RESEÑA: Mad House, Ambassadors Theatre Londres ✭✭✭✭✭

Paul T Davies reseña Mad House, de Theresa Rebeck, protagonizada por Bill Pullman y David Harbour, en el Ambassadors Theatre de Londres.

David Harbour, Bill Pullman y Akiya Henry. Foto: Marc Brenner Mad House

Ambassadors Theatre, Londres.

24 de junio de 2022

5 estrellas

La familia fracturada que regresa al hogar familiar cuando el patriarca se está muriendo ha sido un terreno fértil para el drama durante siglos, y la obra de Theresa Rebeck se suma a un gran canon que incluye el trabajo de Miller, Tracy Letts y, en ese punzante toma y daca instantáneo entre los personajes principales, la claustrofobia feroz del primer Martin McDonagh. Michael, al salir del psiquiátrico local, “el manicomio”, es quien cuida de su padre, Daniel: un hombre al que todos esperan ver morir; un hombre con, digámoslo así, unas creencias firmes y poco “políticamente correctas”. La enfermera de cuidados paliativos Lillian es enviada para atender a Daniel, y entonces llegan los hermanos Nedward y Pam, cuyo interés se centra exclusivamente en las propiedades del padre y en la herencia. Añade un par de prostitutas para una fiesta improvisada en casa, secretos que afloran del pasado, y en la primera mitad sentimos que pisamos terreno conocido; y, por supuesto, todo funciona como metáfora de la América actual. Pero el diálogo de Rebeck y su exquisita arquitectura dramática, junto a un reparto que disfruta y se deleita en los papeles que interpreta, entregan un segundo acto majestuoso: de lo mejor que puede verse ahora mismo en el West End.

Stephen Wright, David Harbour y Sinead Matthews en Mad House. Foto: Marc Brenner

Las interpretaciones centrales son hipnóticas. David Harbour ofrece una actuación imponente, literal y metafóricamente: un oso herido que ruge de rabia y necesita consuelo, con la lucidez sobre su situación alimentando su pena y su ira. Su duelo interpretativo con Bill Pullman como Daniel es el motor de la obra; Pullman no excusa el lado desagradable de Daniel, pero está espléndido cuando por fin afronta algunas de sus acciones pasadas e intenta redimirse. Sin embargo, la noche pertenece a la extraordinaria Ayika Henry como Lillian, la enfermera de paliativos. Un pilar de fortaleza desde el momento en que entra, y sin perder nunca la dignidad de su personaje, dice muchísimo con una sola mirada: tiene a esta familia calada desde el primer día. Quizá haya demasiado griterío, especialmente cuando la “malvada” Pam (palabra mía: yo quería gritarle a ella; bravo, Sinead Matthews) irrumpe en la casa.

Akiya Henry y Bill Pullman en Mad House. Foto: Marc Brenner

Aun así, es una escena preciosa, tierna y silenciosa entre Michael y Lillian en el segundo acto la que se te queda grabada. Aunque la referencia a “todos vemos las mismas estrellas y la misma luna” amenaza con caer en el tópico, la escritura y la interpretación se elevan cuando Lillian revela la pérdida de su hijo y ambos establecen una conexión auténtica. Solo por eso ya merece el precio de la entrada. La amenaza de que devuelvan a Michael al manicomio planea sobre él, y crece a medida que avanza la obra, con Stephen Wight excelente como Nedward, intentando desesperadamente tender puentes y luchar por la justicia —pese a traicionar a su hermano—.

Desarrollada en un decorado claustrofóbico de Frankie Bradshaw, incluso cuando estamos al aire libre queda claro que se trata de una lucha literal por el espacio; es un espectáculo en el que un lápiz adquiere tal simbolismo que el público contiene el aliento. Sin spoilers, pero es un homenaje a la vieja regla de que “menos es más”. Los fans de Stranger Things no se sentirán decepcionados por el señor Harbour, y los amantes de una escritura y una interpretación de primer nivel se irán recordando esta producción durante mucho tiempo.

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