مراجعة: روتردام، ترافالجار ستوديوز 2 ✭✭✭✭

أليس مكارثي وآنا مارتين في «روتردام». الصورة: Piers Foley Photography Rotterdam

ترافالغار ستوديوز 2

28 يوليو 2016

4 نجوم

احجز التذاكر من الممتع دائماً أن تُبعث الحياة في عرضٍ صغير لعودة جديدة. مسرحية جون بريتاين Rotterdam واحدة من هذه الأعمال، وهي تُعرض الآن في المساحة الثانية الصغيرة جداً في ترافالغار ستوديوز. المكان بالكاد يتّسع للحركة، ومع ذلك فهو مناسب على نحوٍ لافت لهذه المسرحية؛ إذ يجلس الجمهور من ثلاث جهات وقريباً إلى حد التقاط كل نَفَس، فتغدو حميمية العرض حقيقة لا مهرب منها.

بعد سبع سنوات في روتردام، تقترب أليس من مصارحة والديها — نعم، عبر البريد الإلكتروني. لكن قبل أن تضغط زر الإرسال بلحظات، تفجّر شريكتها فيونا مفاجأة مدوّية؛ فهي لم تشعر قط بالارتياح الحقيقي داخل جسدها وتريد أن تبدأ العيش بوصفها أدريان، رجلاً. هذا يدفع أليس إلى أزمة هوية: هل هي امرأة مثلية، أم إذا أصبحت الآن في علاقة مع رجل فهل يعني ذلك أنها مستقيمة؟

أليس مكارثي وآنا مارتين في «روتردام». الصورة: Piers Foley Photography

نصبح متلصصين على حياة هؤلاء الناس منذ لحظة دخولنا. أليس جالسة أمام حاسوبها المحمول، تنقر بقلق. فيونا تتنقّل دخولاً وخروجاً بملابس رياضية وجوارب، تارة تمازح أليس وتارة تقلق عليها. كثير من الجمهور يضطرون للمرور عبر هذا المكان للوصول إلى مقاعدهم. منذ البداية نحن نتطفّل على وجود الزوجين.

في الواقع، نص بريتاين نفسه طبيعي إلى حد مذهل للغاية، لدرجة أن هناك لحظات نشعر فيها كجمهور وكأننا نسترق السمع إلى أحاديث شديدة الخصوصية. صحيح أن هناك لحظة أو اثنتين يقترب فيها الأمر قليلاً من الوعظ، حيث يتلقّى الجمهور «دليلاً للمبتدئين» عن الجندر، لكن ذلك نادر.

إد إيليس-وايت وآنا مارتين في «روتردام». الصورة: Piers Foley Photography

قائمة موسيقية مختارة بعناية من أغطية «يوروبوب» ترافق تغييرات المشاهد، بما في ذلك روبِن وChristine and the Queens. لكن كان يمكن للمسرحية الاستغناء عن الخلفية الموسيقية الآلية في اللحظات المشحونة، إذ تشتّت الانتباه عن الحوار الذي هو قوي بما يكفي ليقف وحده.

الديكور المرن، وإن أعاقته قليلاً بعض الأبواب الصعبة، يتحوّل من شقة إلى مكتب إلى نادٍ ليلي بمساعدة تحريك الكراسي والإكسسوارات. الرفوف المربعة والجدران المطبوعة التي تحمل صور المدينة التي تحمل العمل اسمها، توحي بطابع الشقق المجهولة العامة التي يستأجرها الرحّالة بحقائب الظهر، فتذكّرنا بأن إقامة أليس لسبع سنوات في روتردام لم تكن سوى أمرٍ مؤقت في الأصل. ومع الموسيقى ذات الطابع البوبّي، يبرز ذلك حالة التقلّب التي يعيشها الجميع في المسرحية، بين رحلة انتقال أدريان ومحاولات أليس للتأقلم. يعلّق جوش (إد إيليس-وايت) على هذا حين يشير إلى وضع روتردام كمدينة ميناء، حيث الجميع إمّا يصل أو يغادر، لكن لا أحد يبقى.

جيسيكا كلارك وأليس مكارثي في «روتردام». الصورة: Piers Foley Photography

طاقم التمثيل المكوّن من أربعة ممثلين مضبوط الإيقاع ومخلص تماماً. أبرز ما في العرض آنا مارتين بدور فيونا ثم أدريان. حضورها آسر تماماً؛ تجعل مارتين ألم أدريان واضحاً وتبدو كحكّاءة من الطراز الأول. أما أليس مكارثي فتقدّم أليس المتخبّطة بإتقان كبير بوصفها الشريكة المتشددة والكاظمة لميولها. ثم تأتي ثورة كلامية رائعة قرب نهاية الفصل الأول، تُختتم بتقليلٍ بديع النبرة لجملة: «أنا في حالة فوضى قليلاً»، ما أثار أفضل تفاعل من الجمهور في تلك الليلة.

لا شيء حاسم في Rotterdam، لكن في المقابل لا شيء ثابت أيضاً. في هذه المدينة المينائية، حيث الجميع إمّا يصل أو يغادر، لا يُقدَّم للجمهور سوى نافذة على حياة أربعة أشخاص. أربعة لا يريدون بالضرورة تغيير العالم كله — فقط الجزء الصغير منه الذي يخصّهم. بين الضحك ووجع القلب، تُعد Rotterdam عملاً مسرحياً قوياً وممتعاً إلى حد كبير.

يستمر عرض «روتردام» حتى 27 أغسطس 2016.

احجز الآن لـ«روتردام»