评论：鹿特丹，特拉法加剧院2号 ✭✭✭✭

爱丽丝·麦卡锡与安娜·马丁内在《鹿特丹》中。摄影：Piers Foley Photography 《鹿特丹》

特拉法加工作室 2（Trafalgar Studios 2）

2016年7月28日

4星

订票 小型作品在成功后回归复排，总是格外耐人寻味。乔恩·布里坦（Jon Brittain）的《鹿特丹》正是其中之一，如今在特拉法加工作室第二空间这一迷你场地上演。这里几乎小到“连转个身都难”（更别提挥舞什么“隐喻的猫”了），却反而与这部戏意外契合；观众三面环绕，近到能听见人物的每一次呼吸，作品所需的亲密感根本无处可逃。

在鹿特丹生活了七年后，爱丽丝正准备向父母出柜——而且坦白说，是通过邮件。可就在她即将按下发送键的前一刻，女友菲奥娜抛出一枚重磅炸弹：她从未真正对自己的身体感到自在，想要开始以“阿德里安”——一个男人——的身份生活。这让爱丽丝陷入身份危机：她是女同性恋吗？如果她现在与一个男人交往，那她是不是就成了异性恋？

爱丽丝·麦卡锡与安娜·马丁内在《鹿特丹》中。摄影：Piers Foley Photography

从我们踏入剧场的那一刻起，就像闯入他人的生活当“窥视者”。爱丽丝坐在笔记本电脑前，焦躁地敲着键盘。菲奥娜穿着运动裤和袜子进进出出，一会儿逗她，一会儿又替她担心。许多观众还得穿过这片空间才能入座——我们早已在不知不觉中入侵了这对伴侣的日常。

事实上，布里坦的剧本自然到令人惊叹，常常让观众几乎觉得自己是在偷听一段私密对话。诚然，有一两处略显说教，像是给观众上了一堂“性别入门课”，但这种时刻并不多见。

埃德·伊尔斯-怀特与安娜·马丁内在《鹿特丹》中。摄影：Piers Foley Photography

精心挑选的欧陆流行（Europop）歌单用于衔接换景，其中包括罗宾（Robyn）以及“女王克里斯汀”（Christine and the Queens）的作品。不过，在紧张段落加入的器乐铺底其实可有可无，反而分散注意力——对白本身已足够有力，完全撑得住场面。

多功能布景（只是几扇不太听话的门略有拖后腿）通过移动椅子与道具，在公寓、办公室与夜店之间灵活切换。方形置物架与印有“鹿特丹”城市影像的墙面，勾勒出背包客合租房那种泛泛而匿名的气质，提醒我们：爱丽丝在鹿特丹的七年，本来只是暂住。配合流行配乐，更凸显剧中每个人都处在“变动”之中——阿德里安的性别转换过程，以及爱丽丝努力适应的挣扎。乔什（埃德·伊尔斯-怀特 饰）也点出了这一点：他提到鹿特丹作为港口城市的属性——人们不是抵达就是离开，似乎从不真正停留。

杰西卡·克拉克与爱丽丝·麦卡锡在《鹿特丹》中。摄影：Piers Foley Photography

四位演员的表演精准到位，投入度十足。最大亮点当属安娜·马丁内饰演的菲奥娜（后来的阿德里安）。她令人目不转睛，将阿德里安的痛楚呈现得清晰可感，是一位掌控叙事节奏的高手。爱丽丝·麦卡锡饰演矛盾重重的爱丽丝，也把那种紧绷、躲在柜子里的伴侣状态演得非常到位。第一幕末尾那段精彩的情绪爆发，最终以一句克制却绝妙的“我有点乱”收束，引发了当晚观众最热烈的反应。

《鹿特丹》里没有任何结论被轻易盖章，但话说回来，也没有什么是恒定不变的。在这座港口城市里，人们不是抵达就是离开；观众所得到的，只是对四个人生活的一瞥——四个并不打算改变全世界的人，只想改变自己那一小片天地。它时而爆笑、时而心碎，《鹿特丹》是一部扎实且令人十分享受的戏剧作品。

《鹿特丹》演出至2016年8月27日。

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