CRÍTICA: Os Irmãos Nunziata, Studio 54 Below ✭✭

Os Irmãos Nunziata

Studio 54 Below

10 de janeiro de 2015

2 Estrelas

Para algumas pessoas, a vida é, como a canção exorta, um Cabaret. Outras contentam-se em simplesmente desfrutar da arte, em deixar a vida ganhar um toque extra com o Cabaret. Ambos os tipos de pessoas surgem frequentemente na sala luxuosa que é o Studio 54 Below — e nem sempre em palco a actuar. É um magnífico espaço Art Déco, com um palco elevado generoso para intérpretes e orquestra/banda, tectos de metal prensado fabulosos e aquela sensação macia de luxo requintado, à antiga, de outro tempo, que vem com generosas doses de veludo vermelho. Em termos acústicos, parece um sonho, mas, talvez inevitavelmente, o sistema de som garante que os intérpretes são “ajudados”.

Como é um restaurante e bar em funcionamento, os intérpretes têm de competir com as vozes estridentes dos clientes a pedir, a reclamar, a agradecer (ou as três coisas ao mesmo tempo), o tilintar de copos e talheres e o vai‑e‑vem da equipa de serviço. Mais uma razão, supõe-se, para o sistema de som. Ainda assim, não há como negar que o ruído da vida acrescenta algo à sensação de alegria muito particular que um bom cabaret pode inspirar.

Esta noite, o cabaret em questão foi um conjunto incrivelmente camp de números de (maioritariamente) espectáculos da Broadway, apresentado por dois gémeos — ambos gays, ambos magérrimos, ambos vestidos de preto (um visual inegavelmente mais brilhante do que o outro) — e ambos com vozes tão polidas que poderiam ser o equivalente musical dos Mármores de Elgin: fixas na pedra, sem emoção, louvadas pelos menos exigentes e deslocadas.

São os irmãos Nunziata, os gémeos Will e Anthony, que, ao que parece, têm grande sucesso nos EUA, actuando com orquestras sinfónicas e em formato de concerto por todo o país. Isso fica claro tanto pelo programa do cabaret como pela conversa entre números durante o espectáculo, onde as “puxadas” a possíveis trabalhos surgem com uma frequência surpreendente.

Não lhes falta segurança no que fazem; no entanto, falta-lhes um sentido de propósito, um raison d'être, um estilo, uma sensação de conjunto.

Um cabaret realmente bom tem um ponto. Conta uma história de algum tipo: por vezes revelações pessoais reflectidas nas escolhas musicais; por vezes as histórias de compositores ou letristas; por vezes os altos ou baixos da carreira do artista; por vezes a trajectória de um intérprete em particular ou os exemplos maiores de um certo estilo ou género. Mas, nos melhores cabarets, há estrutura, há propósito, talvez uma revelação.

Seria de esperar que, partindo de um ponto de partida único, um par de gémeos gays, brilhantes e cuidadosamente produzidos, conseguisse construir um cabaret verdadeiramente notável. Por natureza, a história de vida deles tem tudo para ser matéria de cabaret. A primeira consciência da própria sexualidade e da sexualidade do irmão. As discussões, os ciúmes, os amores partilhados, as explorações, as reacções dos pais, os dias de escola, as partidas que faziam um ao outro ou a terceiros, a primeira paixão por uma canção de musical, quem gosta de Judy e quem gosta de Barbra (ou de quem for), o primeiro amor — a lista de temas possíveis é interminável.

Mas os gémeos Nunziata rejeitam tudo isso em favor de uma rotina brilharete. Parece uma oportunidade desperdiçada. Houve apenas uma secção, em que descreveram viagens de carro em família na infância, onde se vislumbrou algum traço do seu eu verdadeiro.

Uma das escolhas de canção, The Age of Not Believing, até deu alguma pista sobre este modo “forma acima de substância”. São rapazes bem-apessoados, com fatos de designer, mas há uma banalidade que contamina o trabalho: a sensação de que não acreditam nas letras que cantam nem se reconciliam com os sentimentos da música que escolheram. Não faz sentido fazer um arranjo de Children Will Listen que foi escrito para Betty Buckley a menos que encontrem uma forma de o pôr a funcionar para vocês. Da mesma forma, uma má articulação, falta de linha e problemas de afinação podem diminuir o prazer da música tão facilmente como olhos mortos e uma preocupação ansiosa demais com a luz. Ambos os gémeos caíram frequentemente do lado errado desse balanço.

Mais do que tudo, estes rapazes precisam de um director musical implacável, que se concentre na técnica e dê brilho ao que são, obviamente, vozes potencialmente excelentes. Precisam de aspirar a um nível mais alto de interpretação comprometida — e, se o fizerem e, ao mesmo tempo, usarem a experiência do cabaret para se abrirem, poderão tornar-se uma força verdadeiramente formidável.

De forma algo previsível, mas com bom efeito, cantaram You're Nothing Without Me de City of Angels e a rivalidade fraterna subjacente veio brevemente à superfície. Mais disso poderia tê-los beneficiado. Talvez uma investida a sério em “Anything You Can Do I Can Do Better” os ajudasse a quebrar o molde da insipidez. Uma lista de canções eclética, por si só, simplesmente não chega.