REZENSION: Patti Lupone - Die Dame mit der Fackel, 54 Below ✭✭✭

Die Dame mit der Fackel

Patti LuPone im 54 Below

9. April 2015

3 Sterne

Eine schlagfertige Frau an meinem Tisch sagt: „Bette Midler in Der Club der Teufelinnen“. Und sie hat recht. Power-Dressing, frech und doch elegant. Ein Outfit ganz in Creme: ein tief ausgeschnittenes V-Kleid mit plissiertem Rock, dazu ein smart geschnittener Ein-Knopf-Blazer. Das alles unterstreicht, dass Magie und Farbe in diesem intimen, aber opulenten Raum von der Trägerin kommen werden. Später, mitten im Set, mitten in der Performance, mitten im Song („Find Me A Primitive Man“), holen einen die Folgen ein.

Mit einem sittsamen Zupfen am Rock, damit wirklich niemand die Farbe ihrer Unterwäsche sieht, geht die Diva auf der Bühne in die Hocke, schleudert Töne direkt ins Gesicht eines entzückten männlichen Fans, der am Bühnenrand sitzt. Sie küsst ihn. Mehr als einmal. Er reagiert, als könne er vor Vergnügen sterben. Sie küsst ihn noch einmal. Das Publikum sorgt sich, er könnte einen Schlaganfall bekommen. Sie richtet sich wieder auf – vollkommen Herrin über ihn, den Raum, den Song. Es ist pure, orgasmische Elektrizität, während sie die nächste Strophe herausbeltet, einen weiteren perfekt frisierten, elegant gekleideten Mann nahe der Bühne ausmacht und sich dann auf ihn setzt. Der Lapdance seines Lebens, so scheint es. Nachdem sie ihn regelrecht verschlungen hat, kehrt sie auf die Bühne zurück. Sie fixiert ihre erste Beute und fragt: „Bist du hetero oder schwul?“ „Schwul“, antwortet er, unsicher, ob das die richtige Antwort ist. Ist es. Wieder in der Hocke wiegt sie seinen schütteren Kopf und küsst ihn, als hinge ihr Leben davon ab. Nebenbei fragt man sich, ob der Rettungsdienst bereitsteht.

Das ist Patti LuPone im vollen, unaufhaltsamen Diva-Modus, die ihre Cabaret-Qualitäten im 54 Below in einer Show ausstellt, die ihre Bandbreite zeigen soll: The Lady With The Torch. Unterstützt von einer aussergewöhnlich begabten Band (Klavier, Trompete, Posaune, Saxofon/Oboe, Kontrabass) zeigt LuPone ganz genau, warum sie eine Kultanhängerschaft hat.

Sie sieht fantastisch aus, und ihr kecker Bob lässt sie jünger und zugänglicher wirken, als es manche ihrer Bühnenauftritte vermuten lassen. Auf der Bühne ist sie enorm selbstsicher – gelegentlich allerdings gefährlich nah an der Arroganz. Sie macht es ganz klar auf ihre Art.

Das Studio 54 Below ist ein faszinierend intimer Raum. Egal, wo man sitzt: Die Performerin ist vollkommen exponiert. Es bleibt nicht viel Platz für Kunstgriff oder Täuschung. Dafür umso mehr Gelegenheit für rohe, unmittelbare Demonstrationen stimmlicher Brillanz und emotionaler Aufrichtigkeit.

In Nummern wie „Find Me A Primitive Man“ ist LuPone konkurrenzlos. Diese Kombination aus völliger Hingabe an den Sinn der Musik und feurig-ausgelassener Darbietung, die für mitreissende, urkomische Ergebnisse sorgt, findet man äusserst selten. LuPone macht aus der Nummer eine echte Szene – und genau das ist der Schlüssel zu ihrem Erfolg.

Andere Songs, teils unbekannt, sind für LuPone schwerer zu verkaufen. Für zartere Melodien ist ihre Stimme zu rau und kraftvoll, und ihre Art der Tonbildung stützt sich so sehr auf ihr gewaltiges Vibrato und einen scheinbar eigenständigen Mund (der sich geradezu erstaunlich bewegt und verzieht), dass Nuancen und Feinheit kaum erreichbar sind. Sie hat eine grosse, herrlich wuchtige Stimme – und wenn die Songauswahl zu dieser Stimme passt, ist sie kaum zu schlagen.

