CRITIQUE : La Salle Ennuyeuse, Festival Vault ✭

La Chambre Ennuyeuse

Festival des Vaults,

7 février 2018

1 Étoile

Peut-être que quelqu'un nous joue une blague élaborée avec cet événement au titre déprimant, mais le réalisateur, Tom Crowley, était plutôt enthousiaste pour que je vienne le voir et le critiquer.  L'ayant désormais vu, je ne comprends pas pourquoi.  Je ne comprends pas non plus pourquoi il pensait que le script valait la peine d'être produit.  Et je ne peux que m'interroger sur ce que des bons acteurs comme Emily Stride, Jamie Laird et Michael Keane pensaient lorsqu'ils ont accepté de mettre leur talent au service de sa, euh, réalisation.  Cela ne vaut guère tout cet effort.  Et si vous envisagez d'y aller, réfléchissez bien avant de le faire.

La personne qui a écrit le script, Olly Allsopp, a eu l'idée pas très originale de réunir une convention d'écrivains de thrillers et de crimes et - trois à la fois - il les fait discuter entre eux, un peu à la manière de « Huis Clos » de Sartre : trois individus mal assortis coincés dans une pièce sans aucun caractère spécifique et dont les vies sont également dépourvues de substance et de poids.  Mais là, il faut le dire, toutes les similitudes avec ce chef-d'œuvre de l'existentialisme s'arrêtent.  Au lieu de nous entremêler dans les personnalités de trois individus qui pourraient facilement nous représenter, nous sommes laissés à écouter, à une distance considérable, les échanges froidement impersonnels d'acteurs imitant de grands artistes.

Si vous allez jouer le Baron Frankenstein et ramener à la vie de nobles esprits, et les réanimer à votre image, alors - comme ce messin amateur de la biologie - vous feriez mieux d'avoir une très bonne raison de le faire.  Mais quelle est celle d'Olly ?  Je n'en ai absolument pas la moindre idée.  Dans le premier, ah, 'spectacle' (c'est présenté comme une 'trilogie', ce qui sonne plutôt grandiose), Stride doit prendre l'étiquette de 'Christie'.  Mais lequel ?  Il n'y avait rien dans ses répliques qui semblait l'ancrer dans le monde ou l'esprit du créateur de dizaines de brillants mystères de meurtre.  Cependant, elle semblait - fugitivement - ressembler à cet autre Christie dans un drame terne et sans événement, vous savez, celui que Howard Brenton a décrit comme étant 'amoureux'.  Cela aurait pu être une direction intéressante à explorer.  Mais non.

Pendant ce temps, Laird devait être appelé 'Doyle'.  Alors, inévitablement, je me suis demandé où était Bodie.  Et puis, il m'est venu à l'esprit qu'il était censé être Sir Arthur Conan (pas le Barbare) Doyle.  Ce Doyle-là.  Oh.  Dans ce cas, pourquoi Agatha Christie lui aurait-elle parlé de manière aussi maladroite, lourdaude, en l'appelant 'Doyle' ?  Je pense qu'elle l'aurait appelé 'Sir Arthur', pas vous ?  En fait, je suis sûr qu'elle l'aurait fait.  Elle était bien trop bien élevée pour faire autre chose.  Mais, manifestement, Allsopp n'en avait rien à faire de ces subtilités.  Mais si vous n'êtes pas intéressé par ce genre de choses, pourquoi vous soucier de Madame Christie (qui parle de ces petites prétentions sociales et comment elles emprisonnent l'esprit, etc.) ?

Je n'en ai pas la moindre idée.  Il est juste devenu de plus en plus agaçant de s'asseoir dans un théâtre, accablé par de telles questions évidentes de bon sens, et de devoir réfléchir au fait que l'auteur de ce texte considérait une telle enquête comme inférieure à lui.  Eh bien, s'il ne s'en souciait pas, pourquoi devrais-je me soucier des paroles stupides qu'il a ensuite mises dans la bouche de ses acteurs malheureux ?  Oh, et ensuite il amène un autre artiste : Poe.  Non : pas Alexandre, non plus.  C'était celui-là des États-Unis.  Un autre délégué à la convention des Grands-Écrivains-De-Thrillers-Du-Monde-Entier.  Et cela continuait.  Et continuait.  Et continuait.  Deux autres 'pièces' du même genre.  Les pauvres acteurs devaient endosser plus de 'personnages' : Stride est devenue 'Violet' puis 'Iris'; Laird est devenu 'Adrian' et 'Louie'; et Michael Keane a abandonné son Poe pas-telly-tubby pour 'Lee' puis 'Max'.  Et si maintenant vous êtes perdu dans tout cet échange de personnages, alors bienvenue au club.  Tous ces soi-disant 'personnages' sonnaient exactement de la même manière.  Si Olly a une oreille pour le dialogue, c'est seulement pour entendre sa propre voix.  Et si le script n'offrait rien au casting pour travailler et différencier leurs divers 'rôles', alors Crowley ne pouvait rien faire pour les aider non plus.

J'espère qu'ils sont tous payés.

EN SAVOIR PLUS SUR LE FESTIVAL DES VAULTS

Voir notre aperçu du Festival des Vaults 2018