RESEÑA: Los Hermanos Nunziata, Studio 54 Below ✭✭

Los hermanos Nunziata

Studio 54 Below

10 de enero de 2015

2 estrellas

Para algunas personas, la vida es, como exhorta la canción, un cabaret. Otras se conforman con disfrutar del arte, con dejar que el cabaret le ponga chispa a la vida. Ambos tipos de gente suelen encontrarse en la lujosa sala que es Studio 54 Below, y no siempre sobre el escenario actuando. Es un magnífico espacio Art Déco, con un generoso escenario elevado para artistas y orquesta/banda, fabulosos techos de metal repujado y esa sensación mullida de lujo refinado, a la antigua, de otro mundo, que viene con generosas dosis de terciopelo rojo. Acústicamente, parece un sueño, pero, quizá inevitablemente, el sistema de sonido se encarga de que los intérpretes estén "ayudados".

Como es un restaurante y bar en funcionamiento, los artistas deben competir con las voces estridentes de los clientes pidiendo, quejándose, dando las gracias (o las tres cosas a la vez), el tintineo de copas y cubiertos y el ir y venir del personal de sala. Otra razón, supongo, para el sistema de sonido. Aun así, no se puede negar que ese bullicio de la vida suma a la sensación de alegría concreta que un buen cabaret puede inspirar.

Esta noche, el cabaret en cuestión fue un repertorio increíblemente camp de números de (en su mayoría) musicales de Broadway, interpretados por dos gemelos, ambos gays, ambos flaquísimos, ambos vestidos de negro (un conjunto, indudablemente, bastante más brillante que el otro) y ambos con unas voces pulidas con tanta dureza que podrían ser el equivalente musical de los Mármoles de Elgin: fijadas en piedra, sin emoción, aclamadas por quien no discierne y, además, fuera de lugar.

Estos son los hermanos Nunziata, los gemelos Will y Anthony, que, al parecer, cosechan un gran éxito en Estados Unidos actuando con orquestas sinfónicas y en formato de concierto por todo el país. Eso queda claro tanto por el programa del cabaret como por el parloteo durante el mismo, donde las cuñas en busca de trabajo son sorprendentemente frecuentes.

No les falta aplomo a estos gemelos; sin embargo, lo que les falta es sentido de propósito, una raison d'être, un estilo, una sensación de conjunto.

El cabaret realmente bueno tiene un punto. Cuenta una historia de algún tipo: a veces revelaciones personales reflejadas en la elección musical; a veces las historias de compositores o letristas; a veces los momentos altos o bajos de la carrera del artista; a veces la trayectoria de un intérprete concreto o los referentes de un determinado estilo o género. Pero, en los mejores cabarets, hay una estructura, un propósito, quizá una revelación.

Se diría que, con un punto de partida tan singular, una pareja de gemelos gays de brillo impecable podría articular un cabaret verdaderamente notable. Por definición, su historia de vida debería ser material de cabaret. Su primera toma de conciencia sobre su sexualidad y la de su hermano. Las peleas, los celos, los amores compartidos, las exploraciones, las reacciones de los padres, los días de colegio, las bromas que se gastaban entre sí o a otros, su primer flechazo con una canción de musical, quién es de Judy y quién es de Barbra (o quien sea), el primer amor... la lista de posibles temas es interminable.

Pero los gemelos Nunziata rehúyen todo eso en favor de un número efectista y brillante. Parece una oportunidad desaprovechada. Solo hubo una sección, cuando describieron viajes en coche de la infancia, en la que se vislumbró algo de su yo real.

Una de sus elecciones, The Age of Not Believing, sí aportó cierta pista sobre esa forma de priorizar el estilo por encima del contenido. Son chicos guapos, con trajes de diseñador, pero hay una blandura que contagia su trabajo: la sensación de que no se creen las letras que cantan ni terminan de conectar con los sentimientos de la música que han elegido. No tiene sentido hacer un arreglo de Children Will Listen escrito para Betty Buckley si no vas a encontrar la manera de que ese arreglo funcione para ti. Del mismo modo, una mala dicción musical, falta de línea y problemas de afinación pueden mermar el disfrute de la música tan fácilmente como una mirada muerta y una preocupación excesiva y nerviosa por la luz. A menudo, ambos gemelos cayeron del lado equivocado de la balanza.

Más que nada, estos chicos necesitan un director musical implacable que se centre en su técnica y pula unas voces que, obviamente, tienen potencial para ser excelentes. Necesitan aspirar a un nivel superior de entrega interpretativa y, si lo logran y, al mismo tiempo, utilizan la experiencia del cabaret para abrirse, podrían convertirse en una fuerza formidable.

De forma algo predecible, pero con buen resultado, cantaron You're Nothing Without Me de City of Angels y la rivalidad fraterna subyacente afloró brevemente. Más de eso les habría venido bien. Quizá una buena intentona con "Anything You Can Do I Can Do Better" les habría ayudado a salir del molde de la blandura. Una lista de canciones ecléctica, por sí sola, no basta.