مراجعة: مسرحية القتل، مسرح الفنون ✭✭✭✭

موردر بالاد

مسرح آرتس

5 أكتوبر 2016

4 نجوم

احجز التذاكر

إن كان هناك يومًا ما يمكن وصفه بأنه مجموعة من الحناجر الناضجة والمتقدة، فستجدها في الطاقم المتألّق لميوزيكال الروك المغنّى بالكامل «موردر بالاد» من تأليف جوليا جوردان وجوليانا ناش؛ حيث تقدّم كيري إليس ورامين كريم لو وفيكتوريا هاملتون-بارِت ونورمان بومان عرضًا من الألعاب النارية الصوتية لسرد حكاية تبدو، في جوهرها، مألوفة وبسيطة.

سمعناها من قبل: حين تنتهي علاقة سارة (إليس) الشهوانية والسمّية مع الساقي توم (كريم لو)، تلتقي مايكل (بومان) — زوجها المستقبلي والمهووس بالشعر. بعد ولادة ابنتهما فرانكي، تدرك سارة كم تغيّرت حياتها وتبدأ علاقة مع حبيبها القديم. يتحوّل الشغف إلى هوس، وعندما يطالب توم بسارة ويفضح خيانتها، يغنّي الجميع — وقد علقوا في مثلث حبّهم — عن الانتقام. وكأي لغز جريمة قتل، «هناك دائمًا قاتل، ومنطقيًا لا بد أن يموت أحد»… لكن من؟ (لن أحرقها — أعدكم!). ما يربط هذا الميوزيكال ذي التسعين دقيقة هو الراوية التي تؤديها هاملتون-بارِت، غامضة بقدر «المفتش غول» لدى جي. بي. بريستلي؛ صوتها الدخاني الآسر مغموس بالجرأة، ويقابله بريق ماكر في عينيها.

على الرغم من أن كتاب جوليا جوردان ليس الأكثر ابتكارًا، فإن موسيقى جوليانا ناش الجريئة والعالقة في الذهن فاتنة وتنبئ بقرب كارثة قاتلة. وبالنسبة لي كثيرًا ما يرنّ هذا العمل بأصداء «رينت» لجوناثان لارسون و«صحوة الربيع» لدنكان شيك؛ أمّا على مستوى الكلمات، فجوردان وناش شاعريتان ومجازيتان — يمكنني بسهولة تخيّل أغانٍ مثل «موردر بالاد» و«Troubled Minds/Promises» و«Mouth Tattoo» تُعزف في الغرفة الخلفية لبار نيويوركي خشن، على خلفية دخان السجائر وانسكابات الجعة والأخطاء السيئة. لكن عندما يجتمع الأربعة ليغنّوا «You Belong to Me»، تُقدَّم الوجبة الرئيسية حقًا: يمتزج طابع بومان الريفي-الروكي مع النبرة الكلاسيكية لدى كريم لو، إلى جانب خشونة هاملتون-بارِت الدافئة وصوت إليس القوي والمتقن، وكل ذلك مغمور بتناغمات لافتة ولذيذة إلى حدّ أنك تكاد تلعقها من الطبق.

مشبعًا بالشهوة والجنس، يقدّم «موردر بالاد» رامين كريم لو عاري الصدر، ويدعو كيري إليس للكشف عن لانجري أسود انسيابي، وسط لحظات من الإيحاء والمحاكاة الجنسية. ومع ذلك، يوجّه سام ييتس العمل بذوق ومعنى، رغم بعض العثرات — أليست هذه غالبًا هي الحقيقة؟ يجرّد ييتس الرومانسية الهوليوودية ويستبدلها بواقعية إنسانية، فتبدو المشاهد أكثر صدقًا و(عذرًا على التلاعب اللفظي) أكثر تعرّيًا. كما أن إسقاطات لورا بيريت الإعلامية الأنيقة بالأبيض والأسود على الشاشات الخلفية للديكور تُرضي حسّ الرسوميات في القرن الحادي والعشرين، لكنها أيضًا تعزّز الأجواء الكئيبة ذات النفَس القريب من شيكاغو.

ليست الفكرة الأكثر ابتكارًا لقصة، وربما لا يتيح طول الميوزيكال وقتًا كافيًا لنتعلّق بالشخصيات بالقدر الذي يجعلنا نهتم بمصيرها. لكن بالنسبة لي، «موردر بالاد» يتمحور حول موسيقى مثيرة لا تعتمد على تنورٍ صارخ، بل على باسٍ مغوٍ ومزيجٍ من جاز/بوب مشحون بالإثارة، مع نداءات روك قوية تروي العطش (ونحن، بالطبع، نستقبلها بامتنان). بموسيقاهم وكلماتهم، تنفض جوردان وناش الغبار عن عمود فقري لحكاية مُعادة.

أظنني وجدت موسيقى رحلاتي البرّية الجديدة.

احجز تذاكر «موردر بالاد» في مسرح آرتس حقوق الصورة: مارك برينر

احجز تذاكر «موردر بالاد» في مسرح آرتس