مراجعة: عرض كوينتين دينتين، التسجيل الأصلي للممثلين في لندن ✭✭✭✭

جوليان إيفز يراجع تسجيل طاقم لندن الأصلي لعرض «ذا كوينتن دينتن شو».

يمنح جوليان إيفز تسجيل طاقم لندن الأصلي لعرض ذا كوينتن دينتن شو أربع نجوم اشترِ نسخة الآن  ثمة ما هو ملائم على نحوٍ خاص في أن يُقدَّم عرض يدور كله حول موسيقى البوب في صيغة ألبوم.  في الواقع، كانت العروض المسرحية لـ«كوينتن دينتن» (وقد وصل عددها حتى الآن إلى ثمانية—بما يعكس إعادة كتابة العمل باستمرار من قِبل مبتكره هنري كاربنتر) جميعها، بطريقة أو بأخرى، أقرب إلى حفلات روك أند رول حيّة منها إلى تقديمٍ تقليدي لميوزيكال قائم على «نص» (book musical).  بل إن هذا الجانب برز أكثر في أحدث نسخة قُدّمت في مسرح تريستان بيتس، مع إعادة تشكيل الكتاب على يد الكاتب والمؤدي اللامع توم كراولي، وفي إنتاج لآدم لينسون؛ إذ انتشر موسيقيون يرتدون بزّات عمل بيضاء حول ملامحٍ تخطيطية توحي بداخل منزل.  ويصادف أيضاً أن هذه النسخة من الموسيقى هي التي تُشكّل أساس تسجيل ألبوم الطاقم. المكوّن الجديد الساحر هنا هو منتج التسجيلات (وأحد مؤسسي فرقة The Kooks) بول غارِد.  يعمل غارِد وكاربنتر معاً أيضاً في مشروع كبير آخر على الأقل، وهناك درجة عالية من الانسجام بينهما هنا.  يفتتح الألبوم بمونتاج خشن لثرثرة إذاعية في الخلفية، على طريقة «ألبومات المفهوم» في سبعينيات القرن الماضي التي عادت لتصبح رائجة بقوة.  بعد ذلك ندخل إلى أغنية العنوان: بريت بوب صاخبة، ثقيلة الإيقاع، مشبعة بالسينث، تبدو كأنها أغنية «أريد» تقليدية إلى حد ما.  يمنح غارِد الأصوات كل المساحة التي تحتاجها، وكان يمكننا بسعادة أن نمضي وقتاً أطول في صحبتها، لكن معظم المقاطع قصيرة إلى حد الإيجاز.  وبالمثل، في كتابة كاربنتر، تتدفق الكلمات—الذكية المصاغة بإتقان، وغالباً ما تحمل حدّة اجتماعية-سياسية لاذعة—بكثافة وسرعة، إلى درجة تجعل المرء يتوق لالتقاط الأنفاس، ولمعالجة كل ما يسمعه، و«هضم» العمل ككل. https://www.youtube.com/watch?v=rlnlSD87fhU ومع ذلك، فإن بهجة أغانٍ مثل «Lemons» ممتعة حقاً.  في الدور الرئيسي، يغني لوك لاين بدقة واحترام للنغمات والكلمات؛ إنه مسلٍ، لكنه ربما «مهذّب» أكثر مما ينبغي ونظيف الصورة—وقد شاهدته على خشبة المسرح بدور اللقيط في «الملك جون» في ذا غلوب، وأعرف أنه قادر على أن يكون أكثر شقاوة بكثير إن أراد: وهذه الشخصية تبدو وكأنها تستدعي ذلك فعلاً.  وعلى النقيض، تؤدي شونا رايلي دور نات بميزانٍ جميل؛ ومع خبرتها الأكبر في العرض—بعد أن نجت من تغييرات متعددة في النص والحجم والمكان—تصنع نصراً كاملاً من أغنية «Holiday»، وهي قطعة كُتبت فعلاً وفي الذهن صوتها الحقيقي.  