レビュー: 父と息子、ドンマー・ウェアハウス ✭✭✭✭

ジョシュア・ジェームズ＆セス・ナムリッチ。写真：ヨハン・ペルソン　『父と子』ドンマー・ウェアハウス ✭✭✭✭

レビュー：マーク・ラドモン

アイルランドの劇作家ブライアン・フリールは、イワン・ツルゲーネフのどこか救いのない古典的小説『父と子』（1862年）を舞台化するにあたり、いくつか大胆なアレンジを施している。原作が抱える主題は保ちながらも、陰鬱さ一辺倒にせず軽やかな音色を織り交ぜ、演出のリンジー・ターナーがそれを巧みに活かして、哀しみと釣り合う笑いを生むプロダクションに仕上げた。

物語は原作同様、若き大学生バザーロフに焦点を当てる。親友アルカージーに連れられ、ロシアの片田舎で自由主義的な地主一家のもとに滞在することになった彼は、虚無主義（ニヒリズム）という思想を掲げて彼らの生活様式に真っ向から挑み、対立と混乱を招いた末に救いへとたどり着く。セス・ナムリッチは、当初は傲慢なバザーロフを張り詰めた神経の強烈なエネルギーで演じるが、作品の核となっていくのは、ジョシュア・ジェームズが力強く体現するアルカージーだ。彼もまた虚無主義の旗手でありながら、バザーロフの虚無主義が拒むはずの感情や自由主義から、自分は逃れられないのだと学んでいく。

二人を取り巻く人物像も実に多彩で、優れたキャストが細やかなディテールと人間味で息を吹き込む。アンソニー・カーフは、頼りないアルカージーの父親を魅力的で可笑しく演じ、ティム・マクマランの洒落者の叔父は、滑稽な戯画から、仕立ての良いスーツの下に傷ついた心を隠す男へと変化していく。メイドにさえ、シヴォーン・マクスウィーニーが演じる切実な脆さが宿る。ロブ・ハウエルによる印象的な木板のセット、アレックス・バラノフスキーの陰影のある音楽とともに、家族と愛の必要性を鋭く、そして引き込まれるように描いた力作だ。