CRÍTICA: Rotterdam, Trafalgar Studios 2 ✭✭✭✭

Alice McCarthy e Anna Martine em Rotterdam. Foto: Piers Foley Photography Rotterdam

Trafalgar Studios 2

28 de julho de 2016

4 estrelas

Comprar bilhetes É sempre interessante quando um espetáculo de menor escala é reposto para uma nova temporada. Rotterdam, de Jon Brittain, é uma dessas produções, agora em cena no minúsculo segundo espaço dos Trafalgar Studios. Sem praticamente espaço para mexer um músculo (quanto mais um gato metafórico), a sala é, ainda assim, estranhamente perfeita para esta peça; com o público em três lados e suficientemente perto das personagens para apanhar cada respiração, a natureza íntima do texto torna-se incontornável.

Após sete anos em Rotterdam, Alice está prestes a assumir-se perante os pais — admitidamente por email. Segundos antes de carregar em “enviar”, porém, a namorada Fiona lança uma bomba: nunca se sentiu verdadeiramente confortável no seu corpo e quer começar a viver como Adrian, um homem. Isto atira Alice para uma crise de identidade — ela é uma mulher gay ou, estando agora numa relação com um homem, isso faz dela heterossexual?

Alice McCarthy e Anna Martine em Rotterdam. Foto: Piers Foley Photography

Somos voyeurs destas vidas desde o momento em que entramos. Alice está sentada ao portátil, a teclar nervosamente. Fiona entra e sai, de fato de treino e meias, ora a gozar com Alice, ora a preocupar-se com ela. Muitos espectadores têm de atravessar este espaço para chegar aos seus lugares. Desde logo, estamos a invadir a existência do casal.

De facto, o texto de Brittain é tão impressionantemente naturalista que, muitas vezes, nós, enquanto público, quase sentimos que estamos a escutar às escondidas conversas íntimas. É verdade que há um ou dois momentos em que isto resvala para um tom um pouco moralista, com o público a receber uma espécie de guia para principiantes sobre género, mas são raros.

Ed Eales-White e Anna Martine em Rotterdam. Foto: Piers Foley Photography

Uma playlist bem escolhida de covers de europop acompanha as mudanças de cena, incluindo Robyn e Christine and the Queens. No entanto, a peça dispensava o sublinhado instrumental nos momentos de maior tensão, que distrai do diálogo — suficientemente forte para se sustentar por si só.

O cenário versátil, ligeiramente dificultado por algumas portas complicadas, alterna entre apartamento, escritório e discoteca com a ajuda de cadeiras e adereços deslocados. As estantes quadradas e as paredes impressas, com imagens da cidade que dá título à peça, sugerem a anonimidade genérica de um apartamento de mochileiros, lembrando-nos que a estadia de sete anos de Alice em Rotterdam era suposto ser apenas temporária. Em conjunto com a banda sonora pop, isto reforça o estado de transição em que todos se encontram, com o processo de transição de Adrian e as tentativas de Alice para se ajustar. Josh (Ed Eales-White) comenta isto quando se refere ao estatuto de Rotterdam como cidade portuária, onde todos chegam ou partem, mas nunca ficam.

Jessica Clark e Alice McCarthy em Rotterdam. Foto: Piers Foley Photography

O elenco de quatro está afinadíssimo e totalmente entregue. O destaque vai para Anna Martine como Fiona, mais tarde Adrian. Absolutamente hipnotizante, Martine torna a dor de Adrian evidente — uma contadora de histórias exímia. Alice McCarthy, como a conflituosa Alice, está muito bem no papel da namorada tensa e no armário. Um desabafo extraordinário perto do fim do primeiro ato termina com uma subestimação maravilhosamente dita — “estou um bocado uma lástima” — que provoca a melhor reação do público da noite.

Nada é conclusivo em Rotterdam, mas, por outro lado, nada é constante. Nesta cidade portuária, onde todos chegam ou partem, o público recebe simplesmente um vislumbre da vida de quatro pessoas. Quatro pessoas que não querem propriamente mudar o mundo inteiro — apenas o seu pequeno pedaço dele. Alternando entre hilariante e devastadora, Rotterdam é uma peça de teatro forte e muito prazerosa de ver.

Rotterdam está em cena até 27 de agosto de 2016.

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