समीक्षा: रॉटरडैम, ट्राफलगर स्टूडियोज़ 2 ✭✭✭✭

रॉटरडैम में एलिस मैकार्थी और अन्ना मार्टिन। फोटो: पियर्स फोली फ़ोटोग्राफी Rotterdam

ट्राफलगर स्टूडियोज़ 2

28 जुलाई 2016

4 स्टार

टिकट बुक करें जब किसी छोटे-स्तर के शो को एक और रन के लिए फिर से मंच पर लाया जाता है, तो यह हमेशा दिलचस्प होता है। जॉन ब्रिटेन का Rotterdam ऐसी ही एक प्रस्तुति है, जो अब ट्राफलगर स्टूडियोज़ के बेहद छोटे दूसरे स्पेस में खेली जा रही है। जगह इतनी कम कि कहावत के ‘बिल्ली’ को भी झुलाया न जा सके, फिर भी यह मंच इस नाटक के लिए अजीब तरह से बिल्कुल सही है; दर्शक तीन तरफ़ बैठे हैं और पात्रों के इतने करीब कि उनकी हर साँस तक सुनाई दे—इस नाटक की अंतरंगता से बच पाना नामुमकिन है।

रॉटरडैम में सात साल बिताने के बाद, एलिस अपने माता-पिता के सामने अपनी पहचान बताने (कमिंग आउट) की कगार पर है—मानना पड़ेगा, ईमेल के ज़रिए। लेकिन जैसे ही वह ‘सेंड’ दबाने वाली होती है, गर्लफ्रेंड फियोना एक बड़ा खुलासा करती है; उसे कभी भी अपने शरीर में सचमुच सहज महसूस नहीं हुआ और अब वह एड्रियन, एक पुरुष, के रूप में जीना शुरू करना चाहती है। इससे एलिस की पहचान संकट में पड़ जाती है—क्या वह एक समलैंगिक महिला है, या अगर अब वह किसी पुरुष के साथ रिश्ते में है, तो क्या इसका मतलब है कि वह स्ट्रेट है?

रॉटरडैम में एलिस मैकार्थी और अन्ना मार्टिन। फोटो: पियर्स फोली फ़ोटोग्राफी

जैसे ही हम अंदर कदम रखते हैं, उसी पल से हम इन लोगों की ज़िंदगी के ‘दर्शक’ भर नहीं, बल्कि झाँकने वाले (वॉयर) बन जाते हैं। एलिस लैपटॉप के पास बैठी है, घबराहट में लगातार टाइप किए जा रही है। फियोना ट्रैकसूट और मोज़ों में अंदर-बाहर घूमती रहती है—कभी एलिस को छेड़ती, कभी उसकी चिंता करती। कई दर्शकों को अपनी सीट तक पहुँचने के लिए इसी जगह से होकर गुजरना पड़ता है। यानी शुरुआत से ही हम इस जोड़े की निजता में दखल दे रहे हैं।

वास्तव में, ब्रिटेन की स्क्रिप्ट इतनी ही हैरतअंगेज़ रूप से प्राकृतिक (नेचुरलिस्टिक) है कि कई बार दर्शक के तौर पर हमें लगता है मानो हम किसी बेहद निजी बातचीत को चुपके से सुन रहे हों। हाँ, एक-दो जगह यह थोड़ा उपदेशात्मक-सा हो जाता है, जहाँ दर्शकों को जेंडर की ‘शुरुआती पाठशाला’ मिलती है—लेकिन ऐसे पल बहुत कम हैं।

एड ईल्स-व्हाइट और अन्ना मार्टिन, रॉटरडैम में। फोटो: पियर्स फोली फ़ोटोग्राफी

सीन बदलने के लिए यूरोपॉप का एक बढ़िया चुना हुआ प्लेलिस्ट इस्तेमाल होता है—जिसमें रॉबिन और क्रिस्टीन एंड द क्वीन्स जैसे कवर शामिल हैं। हालांकि, तनावपूर्ण क्षणों में दिया गया इंस्ट्रुमेंटल अंडरस्कोरिंग के बिना भी काम चल सकता था, क्योंकि यह संवाद से ध्यान भटकाता है—और संवाद अपने आप में इतना मजबूत है कि अकेले खड़ा रह सके।

कुछ मुश्किल दरवाज़ों के कारण थोड़ी बाधा के बावजूद, बहुपयोगी सेट कुर्सियों और प्रॉप्स को इधर-उधर करके फ्लैट, ऑफिस और नाइटक्लब में बदल जाता है। चौकोर शेल्विंग और छपी हुई दीवारें—जिन पर शीर्षक वाले शहर की तस्वीरें हैं—एक बैकपैकर के फ्लैट की सामान्य-सी गुमनामी का संकेत देती हैं, और हमें याद दिलाती हैं कि एलिस का रॉटरडैम में सात साल का ठहराव भी असल में अस्थायी ही होना था। पॉप साउंडट्रैक के साथ मिलकर यह नाटक में मौजूद हर किसी की ‘फ्लक्स’ वाली स्थिति को उभारता है—एड्रियन का ट्रांज़िशनिंग प्रोसेस और एलिस की खुद को ढालने की कोशिशें। जोश (एड ईल्स-व्हाइट) इस पर तब टिप्पणी करता है जब वह रॉटरडैम को एक पोर्ट सिटी कहता है—जहाँ लोग या तो पहुँच रहे होते हैं या रवाना हो रहे होते हैं, पर टिकते कोई नहीं।

जेसिका क्लार्क और एलिस मैकार्थी, रॉटरडैम में। फोटो: पियर्स फोली फ़ोटोग्राफी

चार कलाकारों की यह कास्ट बिल्कुल सटीक ट्यूनिंग के साथ और पूरी प्रतिबद्धता से काम करती है। सबसे बड़ा आकर्षण हैं अन्ना मार्टिन—पहले फियोना, बाद में एड्रियन के रूप में। पूरी तरह सम्मोहक, मार्टिन एड्रियन के दर्द को साफ़ कर देती हैं; वह एक मास्टर स्टोरीटेलर हैं। उलझी हुई एलिस के रूप में एलिस मैकार्थी भी बहुत अच्छी हैं—टाइट-अप, क्लोसेटेड गर्लफ्रेंड के रूप में। पहले अंक के अंत की ओर एक शानदार रेंट, ‘I’m a bit of a mess’ (मैं थोड़ी-सी बिखरी हुई हूँ) जैसी बेहद खूबसूरती से निभाई गई अंडरस्टेटमेंट पर खत्म होती है—और उसी पर रात की सबसे बढ़िया दर्शक प्रतिक्रिया मिलती है।

Rotterdam में कुछ भी निर्णायक नहीं है—लेकिन फिर, कुछ भी स्थिर भी नहीं। इस पोर्ट सिटी में, जहाँ हर कोई या तो आ रहा है या जा रहा है, दर्शकों को बस चार लोगों की ज़िंदगियों की एक झलक दी जाती है। ऐसे चार लोग जो पूरी दुनिया बदलना नहीं चाहते—बस उसके अपने छोटे से हिस्से को। कभी बेहद मज़ेदार, तो कभी दिल तोड़ देने वाला, Rotterdam थिएटर का एक मजबूत और बेहद आनंददायक काम है।

Rotterdam 27 अगस्त 2016 तक चल रहा है।

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