RESEÑA: Insignificance, Teatro Arcola ✭✭✭✭

Simon Rouse y Alice Bailey en Insignificance. Foto: Alex Brenner Insignificance

Arcola Theatre

23 de octubre de 2017

4 estrellas

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La obra de Terry Johnson, vista por primera vez en el Royal Court en 1982, nace de una anécdota: el dramaturgo leyó que, tras la muerte de Marilyn Monroe, se encontró una fotografía firmada de Albert Einstein entre sus pertenencias. Su guion, brillantemente imaginado, sitúa a Einstein en una habitación de hotel en Nueva York, a solo unas manzanas de donde Monroe está rodando la célebre escena del vestido blanco de The Seven Year Itch. Einstein está siendo presionado por Joe McCarthy para comparecer ante el Comité de Actividades Antiestadounidenses, y aparece un celoso Joe DiMaggio, furioso tras presenciar el rodaje de la escena y los comentarios lascivos del público que se congrega para mirar. Solo que nadie es nombrado directamente: son La Actriz, El Profesor, El Senador y El Jugador de Béisbol; y, al hacerlo, la obra examina la identidad, la fama y la imagen. Nadie es como parece ante el mundo, salvo quizá El Senador.

Alice Bailey-Johnson, Tom Mannion y Simon Rouse en Insignificance

La producción del director David Mercatali arranca algo falta de fuerza; tarda un poco en asentarse y los intérpretes necesitan tiempo para jugar con el texto. Como El Senador, Tom Mannion se muestra al principio algo nervioso, sin la sordidez y la víscera apasionada que cabría esperar. Sin embargo, su regreso en el segundo acto empieza a sacar ese lado, y su furia se disfruta más cuando se le da rienda suelta. Como El Profesor, Simon Rourke está excelente: un magnífico estudio de calma y desconcierto, aparentemente a la vez sorprendido y no sorprendido por las visitas y los acontecimientos que se suceden en su habitación de hotel mientras intenta en vano descifrar la forma del espacio. Alice Bailey Johnson crece como La Actriz: nada de rubia tonta; le explica al Profesor la Teoría de la Relatividad (y la explica bien), y sigue sin tener claro el Principio de Heisenberg, uno de los muchos chistes estupendos que atraviesan la obra. Cuando todos le señalan que ella es “ella”, Johnson podría haber marcado con más fuerza la división entre la “ella” de la pantalla y la figura pública, especialmente en la voz, pero capta a la perfección la belleza frágil y la tragedia de Monroe. Oliver Hembrough también refleja esa tragedia en una interpretación divertida y a la vez conmovedora de El Jugador de Béisbol, el auténtico despistado de la habitación, que mide su fama por la cantidad de cromos de béisbol en los que aparece en los sobres de chicle que va gastando. El anhelo de la pareja por tener un hijo —y el hecho de que un puñetazo de El Senador haga que La Actriz pierda el bebé—, junto con la desintegración de su matrimonio, está magníficamente logrado.

Alice Bailey-Johnson y Oliver Hembrough en Insignificance~

Treinta y cinco años después, la obra de Johnson sigue deslumbrando por su ingenio, inteligencia y juegos de palabras. Hay un gag estupendo con un gato que El Profesor está “cuidando por un amigo” y, cuando El Senador lo acorrala, se niega a firmar cualquier papel “Porque es mi nombre”. Luego revela que lo oyó en una obra unas noches antes, le entrega el programa de mano a La Actriz y le aconseja que vaya a ver The Crucible (escrita por el siguiente marido de Monroe, Arthur Miller). Aunque no es del todo la producción que la obra merece, hay mucho que disfrutar en una velada que irá cogiendo ritmo a lo largo de su temporada.

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