CRITIQUE : Les Frères Nunziata, Studio 54 Below ✭✭

Les Frères Nunziata

Studio 54 Below

10 janvier 2015

2 Étoiles

Pour certaines personnes, la vie est, comme le dit la chanson, un cabaret. D'autres se contentent de simplement apprécier l'art, de laisser la vie être dynamisée par le cabaret. Les deux types de personnes se retrouvent souvent dans la salle luxueuse qu'est Studio 54 Below, et pas toujours sur scène en train de se produire. C'est un merveilleux espace Art Déco, avec une scène surélevée généreuse pour les artistes et l'orchestre/le groupe, des plafonds en métal pressé fabuleux et ce sentiment somptueux de luxe raffiné à l'ancienne qui vient avec des touches de velours rouge. Acoustiquement, cela semble être un rêve, mais, peut-être inévitablement, le système de sonorisation garantit que les artistes sont "aidés".

Parce qu'il s'agit d'un restaurant et d'un bar en fonctionnement, les artistes doivent rivaliser avec les voix stridentes des clients qui commandent, se plaignent, remercient (ou les trois à la fois), les cliquetis du verre et des couverts et le frottement du personnel de service. Une autre raison, on suppose, pour le système de sonorisation. Pourtant, il est indéniable que le vacarme de la vie ajoute à la joie particulière que le bon cabaret peut inspirer.

Ce soir, le cabaret en question était une série incroyablement camp de numéros provenant (principalement) de spectacles de Broadway livrés par deux jumeaux, tous deux homosexuels, tous deux mince comme des échalas, tous deux vêtus de noir (une tenue indéniablement plus pailletée que l'autre) et tous deux avec des voix si polies qu'ils pourraient être l'équivalent musical des Marbres d'Elgin - figées, insensibles, louées par les non avertis et déplacées.

Ce sont les frères Nunziata, les jumeaux Will et Anthony, qui, apparemment, connaissent un grand succès en Amérique en jouant avec des orchestres symphoniques et en mode concert à travers le pays. Cela est clair aussi bien dans le programme du cabaret qu'au cours des bavardages pendant ce cabaret, où les appels à l'emploi sont étonnamment fréquents.

Il n'y a pas de manque d'assurance dans les activités de ces jumeaux; cependant, ce qui leur manque, c'est un sens du but, une raison d'être, un style, un sens d'ensemble.

Un vrai bon cabaret a un objectif. Il raconte une histoire d'une certaine sorte : parfois des révélations personnelles reflétées par des choix musicaux ; parfois les histoires des compositeurs ou des paroliers ; parfois les hauts ou bas de la carrière de l'artiste ; parfois la carrière d'un interprète particulier ou les exemples d'un certain style ou genre. Mais, dans les meilleurs cabarets, il y a une structure, un but, peut-être une révélation.

Vous penseriez qu'avec un point de départ unique, une paire de jumeaux brillants et homosexuels serait capable de formuler un cabaret tout à fait remarquable. Inhérentement, leur histoire de vie doit être matière à cabaret. Leur première réalisation de leur sexualité et de celle de leur frère. Les combats, les jalousies, les amours partagés, les explorations, les réactions des parents, les jours d'école, les tours qu'ils se sont joués ou ont joués aux autres, leur premier amour de show-tune, qui aime Judy et qui aime Barbra (ou qui que ce soit), le premier amour - la liste des thèmes potentiels est sans fin.

Mais les jumeaux Nunziata se désistent de tout cela en faveur d'un truc clinquant. Cela semble être une opportunité gaspillée. Il n'y avait qu'une seule partie, où ils ont décrit des voyages en voiture pendant l'enfance, où l'on pouvait entrevoir un peu de leur vrai moi.

L'un de leurs choix de chansons, The Age of Not Believing, a fourni un certain aperçu de leur présentation de style plutôt que de substance. Ce sont de beaux jeunes gens, habillés de costumes de créateur, mais il y a une insipidité qui infecte leur travail : un sentiment qu'ils ne croient pas aux paroles qu'ils chantent ou ne s'approprient pas les sentiments de la musique qu'ils ont choisie. Il n'y a aucun intérêt à faire un arrangement de Children Will Listen qui a été écrit pour Betty Buckley à moins que vous ne trouviez un moyen de faire fonctionner cet arrangement pour vous. De même, un mauvais phrasé, un manque de ligne et des problèmes d'accord peuvent diminuer le plaisir de la musique aussi facilement que des yeux morts et une préoccupation excessive pour la lumière. Les deux jumeaux étaient souvent du mauvais côté de cette équation.

Plus que toute autre chose, ces jeunes gens ont besoin d'un directeur musical impitoyable qui se concentrera sur leur technique et polira ce qui sont manifestement des voix potentiellement excellentes. Ils doivent viser un niveau plus élevé de performance engagée - et, s'ils le font, et en même temps, utilisent l'expérience du cabaret pour s'ouvrir, ils pourraient devenir une force redoutable.

De manière quelque peu prévisible, mais avec un bon effet, ils ont chanté You're Nothing Without Me de City of Angels et la rivalité fraternelle sous-jacente a brièvement refait surface. Plus de cela aurait pu leur être bénéfique. Peut-être un bon essai de "Anything You Can Do I Can Do Better" aurait pu les aider à sortir du moule de l'insipidité. Une liste de chansons éclectique n'est tout simplement pas suffisante.