ביקורת: הבטחות הבטחות, Southwark Playhouse ✭✭✭✭

גבריאל ויק ודייזי מיוויד הבטחות הבטחות

סאות'וורק פלייהאוס

יום שלישי, 17 בינואר

4 כוכבים

הזמינו עכשיו המלך הבלתי מעורער של השיר הפופולרי בשנות ה-60 וה-70, ברט בכרך, כתב רק קומץ של יצירות לתיאטרון, מביניהם יצירה מוזיקלית אחת באורך מלא, בשיתוף עם שותפו הגדול ביותר למילים, האל דייוויד, ולפי תסריט של מלך הקומדיה הבלתי מוטל בספק, ניל סיימון (שפותח מהסרט שלו, 'הדירה'). היא נהנתה מצלחה מכובדת בזמנו, כולל השקה של אחד מלהיטיהם העמידים ביותר של הצמד כותבי השירים, ' לעולם לא אהיה מאוהב שוב'; אבל היא לא נראתה לעיתים קרובות מאז. זה שהפרפקציוניסט בכרך, לאחר פריצה יחידה זו לתחום, מעולם לא שוב נכנס לגילוייו - אולי - הוא משמעותי באופן רהוט. המלחין המקצועי אטום אינו דן בדברים כאלה בקלות, אך חייבות להיות כמה סיבות מדוע מעולם לא ניסה שוב להתמודד עם קהל שלו באופן זה.

הלוואי וידעתי מה היו הסיבות הללו כי העבודה שיש לנו כאן ראויה לתשומת ליבנו. זהו מחזה ליבי, יפה, רומנטי, מרהיב ופנורמי, שבו הפסקול חשוב לא פחות מכל אחת מהדמויות בסיפור. העלילה היא אגדת 'עיר הגדולה' גנרית של הבחור הקטן, צ'אק בקסטר, שנאבק באנונימיות הקשה של החיים המטרופוליטניים; אהבה כובשת את כל הקשיים - לבסוף - ומביאה אותו יחד עם שותפה ראויה, אם כי מתוחכמת ומורכבת בצורת בחורה קטנה, פרן, שצריך לעבור מבחנים וקשיים כדי להיות ראויה לו. זו היא למעשה היפוך חלקי של הקו המסורתי של המוזיקה הקומית, שבו על הגבר להיבחן כנגד בעיות העולם, להתגבר על כשלים שלו בדרכו, כדי להיתוגמל עם הטרופ של עלמת החן. כפי שבמוזיקה עם ספר נוסף של סיימון, 'צ'ריטי המתוקה', הגיבורה כאן רחוקה מלהיות טהורה ולעולם אינה פשוטה, והמסע שלה קשה ומאת לגרם יבול יותר.

גבריאל ויק, לי אורמסבי, קרייג ארמסטרונג ומרטין דיקינסון ב'הבטחות הבטחות'.

הבמאית ברונה לאגן רואה את הפאזל המוסרי בלב הדרמה, ועם הצוות שלה של מעצב התפאורה והלבשה סיימון וולס, כוריאוגרפית קרסידה קאר (יוצרת תנועה וריקוד משולבים להפליא), עם תאורה קריטית מאת דרק אנדרסון וסאונד מאת אוון לואיס, היא משיגה תחושת אחדות עירונית חזקה לגבי הכל המתרחש, נעים די חלקות מסצנה בסגנון קולנועי אחד לשני (כל עוד מכונת שינוי הסצנה משתפת פעולה, זאת אומרת). מרכזי לתפיסה זו היא האמונה באלמנטים הכהים, 'פילם נואר'-כמו של הסיפור: כל דמות היא מוסרית מעורפלת; אנשים מוטרדים; יש להם שאיפות, אך הם נכשלים להגיע אליהם, תוך נזק לעצמם ולאחרים. ויש כאן הרבה דברים מפריעים להכאיב את היום של כל קהל מודרני ומתקדם באופן סביר: מיזוגניה; שוחד; פבריטיזם והצקה במקום עבודה; סחיטה; דיכאון; אלימות פיזית והתאבדות. שלא לדבר על השגרה השתקנית וחוסר התוכן של הזמנים המודרניים. ובכן, כן. אך אז, פילם נואר נושא תצפית פסימיסטית ער שמש על המין האנושי, ולא בטוח שכל הקהלים ימצאו את התרגום הזה של הסיפור משכנע לחלוטין.

פול רובינסון ודייזי מיוויד.

יתר על כן, באותה עת, יש תסריט מבריק ומבריק של אחד המאסטרים של הקומדיה 'הקלה'. בקסטר מוביל את הדרך בכיבוש דרך האי-אישיות המכריעה של החיים עם השנינות הנאיבית הנוצצת שלו, וכולם לאורך הדרך מקבלים יותר ממספיק כדי לשמור על הכיף חי ומתוחכם (בתנאי שהכוונים הקריטיים יוקלטו בצורה חדה, ושהמקצבים של הדיאלוג המדויק בצורה מתוחכמת של סיימון מוצהרים בנאמנות). בחברה יש יליד ניו יורקי – שכן הדוקטור הנמצא בכל מקום של בקסטר, ד״ר דרייפוס (אזנה מאסטר לפרופיל באופן מופלא של ג'ון גררזיו, קישוט פניני בתוך הקסטה האדירה הזו) – הוא ממשיך להזכיר לנו את הקול האמיתי של העיר, וכיצד לשלב בין כיבוש ופתוס בדיאלוג.

