レビュー: ザ・ボーリング・ルーム、ヴォールト・フェスティバル ✭

『The Boring Room』

VAULT Festival（ヴォールト・フェスティバル）

2018年2月7日

★1

この気の滅入るようなタイトルのイベントは、もしかすると私たちに対する手の込んだ冗談なのかもしれない――そんな疑いすら湧いてくるのですが、演出のトム・クロウリーは私にぜひ観に来てレビューしてほしいと、やけに熱心でした。ところが実際に観てみても、なぜ彼がそうまでして私を呼んだのか、さっぱり理解できません。なぜこの脚本が上演に値すると感じたのかも同様です。そして、エミリー・ストライド、ジェイミー・レアード、マイケル・キーンといった実力ある俳優たちが、どういう心境で自分の才能を（ええ、なんというか）その“提示”に貸すことを了承したのか――ただただ首をかしげるばかりです。そこまでの労力を払う価値がほとんどありません。そして、もし観に行こうか迷っているなら、行く前にくれぐれもよく考えたほうがいいです。

脚本を書いたオリー・オールソップが思いついたのは、スリラー／犯罪小説の作家たちのコンベンションをひとつの部屋に寄せ集め、三人ずつ順番に会話させる、という（残念ながら）さほど独創的ではないアイデアです。趣向としてはサルトルの『出口なし（Huis clos）』に近く、相性の悪い三人が、具体的な個性のない部屋に閉じ込められ、彼らの人生もまた同じように中身と重みを欠いている――という構図。とはいえ、言っておくべきですが、あの実存主義の傑作との共通点はそこで終わります。その代わり、私たち自身の代わりになり得る三人の人格に絡め取られるのではなく、こちらはかなり距離のある場所から、偉大な芸術家を“演じている”俳優たちの、冷ややかで情熱の欠けたやり取りを聞かされるだけなのです。

もしあなたがフランケンシュタイン男爵気取りで、高潔な魂を死から呼び戻し、自分のイメージで再生させようというのなら――あの余計なお世話の素人生命工学者よろしく――それ相応の、非常に筋の通った理由が必要でしょう。では、オリーの理由は何なのか？ 私にはまったく、かけらほども分かりません。最初の、ええと、「作品」（これが『三部作』と銘打たれていて、なんだかやたら壮大に聞こえるのですが）では、ストライドが“クリスティ”という札をぶら下げて登場します。けれど、どのクリスティ？ 彼女の台詞には、数々の見事なミステリーを生み出した創作者の世界や思考に結びつくものが何ひとつありませんでした。ただ一瞬だけ、あの別の“クリスティ”――ハワード・ブレントンが「恋をしている」と描いた、灰色で出来事のないドラマのほう――に似て見えた気はします。そちらに舵を切るなら、もしかしたら面白い方向性になり得たのに。けれど、いいえ。

一方で、レアードは“ドイル”と呼ばれ続けます。だから当然、私は「ボーディはどこだ？」と考えてしまったわけですが（分かる人には分かるはず）、やがて気づきました。彼はアーサー・コナン（野蛮人ではないほうの）ドイル卿――つまり、あのドイル――という設定なのだ、と。ああ。だとしたら、なぜアガサ・クリスティが、あんな不器用で無作法な呼び方で「ドイル」などと呼ぶでしょう？ 彼女なら「サー・アーサー」と呼んだと思いませんか？ 実際、そうしたはずだと私は確信しています。彼女はあまりにも行儀良く育てられていて、それ以下の呼び方はしないでしょう。ところが、オールソップはそうした機微など歯牙にもかけていないのが明らかです。けれど、そんなところに興味がないなら、なぜわざわざクリスティ夫人（彼女こそ、社会的地位という小さなスノビズムや、それが心をどう縛るか、といったことに敏感な作家でしょう）を題材にするのですか？

私にはまったく分かりません。劇場の客席に座りながら、こんなに分かりやすい常識的な疑問に延々と悩まされ、しかもこの文章の書き手がそんな問いなど取るに足らないと考えているのだ、と悟らされるのは、ただただ苛立ちが増すだけでした。まあ、そこを気にしないのなら、なぜ私が、その後に彼が不運な俳優たちの口に詰め込んだ間抜けな台詞を気にしなければならないのでしょう？ そして次に別の演者が登場します――“ポー”。いいえ、アレクサンダーではありません。これはアメリカの、あの人物です。史上最高のスリラー作家たちのコンベンションの、また別の代表。そうして、延々と続くのです。続いて、続いて、続いて。さらに同じような「作品」が二つ。気の毒な俳優たちは、また別の“人格”を背負わされます。ストライドは“ヴァイオレット”、それから“アイリス”に。レアードは“エイドリアン”、それから“ルイ”に。マイケル・キーンは、テレビ向けのぬいぐるみキャラみたいな雰囲気のないポーを捨てて、“リー”、それから“マックス”へ。ここまでで役名の入れ替えに混乱してきたなら、ぜひ仲間に加わってください。これらのいわゆる「キャラクター」は、誰も彼も、聞こえ方がまったく同じです。オリーに会話を書く耳があるとすれば、それは自分の声を聞き取るためだけでしょう。脚本が、役ごとの差異を立ち上げる材料を俳優陣に何ひとつ与えていないのなら、クロウリーにできることだって何もありません。

せめて全員、きちんとギャラが支払われていますように。

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