مراجعة: الملك وأنا، لندن بالاديوم ✭✭✭✭✭

دوغلاس مايو يراجع إنتاج بارتليت شير لمسرحية رودجرز وهامرشتاين الموسيقية الملك وأنا على مسرح لندن بالاديوم.

كيلي أوهارا وكين واتانابي في الملك وأنا. الصورة: ماثيو مورفي الملك وأنا

مسرح لندن بالاديوم

3 يوليو 2018

5 نجوم

احجز الآن بعد موسمٍ ظافر في مركز لينكولن بنيويورك، حلّت مسرحية رودجرز وهامرشتاين الموسيقية الملك وأنا ضيفةً مقيمة على مسرح لندن بالاديوم في إنتاجٍ جديد فخم يقوده بارتليت شير. وباعتبارها واحدة من «الخماسية الكبرى» لرودجرز وهامرشتاين (إلى جانب أوكلاهوما! وكاروسيل وجنوب المحيط الهادئ وصوت الموسيقى) فهي مثالٌ ثريّ لاثنين من أعظم كتّاب المسرح الموسيقي في أوج عطائهما.

مستوحاة من رواية مارغريت لانغدون الصادرة عام 1944 آنا وملك سيام، تروي المسرحية قصة آنا ليونووينز، مُعلّمة ويلزية جرى التعاقد معها من قِبل ملك سيام ضمن مساعٍ لتحديث بلاده. وبالنسبة لعملٍ كُتب عام 1951، فإنه يصمد أكثر من جيداً، إذ يوازن بين موسيقى خالدة وحكاية تصادم ثقافات.

كيلي أوهارا وأطفال الملك وأنا. الصورة: ماثيو مورفي

يتألق بارتليت شير بفضل عنايته الجديرة بالثناء بالمادة الأصلية؛ فبدلاً من نسخ الإنتاجات الأولى بشكلٍ حرفي، يقدم هنا إنتاجاً جديداً يبرّر وجوده مراتٍ عديدة. ديكور مايكل يورغن الآسر يستقر بأناقة داخل مسرح لندن بالاديوم. وعلى الرغم من مظهره الفخم، فإنه يتيح لطاقمٍ كبير—بأزياء متقنة من كاثرين زوبر—أن يشغله، فيخلق قصراً مقنعاً لهذا الملك. إضاءة دونالد هولدر البديعة تلتقط لوحة الألوان المتنوعة في الديكورات والأزياء وتضيف طبقاتٍ جديدة من الرهافة. فخم بحق!

يؤدي كين واتانابي دور الملك بحماسة صاخبة ولمسة مشاكسة، فيغدو خليفةً جديراً بمن سبقوه. يهيمن واتانابي على خشبة بالاديوم الواسعة؛ ولا مجال للشك في سلطته في أي لحظة من مجريات العرض.

كين واتانابي في الملك وأنا. الصورة: ماثيو مورفي

كيلي أوهارا مدهشة في دور آنا، التي وجدت نفسها عام 1862 أرملةً وتبحث عن وسيلةٍ تعيل بها نفسها. تضفي أوهارا على ألحان رودجرز الخالدة رهافةً شعرية وصدقاً درامياً يجعل كل لحظة لها على الخشبة متعة. وهي تُحسن إبراز مواطن القوة في هذه المرأة الاستثنائية.

وعندما تجتمع أوهارا وواتانابي معاً يشتعل هذا الإنتاج بحق. الكيمياء بين هذين الممثلين العالميين ملموسة. مشاهدة الاحترام ينمو بين آنا والملك متعة، خصوصاً في وقتٍ يبدو فيه التسامح شحيحاً في عالمنا الحديث. وحين يتحدث الملك عن بناء جدار حول سيام، تشعر بوضوحٍ بقلقٍ يسري في الجمهور، إذ تدرك أن حتى الملك نفسه واعٍ بحماقة مثل هذه الفكرة.

تاكاو أوساوا وكين واتانابي في الملك وأنا. الصورة: ماثيو مورفي

تتجسد سياسات القصر خلف الكواليس عبر تاكاو أوساوا في دور الكرالاهوم، وناوكو موري في دور الليدي ثيانغ، إلى جانب وفرة من الزوجات والأطفال. يمنح أوساوا وموري هاتين الشخصيتين عمقاً درامياً ربما لم يُبرز بما يكفي في نسخ سابقة. وبأداء ممثلين بهذه الكفاءة، تتعمق أيضاً تعقيدات شخصية الملك.

ولا يكتمل أي إنتاج لـالملك وأنا من دون أطفاله، وهذا الإنتاج ليس استثناءً. يبعثون الفرح دون مبالغة، ويحتفظون بهالة من البراءة لا تزيد العرض إلا دفئاً.

البيت الصغير للعم توماس. الصورة: ماثيو مورفي

دين جون ويلسون ونا-يونغ جيون اختيار موفق بدوري الحبيبين الشابين في هذا العمل. أبرز ما في الفصل الثاني هو باليه البيت الصغير للعم توماس الرائع، الذي صممه في الأصل جيروم روبنز. وهذه الرؤية—مع مراعاة أساليب تقديم الرقص الحديثة—مشهدٌ مجيد يستحق التأمل.

أكثر ما أثار إعجابي في هذا الإنتاج أداء جون تشيو في دور الأمير تشولالونغكورن. متسائلاً، متيقظاً ومدركاً لدوره المستقبلي في العالم، وجدتُ أن أمير تشيو شخصيةٌ لافتة وقد قُدمت بإتقانٍ جميل.

طاقم الملك وأنا. الصورة: ماثيو مورفي

هذه هي المرة الثانية خلال بضعة أسابيع التي أستمع فيها إلى أوركستراسيونات روبرت راسل بينيت، هنا تؤديها أوركسترا العرض المذهلة بقيادة ستيفن ريدلي. غنية ومهيبة، ومن الرائع أن تُسمع هذه الموسيقى المجيدة بكل ألقها.

وأصدق ثنائي يجب أن يذهب إلى سكوت ليرر وفريق الصوت في هذا الإنتاج. يمتلك الملك وأنا أفضل نظام صوت سمعته في المسرح في الآونة الأخيرة.

هذا الإنتاج من الملك وأنا هو «رولز رويس» الإحياءات المسرحية. ابتكره ريتشارد رودجرز وأوسكار هامرشتاين الثاني، اثنان من أمهر صُنّاع المسرح الموسيقي، وأُعيدت قراءته هنا على يد بارتليت شير وفريقه من الحرفيين الاستثنائيين؛ فيبقى ملائماً وممتعاً كما كان دائماً، وجاهزاً لأن تستمتع به أجيال جديدة من عشاق المسرح.

تذاكر الملك وأنا - احجز الآن