评论：哈迪斯镇，国家剧院 ✭✭✭✭

Matthew Lunn 评介《Hadestown》，由 Anaïs Mitchell 创作的新音乐剧，现于英国国家剧院上演。

André De Shields 与《Hadestown》全体演员。摄影：Helen Maybanks Hadestown

国家剧院（奥利维耶剧场）

2018年11月14日

4星

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当 Anaïs Mitchell 写下启发这部音乐剧的概念专辑时，世界还更充满希望。奥巴马就任总统才一年多，还未遭遇首次中期选举的“惨败”。美国政治的大倒退尚未露出端倪，而 Mitchell 对一位能言善辩的暴君的刻画——他做着“超大交易”、让“铁锈地带继续转动”，并筑起高墙来维系人民的自由——如今看来竟出奇地先见之明。神话之所以强大，在于它讲述的是永恒的故事；而这部音乐剧则探入那些支撑着我们最深层希望与恐惧的美与忧伤。

Eva Noblezada（欧律狄刻）与 Reeve Carney（俄耳甫斯）出演《Hadestown》。摄影：Helen Maybanks Hadestown 将俄耳甫斯与欧律狄刻的神话移植到一个贫困的现代社会：永无止境的寒冬，工作与食物都匮乏。欧律狄刻（Eva Noblezada）与俄耳甫斯（Reeve Carney）坠入爱河，他轻快的性情与动人的音乐让她得以暂避寒意。春天在珀耳塞福涅（Amber Gray）出现时回归，恋人们确信困境即将结束。然而当珀耳塞福涅的丈夫、哈迪斯（Patrick Page）召她回到 Hadestown——一座地下工厂，承诺为所有工人提供食物与栖身之所——冬天便以更凶猛的姿态卷土重来。欧律狄刻开始失去希望；当一个充满诱惑的陌生人接近她时，她明白仅靠爱情无法填饱肚子，于是买下一张通往 Hadestown 的单程票。得知她的决定后，俄耳甫斯绝望不已，但神秘的赫尔墨斯（André De Shields）告诉他一条通往工厂的险恶后路，他遂下定决心去救她。

Patrick Page（哈迪斯）与 Amber Gray（珀耳塞福涅）出演《Hadestown》。摄影：Helen Maybanks 在最佳状态下，Hadestown 令人彻底沉醉、近乎超然。《Way Down Hadestown》——一段爵士感十足、能量爆棚的编曲，用来向观众介绍这座同名工厂——简直令人屏息，也是 David Neumann 出色编舞中的一大亮点。歌词始终精彩，有时更臻于诗意。我尤其要大力称赞哈迪斯在《His Kiss, The Riot》中的沉思：他对俄耳甫斯“颠茄之吻”的恐惧，在意识到“没有什么能让男人如此大胆/如同女人的微笑与可握的手/但一旦孤身一人，血便变冷/疑虑便会入侵”时发生了转化。

《Hadestown》全体演员。摄影：Helen Maybanks

同样，演员表现也精彩极了。Page 与 Gray 扮演哈迪斯和珀耳塞福涅已两年，他们赋予这两位超凡人物以自然主义的质感，使音乐剧的寓言意味更为有力。尽管二人的关系并未被深入展开，但他们作为俄耳甫斯与欧律狄刻“对照面”的细微呈现，令人着迷地揭示了：爱情如何使我们升华，而贪婪又如何令我们卑微。Page 那低沉而富有旋律感的超低音，带着晚期 Leonard Cohen 的神韵，既骇人又迷人，充满权势的压迫感。Noblezada 的欧律狄刻拿捏得恰到好处，她强劲而哀伤的嗓音毫不费力地呈现角色的热情与挣扎。Carney 的俄耳甫斯极具说服力：他的赤诚透过角色闪耀出来——换了别人演，或许会显得自恋。而 De Shields 则以优雅与魅力撑起叙述者的灵魂。

Patrick Page、Amber Gray 与 Reeve Carney 出演《Hadestown》。摄影：Helen Maybanks Hadestown 也有一些瑕疵，使其距离绝对的伟大仍差一步。俄耳甫斯的塑造偏薄，因此不如欧律狄刻那般具有人性；他带着神祇般的执念，却与推动恋人行为的“大萧条”美学气质略显不协调。事实上，这部作品似乎也拿不准 Hadestown 究竟是字面意义的地狱，还是象征性的地狱：赫尔墨斯那句“欧律狄刻曾是个饥饿的年轻女孩，但她不再饥饿/取而代之的是，她死了——/至少在世人眼中已死”，似乎与先前描述她“埋在六英尺之下”相矛盾。尽管该剧在世界观构建上常常出色——例如珀耳塞福涅回到地面后随之而来的轻盈活力——但工厂的恐怖并未被完全界定，音乐不得不覆盖过多面向。合唱队的能量与多变令人惊叹，但若人数更多，或许能更放大工人的苦难，并让歌曲中那牢不可破的官僚机器真正“活”起来。不过，不一致并不妨碍喜悦。作品的优点如此辉煌夺目，以至于你很难不带着更轻盈的心情离开。Hadestown 有潜力成为真正特别的作品。

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