ANMELDELSE: Hadestown, National Theatre ✭✭✭✭

Matthew Lunn anmelder Hadestown, en ny musical af Anais Mitchell, som nu spiller på National Theatre.

André De Shields og ensemblet i Hadestown. Foto: Helen Maybanks Hadestown

The National Theatre (Olivier)

14. november 2018

4 stjerner

Bestil billet nu

Da Anais Mitchell skrev det konceptalbum, der inspirerede denne musical, var verden et mere håbefuldt sted. Obama havde været præsident i lidt over et år og havde endnu ikke oplevet det store nederlag ved sit første midtvejsvalg. Den store splittelse i amerikansk politik var endnu ikke begyndt, og Mitchells portrættering af en veltalende despot, der indgår "storslåede handler", får industrijulene til at rulle og bygger en mur for at beskytte sit folks frihed, er ekstraordinært fremsynet. Myter er magtfulde, fordi de fortæller os tidløse historier, og denne musical udforsker den skønhed og melankoli, der ligger bag vores dybeste håb og frygt.

Eva Noblezada (Eurydike) og Reeve Carney (Orfeus) i Hadestown. Foto: Helen Maybanks Hadestown flytter myten om Orfeus og Eurydike til et fattigt, moderne samfund; en evig vinter, hvor job og mad er en mangelvare. Eurydike (Eva Noblezada) og Orfeus (Reeve Carney) forelsker sig, og hans lette hjerte og smukke musik giver et tiltrængt pusterum fra kulden. Foråret vender tilbage, da Persefone (Amber Gray) dukker op, og de elskende føler sig sikre på, at deres kvaler er forbi. Men da Persefones mand, Hades (Patrick Page), kalder hende tilbage til Hadestown – en underjordisk fabrik, der lover mad og husly til alle sine arbejdere – vender vinteren tilbage med fornyet styrke. Eurydike begynder at miste håbet, og da hun kontaktes af en fascinerende fremmed, indser hun, at kærlighed alene ikke kan mætte hende, og hun tager en enkeltbillet til Hadestown. Da Orfeus hører om hendes valg, fortvivler han, men den gådefulde Hermes (André De Shields) fortæller ham om en farlig bagvej til fabrikken, og han beslutter sig for at redde hende.

Patrick Page (Hades) og Amber Gray (Persefone) i Hadestown. Foto: Helen Maybanks Når den er bedst, er Hadestown fuldstændig bjergtagende. 'Way Down Hadestown' – et jazzy, tempofyldt arrangement, der introducerer publikum for fabrikken – er intet mindre end fænomenalt og et højdepunkt i David Neumanns eksemplariske koreografi. Sangteksterne er konsekvent imponerende og til tider sublimt poetiske. Jeg kan ikke rose Hades' overvejelser i 'His Kiss, The Riot' nok, hvor hans frygt for Orfeus' "belladonna-kys" forvandles ved erkendelsen af, at intet gør en mand så modig som en kvindes smil, men at tvivlen sniger sig ind, når han lades alene.

Ensemblet i Hadestown. Foto: Helen Maybanks

Skuespilpræstationerne er ligeledes vidunderlige. Page og Gray har spillet Hades og Persefone i to år og tilfører deres overjordiske karakterer en naturlighed, der styrker musicalens allegori. Selvom deres forhold ikke udforskes i dybden, giver de små nuancer i deres samspil som modstykker til Orfeus og Eurydike et fascinerende indblik i, hvordan vi løftes af kærlighed og formindskes af grådighed. Pages klangfulde ultrabas, der minder om en sen Leonard Cohen, er både skræmmende og fængslende og emmer af magt. Noblezadas Eurydike er perfekt afmålt; hendes kraftfulde og sorgfulde stemme skildrer ubesværet hendes lidenskab og indre konflikt. Carney er en meget overbevisende Orfeus; hans renhed i hjertet skinner igennem en karakter, som i de forkerte hænder kunne have virket selvoptaget, mens De Shields er en stilfuld og karismatisk fortæller.

Patrick Page, Amber Gray og Reeve Carney i Hadestown. Foto: Helen Maybanks Hadestown har nogle få mangler, som gør, at den lige akkurat ikke når den absolutte topkarakter. Orfeus er ikke helt så nuanceret skrevet og føles derfor mindre menneskelig end Eurydike; hans guddommelige optagethed harmonerer ikke altid lige godt med den Depression-æstetik, der driver hans elskedes handlinger. Musicalen virker faktisk lidt usikker på, om Hadestown er et bogstaveligt eller et overført helvede – Hermes' replik om, at Eurydike ikke længere var sulten, men i stedet var "død for verden", virker til at modstride en tidligere beskrivelse af hende som værende "seks fod under jorden". Selvom musicalen ofte er fremragende til at opbygge sit univers – som set i den lette livlighed, der følger med Persefones tilbagevenden til overfladen – bliver fabrikkens rædsler ikke helt defineret, og musikken må dække over mange ubesvarede spørgsmål. Selvom ensemblet var bemærkelsesværdigt for deres energi og alsidighed, kunne de have haft gavn af at være flere på scenen for virkelig at forstørre arbejdernes lidelser og vække det ubrydelige bureaukrati til live. Mindre inkonsekvenser kan dog ikke stå i vejen for glæden. Det, der er godt ved denne musical, er så overvældende triumferende, at man skal gøre sig umage for ikke at forlade teatret med et lettere hjerte. Hadestown har potentialet til at blive noget helt særligt.

BESTIL BILLETTER TIL HADESTOWN NU