً «طبيعياً» عندما يحدث، مع أنه بالغ الصعوبة، بل بالغ الصعوبة فعلاً، في الكتابة)، فتتشكل لقطة على تيمة «مساعد الساحر»، لأن — بطبيعة الحال — جِس لا تستطيع مقاومة الحظر على لمس ذلك المفتاح.  ثم يتحول الأمر إلى أسطورة أخرى حين تستخدم جِس المفتاح لاكتشاف الأسرار المعتمة في المكان، في لعب على حكاية «قلعة اللحية الزرقاء» القديمة.

إذن نحن أمام مادة دسمة.  ومع رمزية الحكاية الحادّة، تبدو السينوغرافيا — على نحو يكاد يكون مفارقاً — مطمئنة في اعتيادها وواقعيتها: فمصممة الديكور أليس سيموناتو تحشو مساحة الأداء الضيقة بفوضى خانقة لمكتب مكتظ.  صحيح أن ذلك يخلق أثراً مقلقاً، لكنه أيضاً يقيّد حركة المؤديتين، اللتين تبدوان غير مرتاحتين وهما تتقدمان بخفة وقلق هنا وهناك، حريصتين على ألا تُسقطا شيئاً أو تترنحا عن الخشبة الحادة الحافة.  وغني عن القول إن العرض بلا رقصات.  وتُترك مهمة تنويع المزاج لإضاءة ريتشارد ويليامسون، لكنها لا تُستدعى لفعل الكثير.  وهذا يمنح ميزة أخرى تتمثل في تعزيز مصداقية ما نراه ونسمعه، لكنه لا يفعل شيئاً لجرّنا أعمق إلى الأصداء الأسطورية للموقف.  ومن هذه الزاوية فهو نقيض تماماً لما حققه المخرج آدم لنسون بإيماءاته الأوبرالية السامية في «ويسبر هاوس» في مسرح «ذا أذر بالاس».

تيفاني غريفز في «لوك آند كي»

وأظن أن هذه المقارنة مفيدة.  كثيرون لم يفهموا ذلك الإنتاج حقاً.  وأنا منهم.  لكن حين ننظر إليه الآن — ولا بد من ذلك، لأنه كان مصاغاً بقوة، بل بسلطة فنية، ومنفذاً بإتقان بالغ: يرفض ببساطة أن يغادر الذاكرة — لا يسع المرء إلا أن يتأمل أن لنسون متقدم إلى حد كبير على الجميع، بحيث إننا نلاحقه باستمرار، نحاول مجاراة ابتكار عقله المتقلب وفنية تعبيره.

وبناء على ذلك، قد يجد المرء نفسه بعد أسابيع أو أشهر يفكر ويشعر حيال هذا الإنتاج من «لوك آند كي» بشكل مختلف تماماً عما يختبره عند المشاهدة الأولى.  وهذه ميزة عظيمة: أن يترك العمل أثراً باقياً ودائماً لدى الجمهور.  ومع ذلك، فهي أيضاً مسألة ينبغي الحذر منها حين يُطلب منك رأيٌ فيه.  لا بد من إرفاق التحفّظات.  كثير من المبدعين في الفنون يصعب عليهم التوفيق بين توترٍ قائمٍ بين عملهم — الذي يتطلب شهوراً أو سنوات من الغوص في مشروع — وبين رد فعل الجمهور الفوري والذي يبدو اعتباطياً.  والنقاد ينتمون إلى المجموعة الثانية.  يحاولون التعبير عن استجابة معقولة، لكنهم بشر، وقادرون على إساءة فهم ما يرونه أو يسمعونه مثل أي عابر سبيل.

وما يبقى من هذا العرض، في الوقت الراهن، هو موسيقى متدفقة وفوّارة تذكّر بجاناشِك، يؤديها «إنسامبل» حجري صغير تقوده بمهارة المديرة الموسيقية (MD) تمارا سارينغر، إلى جانب الغنى المدهش والتعقيد في الطبقات الموسيقية التي تستحضرها بيلا بارلو، حيث نسمع هنا توزيعها الموسيقي الخاص — وهو توزيع بديع حقاً (حتى لو أن التضخيم في الصوتيات الصغيرة واللامعة لقاعـة «ذا بِت» كان أعلى قليلاً مما ينبغي).  كلمات سميث متداخلة بإحكام مع النص المنطوق ولا تسعى أبداً لسرقة الأضواء، لكنها في الوقت نفسه تبني الشخصيتين أمام أعيننا باستمرار.  وبصفتهما من خريجات ستراتفورد إيست فلدَيهما الكثير للاحتفاء به، ولدينا نحن الكثير لنتطلع إليه منهما.  إنهما في طريقهما إلى مكانة أكبر.

اعرف المزيد عن «لوك آند كي»