리뷰: 지루한 방, 볼트 페스티벌 ✭

The Boring Room

Vaults Festival,

2018년 2월 7일

별 1개

이 우울할 정도로 따분한 제목의 행사가 혹시 우리를 상대로 한 정교한 농담은 아닐까 싶지만, 연출 톰 크롤리는 제가 직접 가서 리뷰해 주길 꽤나 간곡히 부탁했습니다.  그리고 지금, 막 보고 나온 시점에서 저는 도무지 그 이유를 이해할 수가 없습니다.  그가 대본이 제작할 가치가 있다고 느낀 이유도 마찬가지로 알 수 없고요.  또 에밀리 스트라이드, 제이미 레어드, 마이클 킨 같은 훌륭한 배우들이 대체 무슨 생각으로, 어… 그 ‘전달’에 자신들의 재능을 보태 달라는 요청을 받아들였는지 그저 의아할 뿐입니다.  그만한 수고를 들일 만한 작품이 거의 아니거든요.  그리고 혹시 보러 갈까 고민 중이라면, 결심하기 전에 정말 오래, 신중하게 생각하시길 바랍니다.

대본을 쓴 올리 올솝은 그다지 새로울 것도 없는 발상을 내놓았습니다. 스릴러·범죄 소설 작가들의 컨벤션을 한자리에 끌어모아, 한 번에 세 명씩 서로 대화를 나누게 하는 겁니다. 사르트르의 『위클로(Huis clos)』처럼 말이죠. 서로 어울리지 않는 세 사람이 어떤 개성도 없는 방에 갇혀 있고, 그들의 삶 역시 실체와 무게감이 결여돼 있다는 점에서요.  하지만 공정하게 말하자면, 그 명작 실존주의극과의 유사성은 딱 거기까지입니다.  대신, 우리 자신을 대입해 볼 만한 세 인물의 개성에 휘말려 들어가는 것이 아니라, 위대한 예술가를 흉내 내는 배우들의 차갑고 무감정한 대사를 한참 떨어진 곳에서 엿듣는 처지에 놓일 뿐입니다.

남작 프랑켄슈타인처럼 고귀한 영혼들을 죽음에서 불러내어 자기 식으로 재애니메이션하려 한다면, 그 성급한 아마추어 생체공학자처럼 그럴 만한 아주 그럴듯한 이유가 있어야 합니다.  그런데 올리의 이유는 무엇인가요?  저는 정말로, 털끝만큼도 모르겠습니다.  첫 번째, 어, ‘연극’에서(이 작품은 ‘3부작’이라고 홍보되는데, 꽤 거창하게 들리긴 하죠) 스트라이드는 ‘크리스티’라는 라벨을 떠맡습니다.  그런데 어떤 크리스티죠?  그녀의 대사 어디에도 수많은 빼어난 살인 미스터리를 창조해 낸 작가의 세계나 정신에 닻을 내리는 지점이 없었습니다.  다만 순간적으로는, 그 다른 ‘크리스티’—그러니까 하워드 브렌턴이 ‘사랑에 빠졌다’고 묘사했던, 칙칙하고 별일 없는 드라마 속 그 인물—를 떠올리게 하긴 했습니다.  그 방향이라면 잠재적으로 흥미로웠을 수도 있겠죠.  하지만 아니었습니다.

한편 레어드는 ‘도일’로 불립니다.  그래서 저는 당연히 보디는 어디 있나 계속 궁금해했죠.  그러다 문득 깨달았습니다. 그가 바비리언이 아니라, 아서 코난(경이요) 도일 경을 뜻한다는 걸요.  그 도일.  아, 그 도일이요.  그렇다면 애거사 크리스티가 그를 그렇게 어설프고 무례하게 ‘도일’이라고 불렀을 리가 있나요?  제 생각엔 ‘아서 경(Sir Arthur)’이라고 했을 것 같은데, 여러분도 그렇지 않나요?  사실 저는 분명히 그랬을 거라고 확신합니다.  그녀는 그 정도 예의는 갖추고 자란 사람이었으니까요.  하지만 올솝은 그런 세심한 예절 따위엔 관심이 없어 보입니다.  그런데 그런 디테일에 관심이 없다면, 왜 굳이 크리스티 부인을 끌어들이죠(그녀의 작품은 사회적 지위에 대한 사소한 속물성, 그리고 그것이 어떻게 마음을 가두는지 같은 것들로 가득한데 말입니다)?

저도 전혀 모르겠습니다.  극장에 앉아 이런 너무나 очевид한 상식적 질문들에 시달리며, 이 글을 쓴 사람이 그런 질문을 자기 아래로 여겼다는 사실을 곱씹어야 한다는 점이 점점 더 짜증스러워졌습니다.  그가 그런 것에 관심이 없다면, 그다음엔 왜 제가 그가 불쌍한 배우들 입에 쑤셔 넣은 멍청한 발언들에 관심을 가져야 하죠?  아, 그리고 다음엔 또 다른 인물이 등장합니다. 포.  아니요, 알렉산더 포도 아니고요.  미국에서 온 그 포 말입니다.  ‘역대 최고의 스릴러 작가들’ 컨벤션의 또 다른 대표자죠.  그리고 계속됩니다.  계속.  또 계속.  똑같은 방식의 ‘연극’이 두 편 더 이어집니다.  불쌍한 배우들은 또 다른 ‘페르소나’를 떠맡아야 했습니다. 스트라이드는 ‘바이올렛’, 그리고 ‘아이리스’가 되었고, 레어드는 ‘애드리언’과 ‘루이’가 되었고, 마이클 킨은 TV 캐릭터처럼 둥글둥글한 자신의 포를 버리고 ‘리’, 그리고 ‘맥스’가 됩니다.  이제 이 인물 바꿔치기에 길을 잃었다면, 저와 같은 처지입니다.  이른바 ‘캐릭터’라는 것들은 서로 완전히 똑같은 소리만 냈습니다.  올리가 대사에 대한 귀가 있다면, 그건 오직 자기 목소리를 듣기 위한 귀뿐입니다.  그리고 대본이 배우들에게 여러 ‘역할’을 구분해 연기할 재료를 전혀 주지 않았으니, 크롤리 역시 그들을 도와줄 수 있는 게 없었겠죠.

부디 다들 출연료는 제대로 받고 있길 바랍니다.

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