РЕЦЕНЗІЯ: Мюзикл «Tenderly Rosemary Clooney», New Wimbledon Theatre ✭✭✭

Ніжно (Мюзикл про Розмарі Клуні)

New Wimbledon Time and Leisure Studio,

6 вересня 2017 року

3 зірки

Замовити квитки на виставу «Ніжно»

Розмарі Клуні — доволі нетиповий вибір співачки для створення біографічного мюзиклу на основі її репертуару (і так, вона справді була рідною тіткою актора Джорджа Клуні).  У нас вона не настільки відома, і більшість знає її хіба що за роллю в парі з Бінгом Кросбі у хіті Ірвінга Берліна 1954 року «Світле Різдво» — фільмі, який продовжує зачаровувати британські родини кожного Різдва, заспокоюючи нерви тих, хто марно намагається відтворити голлівудські стандарти ідеального домашнього затишку в стилі Нормана Роквелла.  Можливо, у цьому і полягає привабливість шоу: ми отримуємо шанс наблизитися до центральної постаті міфу про щастя, який ми переповідаємо собі щороку, сподіваючись, що одного дня він нарешті стане реальністю.

Але ця біографічна робота демонструє нам, що для самої Розмарі Клуні казка справдилася лише наполовину.  Як і багато працьовитих зірок тієї епохи, які не гребували чаркою, вона десятиліттями лавірувала між витками алкоголізму та залежності від пігулок, заперечуючи будь-які проблеми, аж поки все не почало руйнуватися фатальним чином: її розкішний голос, що був її перепусткою до слави й багатства, почав зникати, а разом з ним — і зв'язок із реальністю.  Далі був нервовий зрив, усвідомлення та прийняття хвороби і, врешті-решт, болісний процес змін заради повернення до нормального життя.  Історія, на жаль, надто знайома.

Що робить цю п'єсу особливою — то це підхід авторів, Джанет Єйтс Фогт та Марка Фрідмана.  Хоча вони мають великий досвід у музичному театрі («Сонна лощина — музична казка», «Як я став піратом» та низка дитячих історій), для цієї роботи вони обрали значно суворішу дисципліну — створення саме п'єси... з музикою.  Сюжет має обрамлення: Клуні (Кеті Рей) перебуває в ідилічному притулку, який так обожнюють голлівудські зірки у скруті, — санаторії.  Там вона проходить класичне опитування у стандартного терапевта (Фед Занні).  Попутно вона повертається до своїх найпопулярніших хітів у супроводі невеликого ансамблю в глибині камерної сцени.  Лікар також час від часу долучається, навіть отримуючи свій сольний номер.  Розмовна терапія, що переплітається зі співами та танцями (хореографія Чи-Сан Ховард), спрацьовує.  І це, власне, все, що відбувається у цій охайній виставі на двох акторів.

Але на цьому досить передбачуваному шляху є справжня насолода — бачити, як двоє акторів, окрім головних ролей, перевтілюються у безліч інших персонажів; миттєва зміна освітлення (завдяки ретельній роботі Алі Хантера) зазвичай є єдиним інструментом зміни образу, хоча іноді додаються незначні деталі костюмів (загальний дизайн Анни Єйтс).  Саймон Холт акомпанує всьому дійству зі своїм вправним ансамблем (звук — Кріс Дрохан).  Режисерка Таня Азеведо дуже грамотно організувала процес для продюсера-новачка Джозефа Ходжеса, який вирішив вивести цю амбітну роботу на сцену.  Це складне завдання, але відчувається, що вистава зроблена з душею, і з часом вона набуде більшої впевненості та плавності.  На прем'єрі для преси вечір здавався дещо методичним.  Принаймні до моменту кульмінації — нервового зриву Клуні незадовго до антракту — саме тоді п'єса по-справжньому ожила.  Раптом ми перестали передбачати хід сцен та реплік.  Друга дія надзвичайно виграла від цього драматичного напруження, і в результаті загальне враження від вистави значно покращилося.

Успіх вистави тримається на плечах двох виконавців.  Кастинг запропонував нам двох цікавих особистостей, які привносять у постановку привабливі риси, хоча вони не завжди здаються доречними.  Виконавиця головної ролі Рей має дивовижну зовнішню схожість, проте вона нагадує не стільки Клуні, скільки — і вельми виразно — Грейс Келлі.  Вона співає значно краще, ніж містер Келлі, але її голос знову ж таки більше нагадує Дайну Шор у поєднанні з потужним вібрато Джуді Гарленд у найемоційніші моменти.  Тобто ми бачимо не імітацію Розмарі Клуні, а створення персонажа, що поєднує в собі риси кількох особистостей тієї епохи.  Так само і Занні в ролі лікаря має змусити нас повірити, що він то місіс Клуні (мати), то Френк Сінатра (товариш по чарці), то Хосе Феррер (чоловік-зрадник), створюючи ще безліч образів, які не збігаються з ним ні за віком, ні за статтю чи статурою.  За цим цікаво спостерігати, хоча залишається незрозумілим — чи це такий художній прийом, чи просто економічна доцільність.

Приємним сюрпризом стали дві пісні — по одній у кожній дії, — які не є стандартами з кар'єри співачки, а написані спеціально для цієї вистави.  Б'юся об заклад, ніхто в залі не зможе відрізнити їх від оригіналу.  У виставі є кілька маловідомих ранніх номерів, і навіть хіти її пізніх років не обов'язково відомі сучасному театральному глядачеві.  Відповідь знайдете у програмці.  І коли ви відкриєте для себе ці чудові композиції, ви неодмінно захочете почути більше від цієї вражаючої творчої команди.  Підтримавши запуск цього нового твору, можливо, ATG наважиться поставити більше робіт Фогт та Фрідмана.  Ми вже давно на це чекаємо.

До 23 вересня 2017 року

ЗАМОВИТИ КВИТКИ НА МЮЗИКЛ «НІЖНО» (РОЗМАРІ КЛУНІ)