समीक्षा: महत्वहीनता, अरोला थिएटर ✭✭✭✭

साइमन राउज़ और एलिस बेली ‘इंसिग्निफ़िकेन्स’ में। फोटो: एलेक्स ब्रेनर इंसिग्निफ़िकेन्स

आर्कोला थिएटर

23 अक्टूबर 2017

4 स्टार

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टेरी जॉनसन का यह नाटक, जो पहली बार 1982 में रॉयल कोर्ट में देखा गया था, उस रोचक किस्से से जन्मा कि नाटककार ने पढ़ा था—मैरिलिन मुनरो की मौत के बाद उनकी चीज़ों में अल्बर्ट आइंस्टीन की एक हस्ताक्षरित तस्वीर मिली थी। उनकी शानदार कल्पनाशील पटकथा आइंस्टीन को न्यूयॉर्क के एक होटल के कमरे में ले आती है, बस कुछ ही ब्लॉक्स दूर जहाँ मुनरो The Seven Year Itch के कुख्यात सफ़ेद ड्रेस वाले दृश्य की शूटिंग कर रही हैं। आइंस्टीन पर जो मैकार्थी का दबाव है कि वे हाउस अन-अमेरिकन एक्टिविटीज़ कमिटी के सामने पेश हों, और इसी बीच एक ईर्ष्यालु जो डि मैजियो आ धमकता है—दृश्य की शूटिंग और उसे देखने जुटी भीड़ की घूरती निगाहों को देखकर गुस्से से उबलता हुआ। दिलचस्प बात यह है कि यहाँ किसी को सीधे नाम से नहीं पुकारा जाता—वे हैं द एक्ट्रेस, द प्रोफेसर, द सेनेटर और द बॉल प्लेयर—और इसी तरकीब से नाटक पहचान, शोहरत और छवि की पड़ताल करता है। दुनिया के सामने कोई भी वैसा नहीं है जैसा दिखता है—शायद द सेनेटर को छोड़कर।

एलिस बेली-जॉनसन, टॉम मैनियन और साइमन राउज़ ‘इंसिग्निफ़िकेन्स’ में

निर्देशक डेविड मर्काटाली का प्रोडक्शन शुरुआत में थोड़ा कमज़ोर-सा महसूस होता है—सेट होने में समय लगता है और कलाकारों को टेक्स्ट के साथ खेलने के लिए कुछ वक्त चाहिए। द सेनेटर के रूप में टॉम मैनियन पहले पहल कुछ घबराए हुए लगते हैं—वह चिकनाई और तीखी, जुनूनी कटुता शुरू में नहीं आती जिसकी अपेक्षा होती है। लेकिन दूसरे अंक में उनकी वापसी के साथ यह पहलू सचमुच उभरता है, और जब उन्हें थोड़ी ‘छूट’ मिलती है तो उनका गुस्सा कहीं ज़्यादा असरदार लगता है। द प्रोफेसर के रूप में साइमन रूरके शानदार हैं—ठहराव और उलझन का सुंदर अध्ययन—मानो अपने होटल कमरे में आने वाले मेहमानों और घटनाओं से वे एक साथ हैरान भी हैं और नहीं भी, जबकि वे व्यर्थ ही अंतरिक्ष का आकार समझने की कोशिश करते रहते हैं। द एक्ट्रेस के रूप में एलिस बेली जॉनसन का कद लगातार बढ़ता है—यह कोई ‘डम्ब ब्लॉन्ड’ नहीं; वे प्रोफेसर को सापेक्षता का सिद्धांत समझाती हैं (और सही समझाती हैं), और हाइज़ेनबर्ग सिद्धांत को लेकर उनकी उलझन नाटक के कई बेहतरीन गags में से एक है जो इसकी गंभीरता को चुटकी में छेद देता है। जब सब उन्हें यह जताते रहते हैं कि वे “वही” हैं, तो जॉनसन स्क्रीन वाली “वही” और सार्वजनिक छवि के बीच—खासकर अपनी आवाज़ में—और तेज़ विभाजन ला सकती थीं, लेकिन उन्होंने मुनरो की नाज़ुक खूबसूरती और त्रासदी को बखूबी पकड़ा है। ओलिवर हेम्ब्रफ़ भी द बॉल प्लेयर की हास्यपूर्ण मगर भावुक प्रस्तुति में इसी त्रासदी को प्रतिबिंबित करते हैं—कमरे का असल ‘साधारण’ इंसान, जो अपनी शोहरत का हिसाब उन बेसबॉल कार्ड्स की गिनती से रखता है जिनमें उसकी तस्वीर च्यूइंग गम के पैकेट्स में आती है जिन्हें वह लगातार निपटाता रहता है। दंपति की बच्चे की चाह, और यह तथ्य कि द सेनेटर का एक घूँसा द एक्ट्रेस का गर्भपात करा देता है, और उनके विवाह का बिखरना—सब कुछ बेहद प्रभावी ढंग से साकार होता है।

एलिस बेली-जॉनसन और ओलिवर हेम्ब्रफ़ ‘इंसिग्निफ़िकेन्स’ में~

पैंतीस साल बाद भी जॉनसन का यह नाटक अपनी चतुराई, बुद्धिमत्ता और शब्द-खेल की चमक से चौंकाता है। एक शानदार गag एक बिल्ली के इर्द-गिर्द है जिसे द प्रोफेसर “एक दोस्त के लिए देख रहे” होते हैं, और जब द सेनेटर उन्हें घेरता है तो वे किसी भी कागज़ पर हस्ताक्षर करने से इनकार कर देते हैं—“क्योंकि यह मेरा नाम है।” फिर वे बताते हैं कि उन्होंने यह पंक्ति कुछ शाम पहले एक नाटक में सुनी थी, प्लेबिल द एक्ट्रेस को थमा देते हैं और उन्हें The Crucible देखने की सलाह देते हैं। (इसे मुनरो के अगले पति, आर्थर मिलर ने लिखा था।) भले ही यह उस स्तर का प्रोडक्शन नहीं है जिसका यह नाटक पूरा हकदार है, फिर भी इस शाम में बहुत कुछ है जिसका आनंद लिया जा सकता है—और रन के साथ इसकी रफ्तार भी बढ़ती जाएगी।

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