REZENSION: Unbedeutsamkeit, Arcola Theatre ✭✭✭✭

Simon Rouse und Alice Bailey in Insignificance. Foto: Alex Brenner Insignificance

Arcola Theatre

23. Oktober 2017

4 Sterne

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Terry Johnsons Stück, das 1982 am Royal Court uraufgeführt wurde, hat seinen Ursprung darin, dass der Dramatiker las, nach Marilyn Monroes Tod sei unter ihren Nachlassgegenständen ein signiertes Foto von Albert Einstein gefunden worden. Sein brillant erdachtes Skript platziert Einstein in einem Hotelzimmer in New York – nur ein paar Blocks entfernt von dem Ort, an dem Monroe gerade die berüchtigte Szene mit dem hochwirbelnden weissen Kleid aus The Seven Year Itch dreht. Einstein wird von Joe McCarthy unter Druck gesetzt, vor dem Ausschuss für unamerikanische Umtriebe (House Un-American Activities Committee) auszusagen, und ein eifersüchtiger Joe DiMaggio taucht auf – ausser sich vor Wut, weil er die Dreharbeiten und das gaffende Publikum beobachtet hat, das eigens zum Zuschauen gekommen ist. Nur: Niemand wird beim richtigen Namen genannt – es sind Die Schauspielerin, Der Professor, Der Senator und Der Baseballspieler – und genau dadurch untersucht das Stück Identität, Ruhm und Image. Niemand ist so, wie er der Welt erscheint, vielleicht mit Ausnahme des Senators.

Alice Bailey-Johnson, Tom Mannion und Simon Rouse in Insignificance

Regisseur David Mercatalis Inszenierung wirkt zunächst etwas kraftlos; sie braucht eine Weile, um in Gang zu kommen, und auch die Darstellerinnen und Darsteller benötigen Zeit, sich am Text zu reiben. Als Der Senator wirkt Tom Mannion anfangs nervös; es fehlt die Schmierigkeit und das leidenschaftliche Gift, das man erwarten würde. Doch sein Auftritt in Akt zwei bringt diese Seite deutlich stärker hervor – und seine Wut funktioniert besser, wenn sie von der Leine gelassen wird. Als Der Professor ist Simon Rourke hervorragend: eine wunderbare Studie aus Ruhe und Verwirrung, scheinbar zugleich überrascht und nicht überrascht von den Besucherinnen und Besuchern und Ereignissen, die sich in seinem Hotelzimmer abspielen, während er vergeblich versucht, die Gestalt des Raums zu ergründen. Alice Bailey Johnson wächst als Die Schauspielerin deutlich über sich hinaus – hier gibt es keine dumme Blondine: Sie erklärt dem Professor die Relativitätstheorie (und macht’s richtig) und bleibt beim Heisenbergschen Unschärfeprinzip unsicher – einer von vielen hervorragenden Gags, die das Stück immer wieder punktgenau durchlöchern. Während alle sie darauf hinweisen, dass sie „sie“ ist, hätte Johnson die Trennung zwischen dem Leinwand-„sie“ und der öffentlichen Person – besonders stimmlich – noch schärfer herausarbeiten können; doch die fragile Schönheit und Tragik Monroes trifft sie perfekt. Oliver Hembrough spiegelt diese Tragik ebenfalls in einer komischen und zugleich berührenden Darstellung des Baseballspielers, des eigentlich wirklich Einfältigen im Raum, der seinen Ruhm daran misst, wie viele Baseballkarten mit ihm in den Päckchen Kaugummi stecken, die er nach und nach aufbraucht. Die Sehnsucht des Paares nach einem Kind – und dass ein Schlag des Senators die Schauspielerin eine Fehlgeburt erleiden lässt – sowie das Zerbrechen ihrer Ehe werden eindrucksvoll umgesetzt.

Alice Bailey-Johnson und Oliver Hembrough in Insignificance~

Fünfunddreissig Jahre später glänzt Johnsons Stück noch immer mit Witz, Intelligenz und Sprachspiel. Es gibt einen grossartigen Running Gag mit einer Katze, auf die der Professor „für einen Freund aufpasst“, und als er vom Senator bedrängt wird, weigert er sich, irgendetwas zu unterschreiben: „Weil das mein Name ist.“ Danach verrät er, er habe das ein paar Abende zuvor in einem Stück gehört, gibt der Schauspielerin das Programmheft und rät ihr, sich The Crucible anzusehen. (Geschrieben von Monroes nächstem Ehemann Arthur Miller.) Auch wenn dies nicht ganz die Inszenierung ist, die das Stück verdient, gibt es an diesem Abend viel zu geniessen – und im Verlauf der Spielserie wird das Tempo noch anziehen.

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