评论：《昆汀·丹丁秀》，伦敦原版阵容录音 ✭✭✭✭

Julian Eaves 点评《昆汀·丹汀秀》（The Quentin Dentin Show）伦敦原版卡司录音专辑。

T《昆汀·丹汀秀》 伦敦原版卡司录音专辑 4 星 立即购买  一部围绕流行音乐展开的作品，以专辑形式呈现，确实有种格外贴切的感觉。 事实上，《昆汀·丹汀》（而且到目前为止已经有八个版本——反映了创作者 Henry Carpenter 持续不断地重写与改造）历次舞台呈现，不管怎么说，总更像是一场现场摇滚演出，而不是一部传统“剧情型”（book）音乐剧的正规制作。 尤其是最近在 Tristan Bates Theatre 的版本：由颇具锐气的编剧兼表演者 Tom Crowley 重新修整剧本，并在 Adam Lenson 的制作下，这一特质被推得更为醒目——身穿白色连体工装的乐手们散落在简略勾勒的“居家内景”之中。 而本张卡司专辑，正是以这一版的乐谱为基础录制的。这里的新“魔法配方”是唱片制作人 Paul Garred（同时也是 The Kooks 的联合创始人）。 Garred 与 Carpenter 还在另一个重要项目上共同工作，因此在这张专辑里，两人的默契与一致性极高。 唱片以一段带着粗粝质感的电台背景杂音拼贴开场，颇有 1970 年代“概念专辑”的味道——这种形式如今又再度流行起来。 紧接着，我们进入一首厚重、英伦流行（Brit Pop）气质浓郁、合成器占比很高的同名主打歌，听起来颇像一首相当常规的“我想要”（I want）式歌曲。 Garred 给人声留足了空间，我们也很乐意在他们的声音世界里多待一会儿，可惜多数曲目都短得近乎简略。 同样地，在 Carpenter 的写作中，歌词聪明、工整，常带刺的社会政治锋芒密集倾泻而出，快到让人忍不住渴望能有一点喘息的空档——好把听到的一切理清、消化。 https://www.youtube.com/watch?v=rlnlSD87fhU 不过，像《Lemons》这样轻快明亮的歌曲确实令人愉悦。 饰演标题角色的 Luke Lane 演唱准确，对音符与文字都非常尊重；他很有趣，但也许稍微太“乖”、太清爽利落了些——我曾在环球剧场（The Globe）看过他在《约翰王》（King John）里演“私生子”（the Bastard），知道只要他愿意，可以更顽皮、更放肆得多：而这个角色似乎正需要那份“不规矩”。 相较之下，饰演女孩一角的 Shauna Riley，把 Nat 演绎得分寸极佳、层次漂亮——她对这部作品显然更有经验，经历了多次剧本、规模与场地的变动；她在《Holiday》中的表现堪称大获全胜，而这首歌的确就是为她真实的嗓音量身写就。 这是真正的“金曲”潜质，但——同样地——也许它在真正抓住我们、把我们牢牢勾住之前就结束了。 《Friendzone》也是如此：可爱讨喜，却短得令人意犹未尽。 《(Making) People Like You》——这个歌名若保留动名词结构，能衍生出好几层精巧双关——表现更佳，因为它与剧情的结合更为紧密。 而《Too Weak To Refuse》的冷冽寒意带着 Bowie 式的催眠美感，我们会很乐意再多品味它片刻，可惜这里给到的时间不够。 就在我们还来不及被音乐彻底诱惑，便迅速转入《The Quentin Dentin TV Show》：又一首钩子（hook）极其鲜明的歌，配上带放克味的迪斯科节拍。 歌词堪称绝妙，把标题句（“tee-VEE show”）与“in ev'ry language and credo”押韵——这是 Carpenter 匠心的典型例证。 不过，这首歌真正有意思的地方在于：他隐约提示了标题人物可能存在的一段“旅程”，而这恰恰是这部娱乐作品至今仍然相对缺席的东西。 这部作品的音乐版图确实被精心培育出来了，但整部剧在戏剧结构与推进上的形状，依旧顽固地难以捉摸。 不过，我听说新的改写已经在路上。 但当《The Blame Game》里有如此轰隆作响的摇滚律动时，我们真的还需要那么在意吗？ 从某种意义上说，这部作品目前以“专辑”形态呈现，反倒比舞台上更奏效。 比如《Life》，就是那种可以被重新编排、放到更前面位置的歌曲：事实上，它比任何一首歌都更像“定调开场”，除了出场位置不是第一首之外，几乎就是开场曲。 它更具普世性的讯息，也比眼下那段更具体、更限定的开场更能与观众产生连结。 同样，《Get Happy》也像是属于“交代背景”（exposition）的段落：它告诉我们大量关于 Quentin 的信息，让我们感觉离他更近一点——或者至少以为我们更近了。 《Take Your Medicine》（我总把它当作《The Brain Machine》）则把我们拉回结尾叙事的高速轨道，推动剧情奔向高潮，以及“人性对抗机械化”的核心冲突；它是一首相当带劲、粗砺的体育场式躁动摇滚，几乎注定能让坐在正厅前排（Stalls）的幸运观众跳起来、疯狂蹦跳、同频狂欢。 （好吧，也许。） 有趣的是，更具英式歌词流行味道的《All Together Now》（The Kinks 遇上 The Beatles……非常、非常 Beatles！）也许同样能引发那种“竖直反应”——手臂高举，左右轻轻摇摆，拍手、近乎清唱（a cappella）般地渐弱收尾。 再配上一段罐头掌声。 然后开关一拨，干脆利落地终止。 这很摇滚。

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