KRITIK: Unser Mann in Havanna, Frinton Sommerspiele ✭✭✭

Paul T Davies rezensiert Our Man In Havana, präsentiert im Rahmen der Frinton Summer Theatre Season.

Our Man in Havana.

Frinton Summer Theatre.

17. Juli 2018

3 Sterne

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Es ist eine heisse kubanische Nacht in Graham Greenes Klassiker – und eine heisse Sommernacht in Frinton passt perfekt zur Stimmung des Stücks: Wunderbare Mojitos werden verkauft, und die Temperatur im Saal ist ein bisschen schwül! Vor dem Hintergrund Havannas in den 1950er-Jahren, zur Zeit des Kalten Krieges, verfolgt das Stück die Geschicke von Jim Wormold, einem erfolglosen Staubsaugervertreter, dem das Angebot gemacht wird, als Spion zu arbeiten. Mit einer zunehmend kostspieligen Tochter, die versorgt werden will, und wachsenden Schulden nimmt er an – und einige seiner Einfälle, seine „Fake News“, beginnen Gestalt anzunehmen und zur Realität zu werden.

Die vierköpfige Besetzung stürzt sich mit voller Hingabe ins Geschehen. Charles Davies ist als Wormold, der unwahrscheinliche Held, ideal besetzt: Er verströmt eine Hugh-Grant-hafte englische Art und gute Ausstrahlung, wobei seine Unschuld zunehmend kompromittiert wird, je mehr die Geschichte in trübere Gewässer gerät. Er ist der einzige im Ensemble, der nur eine Rolle spielt; die anderen drei übernehmen mehrere Parts. John D Collins trifft den britischen Spion Hawthorne sehr gut, wirkt jedoch in anderen Rollen, die deutlicher voneinander abgesetzt sein müssten, etwas weniger überzeugend. Dass Emily Tucker sowohl Wormolds Teenager-Tochter Milly als auch Wormolds Liebesinteresse Beatrice spielt, sendet leicht verwirrende Signale – dennoch hat sie sichtbar Spass an den vielen Rollen, besonders als exotische Tänzerin! Der Abend gehört jedoch dem ausgezeichneten David Ahmad, der mehr Rollen spielt, als ich zählen konnte – darunter ein herrlich finsterer Polizeichef.

Meine Einwände richten sich vor allem gegen die Bearbeitung von Clive Francis. Patrick Marlowes Inszenierung arbeitet die komischen Seiten des Textes gut heraus, kann aber nicht ganz verbergen, dass es stellenweise eher ein gemächlicher Walzer als eine feurige kubanische Salsa ist. Die erste Hälfte ist lang und besteht aus holpriger Exposition, und die Szenenwechsel werden im Laufe der Woche vermutlich an Tempo gewinnen. (Das Stück besteht aus sehr kurzen Szenen und einer riesigen Anzahl von Umbauten, die das Geschehen ausbremsen.) Die zweite Hälfte enthält eine glanzvolle Sequenz mit einer Flucht aus einem schäbigen Tanzlokal; das Publikum wird in den Witz einbezogen, und das Stück hebt ab, wenn es einen Stil annimmt, der eher an die jüngste Bühnenfassung von The 39 Steps erinnert. Dann wird es jedoch wieder langsamer, und eine klimaktische Szene – ein Damespiel mit Miniatur-Whiskyfläschchen – wirkt in der Nahaufnahme auf der Leinwand stärker und geht auf der Bühne etwas unter.

Trotzdem gibt es viel zu geniessen, besonders eine starke Szene, in der Wormolds „Entwürfe“ feindlicher Geheimwaffen – inspiriert von Staubsaugern – plötzlich ernst genommen werden. Doch die Bearbeitung scheint sich nicht entscheiden zu können, ob sie eine hemmungslose Farce oder ein spannender Thriller sein will. Aber Frinton Summer Theatre – das letzte verbliebene Repertoire-System im Vereinigten Königreich – ist ein Erlebnis, das man mitnehmen sollte; und nächste Woche wechselt das Programm komplett, um Michael Morpurgos wunderschönes Drama Private Peaceful einzuläuten.

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