مراجعة: الأخوان نونزياتا، استوديو 54 أدناه ✭✭

الأخوان نونزياتا

استوديو 54 بيلو

10 يناير 2015

نجمتان

بالنسبة لبعض الناس، الحياة—كما تحثّ الأغنية—هي «كاباريه». وآخرون يكتفون بالاستمتاع بالفن، وأن يتركوا الحياة تُبهَّر بالكاباريه. وغالباً ما تجد النوعين معاً في القاعة الفاخرة المعروفة باسم «استوديو 54 بيلو»، وليس دائماً على الخشبة يؤدّون. إنها مساحة مذهلة بطابع آرت ديكو، مع خشبة مرتفعة سخية للمؤدّين والأوركسترا/الفرقة، وأسقف معدنية مضغوطة رائعة، وذلك الإحساس المخملي بالفخامة القديمة، فخامة العالم القديم المهذّبة، مع كميات وافرة من المخمل الأحمر. من ناحية الصوتيات، يبدو المكان حلماً، لكن—وربما على نحو لا مفر منه—يضمن نظام الصوت أن يُ«ساعَد» المؤدّون.

ولأنه مطعم وبار يعملان فعلاً، على المؤدّين أن ينافسوا الأصوات الحادّة للزبائن وهم يطلبون ويشتكون ويقدّمون الشكر (أو يفعلون الثلاثة دفعة واحدة)، وقرقعة الزجاج وأدوات المائدة، وحفيف طاقم الخدمة. سبب آخر، على ما يبدو، للاعتماد على نظام الصوت. ومع ذلك، لا يمكن إنكار أن ضجيج الحياة يضيف إلى ذلك الشعور بالبهجة المحدّدة التي يستطيع الكاباريه الجيد أن يوقظها.

هذا المساء، كان الكاباريه المقصود مجموعة شديدة التكلّف من الأرقام (في معظمها) من عروض برودواي، قدّمها توأمان: كلاهما مثلي، وكلاهما نحيل جداً، وكلاهما يرتدي الأسود (مع زيّ لأحدهما لا شكّ أنه أكثر بريقاً من الآخر)، وكلاهما بصوت مصقول إلى حدّ أنه قد يكون النظير الموسيقي لتماثيل إلجين—صلباً كالحجر، بلا إحساس، مُشاداً به من غير المتبصّرين، وفي غير مكانه.

هذان هما الأخوان نونزياتا، التوأمان ويل وأنثوني، اللذان—على ما يبدو—يحققان نجاحاً كبيراً في أمريكا من خلال الأداء مع أوركسترات سيمفونية وفي حفلات موسيقية عبر البلاد. ويتضح ذلك من برنامج الكاباريه ومن التعليقات الارتجالية خلاله، حيث تتكرر الإشارات الدعائية للحصول على عمل على نحو لافت.

لا ينقص هذين التوأمين قدرٌ من الثقة بالنفس في ما يقدمانه؛ غير أن ما ينقصهما هو الإحساس بالغاية: سبب وجود، أسلوب، وشعور بالكُلّ المتماسك.

الكاباريه الجيد جداً له فكرة. يحكي قصة ما: أحياناً اعترافات شخصية تنعكس في اختيارات الموسيقى؛ وأحياناً حكايات ملحنين أو كُتّاب كلمات؛ وأحياناً محطات صعود أو هبوط في مسيرة الفنان؛ وأحياناً مسيرة مؤدٍّ بعينه أو نماذج لأسلوب أو نوع محدّد. لكن في أفضل عروض الكاباريه، هناك بناء وغاية—وربما كشف أو مفاجأة.

قد تظنّ أن انطلاقة فريدة كهذه—توأمان مثليان لامعان—ستجعلانهما قادرين على صياغة كاباريه استثنائي حقاً. فحكايتهما الحياتية، بطبيعتها، مادة كاباريه بامتياز: أول إدراك لميولهما الجنسية ولميول الشقيق. الشجارات والغيرات، والحبّ المشترك، والتجارب، وردود فعل الوالدين، وأيام المدرسة، والمقالب التي لعباها لبعضهما أو لغيرهما، وأول افتتان بأغاني العروض، ومن يعشق جودي ومن يعشق باربرا (أو أيّاً كان)، وأول حب… قائمة الموضوعات المحتملة لا تنتهي.

لكن توأمي نونزياتا يبتعدان عن كل ذلك لمصلحة حيل لامعة واستعراضات سطحية. تبدو فرصة مهدرة. لم تكن هناك سوى فقرة واحدة—حين وصفا رحلات السيارة في الطفولة—شعرتَ فيها بأن لمحة من شخصيتيهما الحقيقيتين قد ظهرت.

أحد اختياراتهما الغنائية، The Age of Not Believing، قدّم فعلاً شيئاً من الفهم لنهجهما الذي يفضّل الشكل على الجوهر. إنهما شابان وسيمان، يرتديان بذلات مصممين، لكن هناك رتابة تسري في عملهما: إحساس بأنهما لا يصدّقان الكلمات التي يغنيانها ولا يتصالحان مع مشاعر الموسيقى التي اختاراها. لا جدوى من أداء توزيع لأغنية Children Will Listen كُتب لبيتي باكلي ما لم تجدا طريقة لجعل ذلك التوزيع يخدمكما. وبالمثل، فإن سوء تقطيع العبارات، وغياب الخط اللحني الواضح، ومشاكل الضبط يمكن أن تُضعف الاستمتاع بالموسيقى بالقدر نفسه الذي تفعله العيون الميتة والقلق المفرط بشأن الإضاءة. وكان التوأمان كثيراً ما يقعان في الجانب الخاطئ من هذه المعادلة.

أكثر من أي شيء آخر، يحتاج هذان الشابان إلى مدير موسيقي صارم يركّز على تقنيتهما ويصقل ما هما، بلا شك، صوتان يمكن أن يكونا ممتازين. يحتاجان إلى السعي نحو مستوى أعلى من الأداء الملتزم—وإن فعلا ذلك، وفي الوقت نفسه استخدما خبرة الكاباريه للانفتاح، فقد يصبحان قوة يُحسب لها حساب بالفعل.

وبشكل متوقع إلى حد ما—لكن بنتيجة جيدة—غنّيا You're Nothing Without Me من City of Angels، فطفَت منافسة الأشقاء الكامنة للحظات. المزيد من ذلك كان سيخدمهما جيداً. ربما كانت محاولة قوية لأغنية "Anything You Can Do I Can Do Better" ستساعدهما على الخروج من قالب الرتابة. قائمة أغنيات متنوّعة وحدها ليست كافية.