समीक्षा: द बोरिंग रूम, वॉल्ट फेस्टिवल ✭

द बोरिंग रूम

वॉल्ट्स फ़ेस्टिवल,

7 फ़रवरी 2018

1 स्टार

शायद इस उदास कर देने वाले शीर्षक वाले आयोजन के साथ कोई हमारे साथ कोई लंबा-चौड़ा मज़ाक कर रहा है, लेकिन निर्देशक टॉम क्रॉली चाहते थे कि मैं वहाँ जाकर इसकी समीक्षा करूँ। अब इसे देख लेने के बाद, मैं समझ नहीं पा रहा/रही कि क्यों। न ही मैं समझ पाता/पाती हूँ कि उन्हें स्क्रिप्ट को मंचित करने लायक क्यों लगा। और मैं बस यही सोच सकता/सकती हूँ कि एमिली स्ट्राइड, जैमी लaird और माइकल कीन जैसे अच्छे कलाकारों ने क्या सोचकर अपनी प्रतिभा इसकी, उम, “प्रस्तुति” को दे दी। यह इतनी मेहनत के लायक मुश्किल से ही है। और अगर आप जाने का सोच रहे हैं, तो जाने से पहले बहुत सोच-विचार कर लें।

स्क्रिप्ट के लेखक, ओली ऑलसॉप, ने बहुत मौलिक न सही, पर एक आइडिया निकाला है: थ्रिलर और क्राइम लेखकों का एक सम्मेलन, और—एक समय में तीन-तीन—उन्हें आपस में बातचीत कराते हैं, कुछ-कुछ सार्त्र के ‘Huis clos’ की तरह: तीन बेमेल लोग एक ऐसे कमरे में फँसे हुए, जिसमें कोई खास पहचान या चरित्र नहीं, और जिनकी ज़िंदगियाँ भी उसी तरह पदार्थ और वज़न से खाली हैं। लेकिन, कहना होगा, उस अस्तित्ववादी कृति से सारी समानताएँ वहीं खत्म हो जाती हैं। यहाँ, तीन ऐसे व्यक्तियों की शख्सियतों में उलझने के बजाय—जो आसानी से हमारी जगह भी ले सकते थे—हमें काफी दूरी से ऐसे कलाकारों की ठंडी, लगभग निर्विकार बातचीत सुननी पड़ती है जो महान रचनाकारों का रूप धर रहे हैं।

अगर आप बैरन फ्रैंकेन्स्टाइन बनकर महान आत्माओं को मौत से वापस लाने, और उन्हें अपनी छवि में फिर से जीवित करने जा रहे हैं, तो—उस छेड़छाड़ करने वाले शौकिया जैव-इंजीनियर की तरह—आपके पास ऐसा करने की एक बहुत पुख्ता वजह होनी चाहिए। लेकिन ओली की वजह क्या है? मुझे तो ज़रा भी अंदाज़ा नहीं। पहले, अह, ‘नाटक’ में (इसे ‘त्रयी’ कहा जा रहा है, जो सुनने में बड़ा भव्य लगता है), स्ट्राइड को ‘क्रिस्टी’ का लेबल दिया गया है। लेकिन कौन-सी? उनकी पंक्तियों में ऐसा कुछ नहीं था जो उन्हें उन दर्जनों शानदार मर्डर मिस्ट्रीज़ की सर्जक की दुनिया या मन से जोड़ सके। हाँ, वे क्षण भर के लिए—एक फीके, घटनाहीन ड्रामा में—उस दूसरी ‘क्रिस्टी’ से मिलती-जुलती लगीं, आप जानते हैं, वही जिसे हॉवर्ड ब्रेंटन ने ‘प्यार में’ बताया था। वह दिशा शायद दिलचस्प हो सकती थी। लेकिन नहीं।

उधर, लaird को ‘डॉयल’ कहकर संबोधित किया जाता है। तो स्वाभाविक ही, मैं सोचता/सोचती रहा/रही कि ‘बोडी’ कहाँ है। फिर समझ आया कि उनका मतलब सर आर्थर कॉनन (बार्बेरियन नहीं) डॉयल से है। वही डॉयल। ओह। तो फिर अगाथा क्रिस्टी उन्हें इतनी भद्दी, असभ्य शैली में ‘डॉयल’ कहकर क्यों पुकारेंगी? मुझे लगता है वे ‘सर आर्थर’ ही कहतीं, है न? दरअसल, मुझे पूरा यकीन है कि वे ऐसा ही करतीं। उनकी परवरिश इतनी अच्छी थी कि वे इससे कम कुछ नहीं करतीं। लेकिन साफ़ है, ऑलसॉप को ऐसी बारीकियों की रत्ती भर परवाह नहीं। पर अगर आपको ऐसी चीज़ों में दिलचस्पी नहीं, तो मिसेज़ क्रिस्टी की चिंता ही क्यों करें (जो छोटी-छोटी सामाजिक हैसियत वाली स्नॉबरी और उनके मन को क़ैद करने, वगैरह-वगैरह, पर ही लिखती हैं)?

मुझे ज़रा भी अंदाज़ा नहीं। थिएटर में बैठकर ऐसी बिल्कुल जाहिर, सामान्य-बुद्धि वाली बातों से लगातार परेशान होना और फिर यह सोचना कि इस पाठ के लेखक को ऐसी जिज्ञासा अपने स्तर से नीचे लगी—यह और भी चिढ़ाने लगा। खैर, अगर उन्हें इसकी परवाह नहीं, तो मुझे क्यों परवाह हो कि उन्होंने फिर अपने बदनसीब कलाकारों के मुँह में कौन-कौन सी बेवकूफाना बातें ठूँस दीं? ओह, और फिर वे एक और परफ़ॉर्मर ले आते हैं: पो। नहीं—अलेक्ज़ेंडर भी नहीं। यह अमेरिका वाला पो था। ‘अब तक के महानतम थ्रिलर-लेखकों’ के सम्मेलन का एक और प्रतिनिधि। और यह चलता गया। चलता गया। चलता ही गया। उसी तरह के दो और ‘नाटक’। बेचारे कलाकारों को और ‘परसोनाज़’ ओढ़ने पड़ते हैं: स्ट्राइड ‘वायलेट’ बनीं और फिर ‘आइरिस’; लaird ‘एड्रियन’ और ‘लुई’; और माइकल कीन ने अपने गैर-टेल्ली-टबी पो को छोड़कर ‘ली’ और फिर ‘मैक्स’ अपना लिया। और अगर अब तक आप इन चरित्र-बदलावों में खो गए हैं, तो क्लब में आपका स्वागत है। ये सारे तथाकथित ‘पात्र’ एक-दूसरे जैसे ही सुनाई देते हैं। अगर ओली को संवाद की कोई समझ है, तो वह बस अपनी ही आवाज़ सुनने तक सीमित है। और अगर स्क्रिप्ट ने कलाकारों को अलग-अलग ‘भूमिकाओं’ में फर्क दिखाने के लिए कुछ भी नहीं दिया, तो क्रॉली भी उनकी मदद के लिए कुछ नहीं कर सकते थे।

उम्मीद है, इन सबको मेहनताना तो मिल रहा होगा।

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