مراجعة: الالتزامات، مسرح بالاس. ✭✭✭

ذا كومِتمنتس في مسرح بالاس ذا كومِتمنتس مسرح بالاس 7 أكتوبر 2013

3 نجوم

يستعدّ ويست إند لأن يغصّ بسيلٍ من المسرحيات الموسيقية الجديدة، وغداً يفتتح إنتاج جيمي لويد للاقتباس الموسيقي الذي قدّمه رودي دويل عن كتابه وفيلمه ذا كومِتمنتس في مسرح بالاس، حيث يُرجَّح أن يستمر عرضه لوقتٍ طويل إذا حكمنا من تفاعل جمهور الليلة المتحمّس—متعدّد الأجيال—الذي صفق بحماس ورقص بين الممرات خلال العرض.

العرض مكتظّ بكلاسيكيات موسيقية رائعة، وهو مُغنّى ومؤدّى على نحو ممتاز. أداء كيلين دونيلي الصوتي في دور ديكو، الفظّ البذيء، واثق ومذهل وآسر: إنجازٌ تمثيلي من الطراز الرفيع.

تقدّم سوترا جيلمور ديكوراً جديداً لإنتاج لندني راهن، وهذا العمل لا يقلّ تميّزاً وإبداعاً عن أعمالها الأخرى—إنها مصممة موهوبة جداً قادرة على تحقيق الكثير بالقليل.

لويد مخرجٌ مدهش، يمتلك مدى واسعاً وذائقة لافتة—ونادراً ما يمرّ يوم لا يستطيع فيه إضاءة عملٍ ما أو إنعاشه أو بثّ الحيوية فيه—وهذا ما يحدث هنا أيضاً. الإيقاع لا يهبط أبداً، والمشاهد ملونة ومفعمة بالتفاصيل والاهتمام، ولا يساورك شك أن الموسيقى هي محور الأمسية.

هناك هفوة غريبة واحدة، إذ يدخل بعض أفراد الفرقة (الإنسامبل) إلى صالة الجمهور لمحاكاة الجمهور الأصلي الذي عزفت له الفرقة المتفرقة أول مرة، لكن بخلاف ذلك فالإخراج والتكوين المسرحي شبه متقنين.

لويد يستخرج دائماً أفضل ما لدى من يختارهم للتمثيل، لكن ليس دائماً أن تكون خياراته الأدق أو الأنسب. هنا، يرتكز العمل بأكمله على الراوي جيمي، ويتطلب الدور ممثلاً كارزمياً وموهوباً بحق ومتعدد الأدوات. دينيس غريندل، في ظهوره الأول في ويست إند، لطيف الملامح وجذّاب بطريقة محايدة، لكنه لا يمتلك الحرفية المسرحية ولا المرونة ولا رشاقة التقنية اللازمة لحمل هذا الدور المحوري.

مع غريندل، تريد أن تحب جيمي لأنه لطيف جداً؛ لكن الشخصية ليست لطيفة—إنه مندفع، شغوف، ساذج، طموح ورائع. لو لعب هذا الدور ممثل موهوب (مثل هاري ميلينغ أو ماكس بينيت)، لكان العمل بأكمله قد توهّج بطريقة لا يفعلها—ولا يستطيع أن يفعلها—مع غريندل. هذا لا يعني أنه سيئ، ليس كذلك؛ لكنه ببساطة ليس الاختيار المناسب تماماً، ومحاولته بكل ما أوتي لا تغيّر ذلك.

يتلخّص الأمر كله في اللحظة التي تغني فيها الشخصية "Mr Pitiful"—غريندل يستطيع الغناء، لكن الأمر يتطلب ممثلاً حقيقياً ليخفي تلك القدرة في لحظة وعي بالذات حيث يرثي فيها الشخصية عجزه عن الأداء.

هناك نطحة رأس مدهشة وبعض المرح مع المطر يستحقان ثمن التذكرة وحدهما، كما تحظى شخصيات كثيرة بلحظة تحت الضوء على نحو مُجزٍ—وباستثناء كاريكاتيرين سيئين على ما يبدو عن قصد، فإن مستوى فرقة الإنسمبل عالٍ جداً جداً.

المشكلة الأساسية تكمن في النص (الكتاب): دويل لا يترك للعمل مساحة ليتنفس، بحيث تصبح الخلفيات—أو في كثير من الحالات حتى شخصيات—أعضاء الفرقة المختلفة واضحة. كان ينبغي ألا يكون من الصعب رسمهم بخطوط عريضة، لكن التفضيل هنا يبدو أنه اتجه نحو التلويح فقط: لمحة عن خلفية، إيحاء، على الأرجح اعتماداً على معرفة الفيلم الناجح جداً لملء الفراغات أو منح قدر من الألفة.

لكن خبيراً بالفيلم أخبرني أن النسخة الموسيقية تسلك مساراً مختلفاً تماماً عن الفيلم ولا تحاول أن تكون إعادة أمينة له أو أن تشرح قصة الفرقة على النحو نفسه. لذلك يبدو تأثير "الطمس" مقصوداً من الكاتب—وهو، على أقل تقدير، أمرٌ غريب.

والنتيجة أن على الخشبة كثيراً من المغنين والراقصين الموهوبين (فرقة الإنسمبل بأكملها تُلهب المكان حقاً)، ومع ذلك—باستثناء أضعف نفحات التشكيل الدرامي—لا تعرف لماذا هم هناك، كيف صاروا هناك، أو لماذا يريدون أن يكونوا هناك.

لكن بما أن صناعة الموسيقى هي المركز العميق لهذه الحلوى المسرحية، وبما أن معظم الجمهور يبدو غير مكترث، يبدو من التجهّم أن نتساءل لماذا يُعدّ وضوح الشخصية والنص أمراً غير مهم لدى دويل.

لكنه ليس كذلك.

ولهذا السبب ستظل ذكرى هذه المتعة الموسيقية، المُخرَجة والمُؤدّاة بإتقان خاص، ذكرى ملطّخة بالطمس: حادثة غريبة في ليلة مع ذا كومِتمنتس، عمل موسيقي افتقر إلى "الالتزام" من مؤلفه، لا من طاقمه أو مخرجه. ولا يبدو أنه عرضٌ موسيقي يتحسن عند المشاهدة الثانية أو الثالثة، على الأقل مع طاقم العرض الحالي. حتى مع ممثل خبير ومتعدد الأدوات في دور جيمي—مع أن الدور سيكون أفضل—فإن الفجوة بين تلك الشخصية وبقية الشخصيات ستكون أكبر، وهو ما قد يكون بالفعل مفتاح اختيار غريندل.

إنها أمسية خفيفة الإيقاع، مليئة بالغناء الرائع وبعض الضحكات—لكن لست بحاجة إلى معرفة الكتاب أو الفيلم لتدرك أن هذا كان يمكن أن يكون عملاً موسيقياً أفضل بلا حد لو أن النص كتبه شخصٌ يملك فهماً أعمق للمسرح الموسيقي. تشارلي ومصنع الشوكولاتة لا ما يدعوه للقلق من هذا المقيم الجديد في مسرح بالاس. احجزوا تذاكر ذا كومِتمنتس