בינתיים, העניין הרומנטי היא הפרן המורכבת (הבדועה והצרופה דייזי מיוויד – תחליף בלתי מזעזע לשירלי מקליין הצעירה, החצי השני של הכוכב בקולנוע). היא מתמודדת לבד חד, אכזבה, כעס (על עצמה כמו כל אחד אחר) וחוסר תקווה, לפני שהיא מצליחה לטפס מתוך הספירלה העצמית ההרסנית שלה. סביבה הם קולגות ומתחרים במקום העבודה (קלייר דויל, נטלי מור-ויליאמס, אמילי סקוויב ואלכס יאנג). הנצב העליון המנצל הוא מר שלדרייק (הקיור הקרחוני והמחושב פול רובינסון – אשר רק לאחרון מגלה כל סוג של לב, במיוחד בשני הסואול הנומרטיים שלו, שניתנים כאן במיוחד טוב). ואז יש את מנהלי הביניים שמשתמשים ומניפים את צ'אק: קרייג ארמסטרונג, ראלף בוגרד, מרטין דיקינסון ולי אורמסבי. תפקידים נוספים – והם לגיונים – מופעלים על ידי הקבוצה התומכת הזו. ישנם רבים מבואה בולטת, אך התפקיד המרכזי של אלכס יאנג כאוסף בר נחשי גנב את הפתיחה של המערכה השנייה אחת מהמבואות הטובים ביותר של סיימון אי פעם: היא מקבלת יותר צחוקים באותה הסצנה יותר מכל אחד אחר במהלך הערב כולו. ואני כבר ראיתי את התוכנית פעמיים כבר, וצחקתי מהפגישה המופלאה הזו עם חגיגה שוהניה השנייה.

גבריאל ויק ודייזי מיוויד

למרות זאת, הסיפור שייך לאוהבים הצעירים. עם שילוב של שחזור די נאמן של תסרט הקולנוע שלו, ניל סיימון מעניק לגיבור מרכבה עמה 'קול פנימי' כדי לבטא על עצמו, על מצבו, ועל ההתפתחות של הסיפור שלו. אותו משוחק על ידי גראם ויק החינני והמאוד דומה (כפיל מתעתע לג'ק לממון הצעיר, אשר שיחק את התפקיד בסרט של בילי ויילר), הוא מחזיק את כל המופע יחד עם קסם אינסופי וגרייס מרוצה. הוא גם צריך לשאת, לבדו או בשותפות עם אחרים, חצי מהמספרים המוזיקליים בהצגה, כולל חמישה סולואים – מעבר לדרישות שמתקיימות על כל אחד אחר. הוא מצליח חלוטין מול זה, עם עיניו החופשות ותשומת לב מתגלגלות שלו, הנימה הדליקה שלו, הדרך הקלה שלו עם חד-שורה ובנטור מפנחנו עם הקהל. מיוויד עושה כל שניתן כדי שלא להפוך את פרן לסבא מעורבק, משחקת את התפקיד די ישר – על חשבון חלק מהניצוץ בקווממיה שלה, אך תמיד עם כנות ומחויבות כוללת: היא מזילה את שלושת סואולות שלה כאילו נכתבו אתמול, מלאות רגש אמיתי מרגש.

גבריאל ויק ואלכס יאנג.

הפלטת ההפקה מציירת אותו ואת הרפרפים היוצרים של ניו יורק כבנדס מונוכרומטי. הנשים מחממות מעט את העניינים עם נגיעות צבעי 'איסטמן-קודאק', בנצנוץ מרהיב אך גם מרוסן של תלבושות, בתיאום פיאונה פרקר (עם שיער ואיפור מוצכנים על ידי סינתיה דה לה רוסה). וההקרנות של בן מ רוג'רס מייצרות בצורה יפה לוקציות באופן עקבי וחלק. אבל הגיבור האמיתי של האנשי הוא הצליל, תחת הדרכתו הקפדנית של MD ג'ו לואיס רובינסון, אשר נח באותו החוזר המקשיב מתוך שדרה גדולה או מנצח מדויק. הסביבים עצמם, בהשגחת מומחה בכרך אליוט דייוויס, מגיעים אליו מסוטיפים של הישן בן עשר שנים מאת סטריב אדיס מהפקת Crucible בשפילד: הם מגיעים למצליחים רעננים ממש כהד מסיסים עם החברה שלו, עושים למוזיקה זוהרת ולראות כאוויר ניו יורק עצמו.

וזהו המופע ש'חייב לראות' ברגע זה, עם קהל יוקרתי ממהר לזכות על הכיף. זו הפקה שוודאי תתפתח ותורכב יותר כשזה מתבגר (בהתחשב ברגעיו הזרדיים: הוא משחק בסאות'וורק עד רק 18 בפברואר). וכן, באופן סופי מקיימת את הבטחותיה. כולם.

עד 18 בפברואר 2017

תמונות: קלייר ביליארד

רכשו כרטיסים ל'הבטחות הבטחות' בסאות'אק פלייהאס