مراجعة: تينديرلي، موسيقي عن روزماري كلوني، مسرح ويمبلدون الجديد ✭✭✭

تندرلي: المسرحية الموسيقية عن روزماري كلوني

استوديو «نيو ويمبلدون تايم آند ليجر»،

6 سبتمبر 2017

3 نجوم

احجز تذاكر «تندرلي»

تُعد روزماري كلوني خياراً غير مألوف لمطربة تكون محور مسرحية موسيقية من نوع «جوك بوكس» تستند إلى أرشيف الأغاني وتتناول حياةً في عالم الاستعراضات (ونعم، كانت في الواقع عمّة الممثل جورج كلوني).  وهي ليست معروفة كثيراً هنا في بريطانيا، وربما تُذكر على نحوٍ أفضل لظهورها أمام بينغ كروسبي في نجاح إيرفينغ برلين الجماهيري عام 1954، «White Christmas»، وهو فيلم ما زال يملك قدرةً عجيبة على سحر العائلات المتخاصمة موسم الأعياد عاماً بعد عام، فيهدّئ توتّر من يحاولون عبثاً مجاراة معايير هوليوود لصور نورمان روكويل المنزلية المثالية.  وربما كانت هذه إحدى جاذبيات العرض: أنه يقرّبنا من ركيزةٍ أساسية في أسطورة الرضا والهناء التي نُعيد سردها على أنفسنا سنوياً، على أمل—وربما—أن تتحقق يوماً ما.

غير أن هذا العمل ذي النزعة السيرية يخبرنا أن الأمر بالنسبة لروزمارِي كلوني نفسها كان نعم… ولا.  فمثل كثيرين من أبناء جيلها ممن يعملون بلا كلل ويشربون بلا حساب، شقّت طريقها متعرّجة عبر منعطفات إدمان الكحول والاعتماد على الحبوب لعقود، وهي تنكر دائماً وجود مشكلة، حتى بدأت الأمور تتفكك على نحوٍ بالغ الكلفة: صوتها الساحر—تذكرتها إلى النجومية والثراء—بدأ ينهار، ومعه تزعزعت صلتها بالحياة الواقعية.  ثم جاء الانهيار النفسي؛ تلاه الإدراك والقبول؛ وأخيراً العملية المؤلمة لمواجهة التغييرات اللازمة كي تعيد جمع شتات حياتها.  حكاية مألوفة جداً.

ما يجعل هذا العمل مختلفاً قليلاً هو النهج الذي اتبعه المؤلفان معاً، جانيت ييتس فوغت ومارك فريدمان.  فعلى الرغم من أن خلفيتهما في المسرح الموسيقي («Sleepy Hollow - A Musical Tale»، و«How I Became A Pirate» ومجموعة من قصص الأطفال الأخرى التي يتشاركان فيها كتابة النص والموسيقى والكلمات)، فإنهما في هذا العمل التزما بانضباط أشد: كتابة مسرحية… مع موسيقى.  هناك إطار درامي: كلوني (كاتي راي) في ذلك الملاذ المثالي المحبّب لنجوم هوليوود المنهكين—مصحة.  وهناك تخضع لاستجوابٍ «نموذجي» على يد معالج نفسي «قياسي» (فيد زاني).  وخلال ذلك تعود إلى عددٍ لا بأس به من أشهر أغنياتها، فيما تعزف فرقة صغيرة في مؤخرة الخشبة الحميمة لمرافقتها.  وينضم الطبيب أيضاً من حين لآخر، بل ويحصل أحياناً على أغنيته «الخاصة».  علاج الكلام—والغناء والرقص (كوريغرافيا تشي-سان هاورد)—يفعل مفعوله.  وبهذا، إلى حد كبير، تكتمل الحكاية في ثنائية ممثلين مكتوبة بإحكام.