Diktion ist hier nichts, was LuPone für unverzichtbar hält. Die Gesamtform des Klangs scheint ihr wichtiger als klar konturierte Konsonanten und Vokale. Manchmal ist das in Ordnung, vor allem, wenn der Text bekannt ist – aber allzu oft bleibt es rätselhaft und verwirrend. Anders als in der Oper haben im Cabaret Worte denselben Stellenwert wie Melodien. Es ist enttäuschend, nicht zu verstehen, was sie sagt – besonders wenn sie ihre Bandmitglieder vorstellt oder frei improvisiert.

An ihrer aussergewöhnlichen Interpretation von Standards wie „C'est Magnifique“, „Me and My Shadow“ oder „Frankie and Johnnie were Lovers“ gibt es nichts auszusetzen – ebenso wenig wie an anderen, heutzutage weniger bekannten Nummern wie „Make It Another Old Fashioned, Please“ und „Do It Again“. Brutale Reue, verächtlicher Zorn und bissige Rache sind Tonarten, in denen LuPone glänzt.

Andere Nummern wie „Something Cool“, „A Cottage For Sale“ und „I'm Through With Love“ sind nicht so gelungen. Subtilität ist nicht LuPones Stärke, und Songs, deren Gesangslinie einen zurückgenommenen Zugriff verlangt, zündeten nicht. Sie wirkt seltsam, untypisch abgekoppelt vom Gewebe der Melodie, vom Geist der Melancholie, der aus den Lyrics strahlt. Ausserdem war in diesen Nummern das Singen deutlich öfter hörbar schief als in den Songs, in denen ein frecher, messingglänzender Belt der passende Stil ist.

Das soll nicht heissen, dass LuPone Erwartungen nicht überrumpeln kann: Das kann sie absolut. „So In Love“ ist stimmlich keine naheliegende Wahl für sie, aber sie macht es sich zu eigen und erzeugt am Ende der Phrasen eine Helligkeit, die zugleich elektrisierend und überraschend ist.

Viel Plauderton gibt es hier nicht, und schon gar keine Enthüllungen darüber, warum gerade diese Songs gewählt wurden oder weshalb man sie singt. Keine Ausflüge in die Vergangenheit, keine Geständnisse schmerzhafter, schonungsloser Ehrlichkeit. Es ist nicht diese Art Cabaret. Aber was an Ansagen da ist, serviert LuPone mit klingenpräziser Schärfe. Eine Anekdote darüber, wie ihre Grossmutter ihren Grossvater erschoss, bringt den Saal zum Toben. Ihre Bezeichnung einer Nummer als „die sizilianische Nationalhymne“ ist ebenso komisch.

Sie so nah zu erleben, ist lohnend und ein bisschen furchteinflössend. Sie singt mit einer so vollständigen, den ganzen Körper erfassenden Energie – hart am Rausch –, dass sich eine Ader unter ihrem rechten Auge unter dem Druck, den sie sich selbst macht, mit Blut füllt und im Laufe mehrerer Nummern eine blaue Spur über ihr Gesicht zieht. LuPone kann man nie vorwerfen, sie würde sich schonen.

Wenn sie im vollen Flug ist, im Einklang mit Song, Stil und ihrem adorierenden Publikum, ist sie unvergleichlich. Als sie „Find Me A Primitive Man“ sang – wie ein Tsunami überwältigender stimmlicher Überlegenheit – riss sie die gesamte Menge mit, Männer wie Frauen. Als es vorbei war, waren alle froh, es überstanden zu haben – und zugleich glücklich und privilegiert, phänomenales musikalisches Storytelling erlebt zu haben.

BESUCHEN SIE DIE WEBSITE VON 54 BELOW FÜR INFORMATIONEN ZU WEITEREN GROSSARTIGEN CABARET-ABENDEN