리뷰: 하데스타운, 국립극장 ✭✭✭✭

매튜 런이 아나이스 미첼의 신작 뮤지컬 하데스타운을 리뷰합니다. 현재 내셔널 시어터에서 공연 중입니다.

안드레 드 실즈와 하데스타운 컴퍼니. 사진: 헬렌 메이뱅크스 하데스타운

내셔널 시어터(올리비에 극장)

2018년 11월 14일

별 4개

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아나이스 미첼이 이 뮤지컬의 토대가 된 콘셉트 앨범을 썼을 때, 세상은 지금보다 더 희망적이었습니다. 오바마가 대통령이 된 지 1년 남짓이었고, 첫 중간선거에서 이른바 “shellacking(참패)”을 맞기 전이었죠. 미국 정치의 거대한 퇴행은 아직 태동하기도 전이었고, “엄청나게 큰 거래”를 성사시키고 “러스트 벨트를 굴러가게” 만들며, 자기 사람들의 자유를 지키겠다며 벽을 세우는 은밀한 언변의 폭군을 그린 미첼의 묘사는 놀라울 만큼 선견지명이 있습니다. 신화가 강력한 이유는 시대를 초월한 이야기를 들려주기 때문이고, 이 뮤지컬은 우리 가장 깊은 희망과 두려움 밑바탕을 이루는 아름다움과 우수를 탐색합니다.

에바 노블레자다(에우리디케)와 리브 카니(오르페우스)의 하데스타운. 사진: 헬렌 메이뱅크스 하데스타운은 오르페우스와 에우리디케의 신화를 궁핍한 현대 사회로 옮겨옵니다. 일자리도 먹을거리도 부족한, 끝나지 않는 겨울의 세계죠. 에우리디케(에바 노블레자다)와 오르페우스(리브 카니)는 사랑에 빠지고, 그의 가벼운 마음과 아름다운 음악은 추위 속에서 잠시 숨 돌릴 틈을 내어줍니다. 페르세포네(앰버 그레이)가 나타나며 봄이 돌아오고, 두 연인은 이제 고생이 끝났다고 믿습니다. 하지만 페르세포네의 남편 하데스(패트릭 페이지)가 그녀를 하데스타운으로 불러들이자—모든 노동자에게 음식과 잠자리를 약속하는 지하 공장으로—겨울은 복수라도 하듯 되돌아옵니다. 에우리디케는 희망을 잃기 시작하고, 매혹적인 낯선 이가 다가오자 사랑만으로는 배를 채울 수 없다는 것을 깨닫고 하데스타운으로 가는 편도 표를 끊습니다. 그녀의 결정을 알게 된 오르페우스는 절망하지만, 신비로운 헤르메스(안드레 드 실즈)가 공장으로 통하는 위험한 뒷길을 알려주고, 그는 그녀를 구하겠다고 결심합니다.

패트릭 페이지(하데스)와 앰버 그레이(페르세포네)의 하데스타운. 사진: 헬렌 메이뱅크스 최고의 순간에 하데스타운은 완전히 초월적입니다. 제목 속 공장을 관객에게 처음 소개하는 재지하고 고옥탄의 편곡 ‘Way Down Hadestown’은 그야말로 숨이 멎을 듯 압도적이며, 데이비드 노이만의 본보기 같은 안무가 빛나는 하이라이트이기도 합니다. 가사는 내내 인상적이고, 때로는 더없이 시적이죠. 특히 ‘His Kiss, The Riot’에서 하데스가 펼치는 사색은 더없이 찬탄할 만합니다. 오르페우스의 “벨라도나 키스”에 대한 두려움이 “Nothing makes a man so bold/As a woman’s smile and a hand to hold/But all alone his blood runs thin/and doubt comes in”이라는 깨달음으로 변모하는 대목은 압권입니다.

하데스타운 컴퍼니. 사진: 헬렌 메이뱅크스

연기도 그야말로 훌륭합니다. 페이지와 그레이는 2년 동안 하데스와 페르세포네를 연기해 왔고, 이 세상 사람이 아닌 듯한 인물들에게 자연스러움을 불어넣어 작품의 알레고리를 한층 선명하게 만듭니다. 두 사람의 관계가 깊이 있게 파고들어지진 않지만, 오르페우스와 에우리디케의 대비(foil)로 기능하는 미묘한 방식들은 사랑이 우리를 어떻게 고양시키고 탐욕이 어떻게 우리를 축소시키는지에 대한 흥미로운 통찰을 제공합니다. 말년의 레너드 코헨을 떠올리게 하는 페이지의 선율적인 초저음은 공포스럽기도 하고 매혹적이기도 하며, 권력을 뿜어냅니다. 노블레자다의 에우리디케는 더할 나위 없이 정확하게 조율돼 있어, 강렬하고도 비통한 목소리로 열정과 갈등을 거침없이 그려냅니다. 카니는 매우 설득력 있는 오르페우스입니다. 자칫 잘못하면 자기애적으로 보일 수도 있는 인물을, 순수한 마음이 빛나는 캐릭터로 만들어내죠. 드 실즈는 품격 있고 카리스마 넘치는 내레이터로 극을 이끕니다.

패트릭 페이지, 앰버 그레이, 리브 카니의 하데스타운. 사진: 헬렌 메이뱅크스 하데스타운에는 몇 가지 결점이 있어 완전한 위대함에는 미치지 못합니다. 오르페우스는 서사적으로 충분히 쓰이지 않아 결과적으로 에우리디케보다 덜 인간적으로 느껴지며, 그의 신적인 집착은 연인의 행동을 촉발하는 대공황 미학과 어딘가 불편하게 맞물립니다. 실제로 이 뮤지컬은 하데스타운이 문자 그대로의 지옥인지, 비유적 지옥인지 확신이 없어 보입니다. 헤르메스의 대사 “Eurydice was a hungry young girl, but she wasn’t hungry anymore/What she was, instead, was dead