RESEÑA: Rotterdam, Trafalgar Studios 2 ✭✭✭✭

Alice McCarthy y Anna Martine en Rotterdam. Foto: Piers Foley Photography Rotterdam

Trafalgar Studios 2

28 de julio de 2016

4 estrellas

Comprar entradas Siempre resulta interesante cuando una producción de pequeño formato vuelve a los escenarios para una nueva temporada. Rotterdam, de Jon Brittain, es una de ellas y ahora se representa en el diminuto segundo espacio de Trafalgar Studios. Con apenas sitio para mover un gato metafórico, el lugar resulta curiosamente perfecto para esta obra; con el público en tres lados y lo bastante cerca de los personajes como para captar cada respiración, la intimidad del montaje es ineludible.

Tras siete años en Rotterdam, Alice está a punto de salir del armario ante sus padres —eso sí, por correo electrónico—. Sin embargo, segundos antes de pulsar «enviar», su novia Fiona suelta una bomba: nunca se ha sentido realmente cómoda en su cuerpo y quiere empezar a vivir como Adrian, un hombre. Esto sume a Alice en una crisis de identidad: ¿es una mujer gay o, si ahora está en una relación con un hombre, eso la convierte en heterosexual?

Alice McCarthy y Anna Martine en Rotterdam. Foto: Piers Foley Photography

Somos voyeurs en la vida de estas personas desde el momento en que entramos. Alice está encaramada a su portátil, tecleando con nerviosismo. Fiona entra y sale en chándal y calcetines, alternando entre bromear y preocuparse por Alice. Muchos espectadores tienen que atravesar este espacio para llegar a sus asientos. Ya desde el principio estamos invadiendo la existencia de la pareja.

De hecho, el propio texto de Brittain es tan impresionantemente naturalista que, a menudo, como público sentimos casi que estamos escuchando a escondidas conversaciones íntimas. Es cierto que hay uno o dos momentos en los que roza lo aleccionador, ofreciendo al público una guía para principiantes sobre el género, pero son pocos.

Ed Eales-White y Anna Martine en Rotterdam. Foto: Piers Foley Photography

Una lista de reproducción bien escogida de versiones europop acompaña los cambios de escena, con temas de Robyn y Christine and the Queens. No obstante, a la obra le habría venido bien prescindir del subrayado instrumental en los momentos de tensión, que distrae de un diálogo lo bastante sólido como para sostenerse por sí solo.

La escenografía, versátil aunque algo entorpecida por unas puertas difíciles, pasa de piso a oficina y a discoteca con ayuda de sillas y atrezzo que se mueven. Las estanterías cuadradas y las paredes impresas, con imágenes de la ciudad que da título a la obra, sugieren la anonimidad genérica de un piso de mochilero, recordándonos que la estancia de siete años de Alice en Rotterdam solo pretendía ser temporal. Junto con la banda sonora pop, esto subraya el estado de transición en el que se encuentran todos los personajes, con el proceso de transición de Adrian y los intentos de Alice por adaptarse. Josh (Ed Eales-White) lo comenta cuando se refiere al carácter portuario de Rotterdam: todo el mundo llega o se va, pero nadie se queda.

Jessica Clark y Alice McCarthy en Rotterdam. Foto: Piers Foley Photography

El reparto, de cuatro intérpretes, está afinadísimo y totalmente entregado. Lo mejor es Anna Martine como Fiona y, más tarde, Adrian. Absolutamente hipnótica, Martine deja claro el dolor de Adrian, una narradora magistral. Alice McCarthy como la contradictoria Alice está muy acertada como la novia tensa y en el armario. Un rant formidable hacia el final del primer acto culmina en una frase contenida, estupendamente dicha: «Estoy un poco hecha un desastre», que provoca la mejor reacción del público de la noche.

Nada es concluyente en Rotterdam, pero, a la vez, nada permanece constante. En esta ciudad portuaria, donde todo el mundo llega o se marcha, al público simplemente se le ofrece una ventana a la vida de cuatro personas. Cuatro personas que no quieren exactamente cambiar el mundo entero, solo su pequeño rincón. Por momentos desternillante y por momentos desgarradora, Rotterdam es una pieza teatral sólida y muy disfrutable.

Rotterdam estará en cartel hasta el 27 de agosto de 2016.

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