إنها مادة «ضربة» حقيقية، لكن—مرة أخرى—ربما تنتهي قبل أن تأخذ فرصتها لتعلق بنا وتشدّنا. الأمر نفسه مع «Friendzone»، رقم لطيف وساحر، وقصير جداً.  أما «(Making) People Like You»—وهو عنوان أغنية، إذا حافظت على صيغة المصدر المستمر، يحمل تلاعبات لفظية متعددة ذكية—فيصيب هدفه بشكل أفضل بفضل اندماجه الوثيق في الكتاب.  ثم يأتي برد «Too Weak To Refuse» القارس بجمالٍ منوِّم على طريقة بوي، وكنا سنسعد بتذوق لحظته لوقت أطول بقليل مما نحصل عليه هنا. كما هي الأمور، قبل أن يُسمح لنا بأن نسحر حقاً بالموسيقى، ننتقل سريعاً إلى «The Quentin Dentin TV Show»، أغنية أخرى بخطّافٍ واضح جداً وإيقاع ديسكو فانكي.  الكلمات هنا سامية بحق، إذ تُقافي جملة العنوان («تي-في شو») مع «In ev'ry language and credo»، وهو مثال نموذجي على حرفية كاربنتر.  غير أن المثير في هذا الرقم أنه يلمّح إلى رحلة للشخصية الرئيسية، وهذا شيء—حتى الآن—غائب إلى حد كبير عن هذا العمل الترفيهي.  فبينما تمّت زراعة المشهد الموسيقي لهذا العرض بعناية، يظل شكله الدراماتورجي عنيداً في مراوغته.  ومع ذلك، أسمع أن مزيداً من إعادة الكتابة يلوح في الأفق. لكن، حين نحصل على روك أند رول مدوٍّ مثل الموجود في «The Blame Game»، هل علينا حقاً أن نهتم بكل هذا القدر؟  من بعض الوجوه، يعمل هذا العرض الآن بشكل أفضل بكثير كألبوم منه على الخشبة.  فـ«Life»، على سبيل المثال، رقم يمكن إعادة ترتيبه ليظهر في موضعٍ أبكر بكثير في العرض: بل إنه، أكثر من أي رقم آخر، «ممهِّد للمشهد» ممتاز، ويبدو كأنه افتتاحية بكل شيء ما عدا موقعه.  رسالته الشاملة تتواصل مع الجمهور بقوة أكبر بكثير من خصوصية الافتتاحية الحالية. وبالمثل، تبدو «Get Happy» وكأنها تنتمي إلى قسم التمهيد، إذ تمنحنا قدراً كبيراً من المعلومات عن هوية كوينتن وتتيح لنا أن نشعر بقربٍ أكبر منه، أو على الأقل أن نظن ذلك.  تعيدنا «Take Your Medicine» (التي أفكر فيها دائماً بوصفها «The Brain Machine») إلى سرعة السرد الختامي، دافعةً بنا نحو ذروة القصة وصدامها المركزي بين الإنسانية والميكنة؛ إنها ضاربة وحادّة على طريقة مهرجانات الملاعب، تكاد تضمن أن يقفز المحظوظون في صفوف الستولز ويبدؤوا البوغو بحماسٍ صاخب متعاطف.  (حسناً، ربما.) ومن اللافت أن البوب الغنائي الأكثر إنكليزية (The Kinks تلتقي The Beatles... Beatles جداً!) «All Together Now» قد يحصد الاستجابة العمودية نفسها: أذرع ممدودة، تتمايل برفق يميناً ويساراً، نهاية تتلاشى على طريقة الأكابيلا مع تصفيقٍ بالأيدي.  مع دفقة من تصفيقٍ مُسجَّل.  ثم حركة قاطعٍ تنهي كل شيء بلمسة قاتلة. إنه روك أند رول خالص.

اشترِ نسخة من ألبوم طاقم «كوينتن دينتن»

اقرأ مراجعتنا لعرض «ذا كوينتن دينتن شو»