لكن على طول هذا المسار المتوقع إلى حدٍ ما، ثمة متعة كبيرة في مشاهدة الممثلين في هذين الدورين الرئيسيين وهما يتقمّصان عدداً كبيراً من الشخصيات الأخرى؛ وغالباً ما يكفي تغييرٌ خاطف في الإضاءة (بفضل تصميم علي هنتر المتقن) للانتقال بين الشخصيات، وأحياناً مع تعديل بسيط في الأزياء (التصميم العام لآنا ييتس).  ويرافق سايمون هولت كل شيء بفرقته المتينة ذات الأسلوب الملائم (الصوت من كريس دروهان).  كل ذلك مُنظّم بذكاء على يد المخرجة تانيا أزيفيدو، التي استعان بها المنتج جوزيف هودجز—الوافد نسبياً—ليقدم هذا العمل الطموح والصعب إلى الخشبة.  إنها معادلة شائكة، لكن ثمة مؤشرات على أن قلب العمل في مكانه الصحيح، ومع تقدّم العروض سيكتسب على الأرجح مزيداً من الثقة والسلاسة.  أما في ليلة الصحافة فكان في الأمسية شيء من المنهجية الزائدة.  إلى أن حلّ الحدث الدرامي المفصلي بانهيار كلوني—قبيل الاستراحة بقليل—فعندها دبّت الحياة في العرض.  فجأة لم نعد قادرين على توقّع مسار المشاهد ولا وقع الجُمل.  وقد استفاد الفصل الثاني كثيراً من هذا الزخم المسرحي، فارتفع الأثر العام للعمل بشكل ملحوظ.

يعتمد نجاح العمل بدرجة كبيرة على المؤديين الاثنين.  وهنا قدّمت لنا عملية الاختيار شخصين مثيرين للاهتمام يضفيان على الإنتاج حضوراً محبّباً، وإن لم تكن سماتُهما دائماً الأكثر ملاءمةً بشكل بديهي.  في الدور الرئيسي، تشبه راي بشكلٍ لافت؛ لكنها لا تستحضر كلوني بقدر ما تستحضر—وبوضوح—غريس كيلي.  وهي تغني أفضل بكثير مما كانت تستطيع الآنسة كيلي، إلا أن صوتها—مرة أخرى—يذكّرنا بمزيجٍ من داينا شور مع اهتزازات جودي غارلاند القوية، خصوصاً في اللحظات الأكثر تعبيراً.  بمعنى آخر، لا نحصل على «تقليد» لروزمارِي كلوني، بل على خلقٍ لشخصية تشبه في بعض جوانبها عدّة شخصيات مختلفة من عصرها.  وبالمثل، في دور الطبيب، يُطلب من زاني أيضاً أن يجعلنا نصدّق أنه قد يكون السيدة كلوني الأم، أو حتى فرانك سيناترا رفيق الشرب، أو خوسيه فيرير الزوج العابث، وعليه أن يبتكر شخصيات أخرى عديدة أيضاً—معظمها لا يطابقه في العمر أو النوع أو البنية أو في أي شيء تقريباً سوى المزاج.  من الممتع جداً مراقبة ذلك، لكنه يترك شيئاً من الالتباس حول ما إذا كان يُقصد به قول شيء محدد، أم أنه مجرد حل اقتصادي عملي.

وثمة متعة إضافية تُقدَّم لنا عبر أغنيتين—واحدة في كل نصف من العرض—ليستا من «كلاسيكيات» مسيرة المطربة، بل هما في الحقيقة أعمال جديدة كلياً كُتبت لهذه المناسبة.  وأتحدّى أي شخص يحضر هذا العرض أن يتمكن من تمييز أيّ الأغنيتين هما.  فهناك بعض الأرقام المبكرة الأقل شهرة للمطربة ضمن الاختيارات، وحتى أغاني «قائمة النجاحات» من سنواتها اللاحقة ليست بالضرورة معروفة على نطاق واسع لدى جمهور المسرح اليوم.  وسيمنحك البرنامج الإجابة.  وعندما تكتشف بنفسك كم هي أغنيات رائعة، ستريد—أنا واثق—أن ترى وتسمع المزيد من هذا الفريق شديد الإبهار.  وبعد أن دعمت ATG هذا النص الجديد وتصدّرت إطلاقه، فربما تشعر بمزيد من الجرأة لتقديم أعمال أخرى لفوغت وفريدمان.  لقد تأخرنا كثيراً عن إلقاء نظرة جادة عليه.

حتى 23 سبتمبر 2017

احجز تذاكرك لـ«تندرلي: المسرحية الموسيقية عن روزماري كلوني»