리뷰: 파우스투스 - 저주받은 여자, 리릭 해머스미스 ✭✭✭✭

마크 러드먼이 영국 투어의 일환으로 Headlong이 선보이는 리릭 해머스미스의 <파우스투스: 그 저주받은 여자>를 리뷰하다

파우스투스: 그 저주받은 여자

리릭 해머스미스(런던), 및 투어 공연

별 네 개

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파우스트 신화는 400년이 넘는 세월 동안 작가들의 상상력을 사로잡아 왔고, 크리스토퍼 말로와 괴테가 남긴 서구 연극의 고전 두 편을 탄생시켰습니다. 하지만 악마에게 영혼을 팔아 지식과 명성을 얻는 이 이야기는 늘 ‘한 남자’의 이야기였습니다. 조슬린 지 에시엔은 1년 전 샘 워너메이커 플레이하우스에서 파우스투스 박사를 연기했지만, 몇 가지 변화가 있었음에도 텍스트는 여전히 말로의 것이었죠. 이제 크리스 부시는 <파우스투스: 그 저주받은 여자>에서 신화를 여성 중심으로 비틀어, 가부장적 시스템 안에서 여성이 어떻게 권력을 다루고 헤쳐 나가는지를 탐구합니다.

거칠면서도 서정적인 문체로, 대본은 말로의 원작을 반향하고 대위하듯 맞서지만 부시는 이야기를 흥미로운 새 방향으로 밀고 나갑니다. 주인공은 17세기 런던의 영리한 젊은 약초사 조해나 파우스투스로, 단지 지식을 위해서가 아니라 자신의 삶을 통제하고 싶은 여성에게 남아 있는 선택지 중 ‘그나마 덜 나쁜’ 길이라고 느끼기에 악마와의 계약을 원합니다. 그녀는 야망에 찬 박사라는 전통적 이미지와는 확연히 다릅니다. 흔한 남성 사탄주의자가 진부한 라틴어 운문을 늘어놓는 동안, 그녀는 “어디 있든 나와 봐, 나와 봐”라고 소리쳐 더 큰 성과를 거둡니다. 말로의 파우스투스가 교황과 황제를 골탕 먹이는 장난에 능력을 낭비하는 것과 달리, 조해나는 선을 행함으로써 악마를 거스르려 하고, 질병과 죽음에 맞서 세상을 바꾸겠다고 결심합니다.

조디 맥니는 “어떤 남자도 나를 지배하지 못한다”는 의지—악마조차도—를 품은 조해나 역으로 눈부십니다. 그녀는 사탄의 오른팔 메피스토펠레스를 거의 비서 수준으로 전락시키며, 여성의 잠재력을 이해하기 위한 신체적·개인적 여정을 이어갑니다. 대니 리 윈터는 악마적 동행자로서 유쾌하게 멋 부린 연기를 보여주며, 여러 배역을 소화하는 탄탄한 앙상블 캐스트의 한 축을 이룹니다.

캐럴라인 번 연출, 셸리 맥스웰의 무브먼트 디렉션으로 완성된 이 공연은 생동감 있고 몰입감 넘치며, 유머를 곳곳에 뿌리는 한편 더 어둡고 불길한 톤도 함께 품습니다. 이는 자일스 토머스의 음울한 사운드 디자인과 음악이 한층 고조시키죠. 아나 이네스 하바레스-피타의 큰 틀의 무대는 이야기의 시각적으로 인상적인 배경을 제공하며, 조해나가 마법 같은 여행을 시작할 때 리처드 하웰의 변화무쌍한 조명과 이언 윌리엄 갤러웨이의 비디오 디자인이 그 위를 캔버스처럼 채웁니다. 결과적으로 명쾌하고 즐겁게 따라갈 수 있는 서사로 완성되며, 뚜렷한 해답을 내놓기보다는 아이디어와 가설로 폭발하듯 가득 차 있습니다.

<파우스투스: 그 저주받은 여자>는 2020년 2월 22일까지 리릭 해머스미스에서 공연한 뒤, Headlong과의 협업으로 투어를 이어갑니다.

사진: 마누엘 할란